Siz uning kulgili kulolchilik merosini bilasiz, lekin Rafael Bordallo Pinheironing hikoyasini bilasizmi?
Hammayoqni ko'rinishidagi idishlar, qovoqqa solingan piyola, pomidor, sabzavot va sabzavotlardan qurbaqa yoki kaltakesak chiqadigan idishlarga aylantirilgan. Yorqin ranglar va rel'ef to'g'ri portugal tiliga aylangan oziq-ovqat karikaturasiga shakl beradi.
Ammo uni yaratuvchining niyati estetikadan tashqariga chiqdi. Rafael Bordallo Pinheiro 19-asrning ikkinchi yarmida jurnalistika, bezak va kulolchilik sohasida o'z faoliyatini rivojlantirgan sermahsul va innovatsion rassom edi. U barcha jabhalarida agitator sifatida ajralib turardi.
U qattiq mashg'ulot o'tkazdi. U teatrga bo'lgan muhabbatini Lissabondagi Tasviriy san'at akademiyasi bilan birlashtirdi. U erda dizayn, arxitektura va chizmachilikni o'rgangan. U Promouterlar jamiyati zalida ko'rgazma uchun keldi, lekin u rasmiy martaba izlamadi. Bordallo notinch, hazil orqali o'zgarishlarni targ'ib qilmoqchi edi.
Rafael Bordallo PINheiro portreti (1846-1905).
Yigirma olti yoshida u jurnalistik faoliyatini boshladi. U rasmiylar bilan doimiy to'qnashuvlar tufayli ta'qib qilinuvchi "A lantern magica", "Antonio Maria" yoki "A parodia" kabi nashrlarga asos solgan. va ba'zan tsenzura bilan yopishga majbur bo'ladi.
ularning barchasida Bordallo o'z maqolalari va rasmlari orqali siyosiy va ijtimoiy tuzumga hujum qildi. Uning qahramonlari Zé Puivhno va Mariya Paciencia mazlum portugal xalqini gavdalantirgan. muqaddaslik oldida, politsiyachi yoki tamaki chekadigan ruhoniy. "Albom das Glórias"da u taniqli shaxslar va hokimiyat vakillarini karikatura qildi va o'zining seriyalaridan birida u portugal siyosatini dahshatli urug' sifatida namoyish etdi. va moliyaviy dunyo katta och itga o'xshaydi.
Yozuvchi U bilan yaqin do'st bo'lgan Eça de Keyros shunday degan edi: “Ko'p marta kulish najotdir. Siyosatda bu hech bo'lmaganda fikrdir”.
Stolda ozgina quvonch va hazil tuyg'usi har doim yoqimli.
Matbuotdagi faoliyati bilan bir qatorda, Bordallo Portugaliya amaliy san'atining novatorlaridan biri edi. U akademizmga qarshi kurashgan rassomlar va haykaltaroshlarni birlashtirgan Grupo do Leão a'zosi edi. Rafael 19-asr oxirida Evropada g'alaba qozongan portugal an'analarini art nouveau bilan birlashtirishni taklif qildi.
Uning imkoniyati qo'lidan keldi uning ukasi Felisiano, u Caldas da Rainha keramika fabrikasining badiiy rahbarini o'z zimmasiga olishni taklif qildi, Lissabon yaqinida. Bordallo uni Angliya, Fransiya va Belgiyaga olib borgan texnik mashg'ulot safarini amalga oshirdi. 1889 yilda Parijda bo'lib o'tgan Umumjahon ko'rgazmasida Eyfel minorasi qurilishi bilan ajralib turadi, u Portugaliya pavilyonini bezatadi. Uning muvaffaqiyati yangradi. U oltin medalni qo'lga kiritdi va Frantsiya hukumati uni Faxriy legion ordeni bilan taqdirlagan.
Aralashuv kafel qoplamasiga asoslangan edi. Uning uslubi tarixiy uslublarga asoslangan edi, masalan, Manuelin yoki Mudejar, u modernistik kalitda qayta talqin qildi. Shunday qilib, uning o'simlik va hayvonot naqshlari ramzlarga tegishli emal, rang va texnika orqali yangi shakllarga ega bo'lgan madaniyatlar.
