Đi dạo qua vùng nông thôn nước Đức?
Không ai muốn sống hoặc xem một bộ phim của Haneke nhưng chúng là những bộ phim chiếu sáng rõ nhất sự tồn tại của chúng ta, ngoài việc làm như một cái tát vào mặt khi chúng ta đang ngủ say: Nó không phải là một điều tốt đẹp, nhưng nó thức dậy . Đằng sau ẩn dụ thô lỗ này, có một sự ngưỡng mộ sâu sắc đối với tài năng của vị giám đốc có khả năng thăng hoa khó chịu và đồng thời không quên bất kỳ sự nhượng bộ tình cảm nào; lạnh lùng và chính xác đến mức khiến chúng ta nghĩ rằng chúng ta đang nhìn thấy sự thật được quay trong khi liên tục phản ánh về bản chất rất sai lầm của việc quay phim và sự nguy hiểm của màn hình. Không bao giờ hiển nhiên, không bao giờ tự mãn, không bao giờ vô hại, một chuyên gia trong các bức ảnh trình tự dài trở nên không thể chịu đựng được, một số trang web đánh giá phim của họ theo khái niệm vui nhộn và rất thành công "xem không thoải mái" , mà chúng tôi dịch là "xem đáng lo ngại". Bởi vì đó là tất cả những gì liên quan đến, để phá vỡ sự bình tĩnh và kích động một cái gì đó có thật trong những người đứng đầu giai cấp tư sản cam chịu đầy sức sống của chúng ta.
Các thiết lập được chọn để kể câu chuyện của họ cũng giống như sự tồn tại của họ: về cơ bản là Vienna và Paris. . Ở Vienna, đó là nơi mà nội thất được thể hiện ở các mức độ ngột ngạt khác nhau được điều khiển bởi những chiếc tivi của những thứ ngấu nghiến cư dân của họ giống như trong một phiên bản Poltergeist thực tế và trí tuệ hơn. “Lý do cho vụ thảm sát phi lý này hoàn toàn không thể hiểu nổi”, phát các bản tin trong 71 đoạn theo trình tự ngẫu nhiên, cả hai đều nói về cuộc xung đột Balkan và bộ phim của nhân vật chính tung ra những phát súng trên đường phố Vienna; trong video của Benny, sự thờ ơ do chủ đề màn hình gây ra đạt đến biểu hiện tối đa, và ở La Pianista, các nhà hát và sân khấu của một trong những kinh đô âm nhạc trên thế giới quấn Isabelle Huppert trong trạng thái ân sủng.
Cuộc chạy trốn khỏi thành phố không mang lại sự nhẹ nhõm, hãy xem bản chất hậu tận thế của Thời gian của loài sói (và những đường ray xe lửa đó, than ôi) hoặc hồ có vẻ bình dị trong Trò chơi vui nhộn (trong phiên bản đầu tiên của Áo hoặc trong phiên bản làm lại của Mỹ được quay ở Long Island); ở đây Haneke cho thấy một cảnh bạo lực không liên quan gì đến những gì Hollywood thể hiện: không phù phiếm hay tô điểm và cũng dày dạn với những lần phá vỡ bức tường thứ tư đó đưa sự khó chịu lên một tầm cao mới. Trong phim The White Ribbon từng đoạt nhiều giải thưởng, được quay trên phim trường thực ở Brandenburg, thị trấn nhỏ của Đức xuất hiện gần như tuyệt đẹp được quay bằng màu đen trắng và với các nhân vật mặc trang phục thời kỳ; Nhưng trong câu chuyện ngụ ngôn đa nghĩa này, nỗi kinh hoàng không thể gọi tên lại nằm ở trung tâm của Châu Âu trước Thế chiến thứ nhất.
Hầu như không thể quay ở Paris và thành phố trở nên xấu xí , nhưng cũng như với Haneke, không bao giờ có vẻ đẹp hay sự thiếu thốn, thành phố là một khung cảnh đau buồn khác của những câu chuyện đan xen trong Mật mã không xác định, một bộ phim chuyên thể hiện nỗi kinh hoàng hàng ngày của kẻ mà người ta phải thỏa hiệp, chẳng hạn như trong toa xe của mét.
Chúng tôi đã nói về Amour ở đây, một bộ phim mà Paris hầu như không được chiếu cho chúng tôi trong một chuyến đi xe buýt ngắn; Caché là nơi xứng đáng được đối xử riêng biệt vì hai nơi ở quan trọng nhất xuất hiện trong đó là đủ cho một nghiên cứu địa xã hội. Vị trí chính xác của ngôi nhà được ghi trên những cuốn băng bí ẩn bắt đầu bộ phim là trong 49 Rue Brillat-Savarin (tìm nó trong google streetview, ở đó nó hoàn toàn có thể nhận ra với cây thường xuân của nó, và chúng tôi vẫn không hiểu làm thế nào cư dân của nó có thể sống ở đó mà không bị ớn lạnh); trong khi nhân vật phản diện của anh ta sống trong một khu căn hộ ẩn danh nằm ở Đại lộ Lénine với Rue Normandie-Niémen, ở Romainville, ngoại ô Paris . Một ngôi nhà là một ngôi nhà khá đẹp trong khu phố hơi phóng túng của Butte-aux-Cailles, trong khi ngôi nhà còn lại là một căn hộ khiêm tốn ở vùng ngoại ô Paris; sự khác biệt giữa cả hai khu phố và cả hai ngôi nhà làm nổi bật số phận của các nhân vật sau một tập phim thời thơ ấu mơ hồ. Cuối cùng, cảm giác tội lỗi dẫn đến sự hủy diệt mọi lúc mọi nơi.