Bordallo Pinheiro hazildan ijtimoiy va siyosiy oqlanish uchun foydalangan.
Bezatish uchun loyihangizda Rossio maydonida hali ham ko'rish mumkin bo'lgan Tabacaria Monako devorlarini plitkalar bilan qoplagan, ularda qurbaqalar tutun va gazeta o'qiydi. cho'chqalar va suv zambaklar o'rtasida.
Rassom Caldas da Raihna fabrikasida yuzlab sopol qoliplarni qoldirgan. Bularga sakkiz futlik Betxoven ko'zasi kabi ko'rgazma buyumlari, shuningdek, qahramonlarni ifodalovchi kichik raqamlar kiradi. bu uning karikaturalarini to'ldiradi.
Ehtimol, uning mijozlari, asr oxiridagi gullab-yashnayotgan burjuaziya, tanqidiy ruhni egallamagan. Bordallo o'z asarlarida loyihalashtirgan. mavjud edi evropa sopol idishlaridagi naturalistik an'ana bo'lib, likopchalar yoki yirtqichlarga o'yin yoki hayvonlar shaklini berdi. Ammo bog' hech qachon stolga o'tkazilmagan.
O'zining dasturxonida Bordallo dan boshladi eng kamtarona uylarda topish mumkin bo'lgan mahsulotlar: karam, turp, baliq yoki karam. Bu asosiy taomlar Lissabon burjuaziyasining ziyofatlarida dasturxonga aylantirilgani o'z-o'zidan kinoya edi. Uning taklifining muvaffaqiyati go'zal va hayratlanarli o'sha paytda paydo bo'lgan qiziqish bilan bog'liq edi. Bordalloning tanqid sifatida ishlatgan qarama-qarshiligi ekssentriklik va o'yindan assimilyatsiya qilingan.
Bordallo Pinheiro asarlari uyni quvonch bilan to'ldiradi (lekin ular ko'proq narsani anglatadi).
1916 yilda Lissabonda rassom siymosiga bag'ishlangan Bordallo Pinheiro muzeyi o'z eshiklarini ochdi. O'limidan keyin uning o'g'li Manuel Gustavo oila merosini saqlab qoldi, uni ishchilar kooperativ sifatida boshqara boshladilar. 2008 yilgi inqiroz sabab bo'ldi asoschisining tabiiy va istehzoli ruhini saqlab qolgan Vista Alegre guruhini sotib olish.
Bu ittifoq, ko'rsatilganidek, ishlab chiqarishga yangi kuch berdi Bordallo Pinheiro va Braziliya NNT Ecoarts Amazônia o'rtasidagi ish natijasida olingan to'plam. Har bir parcha Amazoniya florasi namunalaridan ishlab chiqilgan. Daromadning bir qismi mahalliy mevali daraxtlarni ekish orqali Mato Grosso hududini qayta tiklashga yo'naltiriladi. mintaqadagi shaharlar, qishloq joylari va mahalliy qishloqlarda.
Yangi impuls o'zining ramzi sifatida Bordalloning badiiy merosining 80 ta to'plamda qayta talqin qilingan timsoliy asarlaridan biri bo'lgan sardalga ega. Ushbu loyihada Abe Maymun, Guille Garsiya-Xoz, Gonsalo Muinyo, Agata Ruiz de la Prada va Andrea Zarraluki kabi ispan rassomlari va illyustratorlari ishtirok etishgan.
Sardalyalar, shuningdek, rassom Joana Vaskonselos tomonidan ishlab chiqilgan Surf markazidagi qahramonlardir. Gollivudning oltin davridagi suv musiqiy filmidagi kabi aylana shaklida joylashtirilgan bu to'lqinlarni sindirishga tayyor qurbaqalar uchun sörf taxtasi bo'lib xizmat qiladi. To'plamga kiritilgan boshqa barcha yangi qo'shimchalardan ko'ra, bu asar Bordalloning korroziy hazilini namoyon qilgan bo'lishi mumkin.
Joana Vaskonselos tomonidan Bordallo Pinheiro uchun yaratilgan "Surf" asari.