Meda Mladek, người phụ nữ vĩ đại của nghệ thuật Séc
Bản in yêu cầu một sự cam kết với trí tưởng tượng: hãy tưởng tượng Nam tước Thyssen trong chiếc áo choàng màu tím hoa cà, tất hồng và dép ở cửa nhà cho chim bồ câu ăn, ngay trước Bảo tàng Thyssen-Bornemisza ở Madrid.
Chúng ta hãy trở lại Praha, từ nơi bài báo này đang được viết, ở một đất nước mà khi đó nó được gọi là Tiệp Khắc một cuộc đảo chính cộng sản vào năm 1948 bắt đầu với một lệnh cấm trí tưởng tượng . Tiểu thuyết phiêu lưu, khoa học viễn tưởng hay tình yêu rẻ tiền bị kiểm duyệt gắt gao vì chúng tái hiện một thế giới lừa dối và kém cỏi so với hiện thực bình dị mới. Họ nói rằng không yêu nước thuần túy.
Meda Mladek luôn tin tưởng vào trí tưởng tượng của nghệ thuật và vào năm 1946, bà đã di cư không bao giờ trở lại . Đầu tiên đến Geneva, nơi ông học kinh tế, và từ năm 1954 đến Paris, nơi ông nghiên cứu lịch sử nghệ thuật và vây quanh mình với các nghệ sĩ. Tại đây, anh gặp họa sĩ người Séc Frantisek Kupka, một trong những người tiên phong vĩ đại của trừu tượng. "Anh ấy thực sự đã chết trong vòng tay của tôi," cô nhớ lại khi ngồi trên ghế sofa trong nhà mình.
Bảo tàng Kampa, nằm trên hòn đảo đẹp nhất ở Prague
Meda Mladek sinh năm 1919. Cô chưa bao giờ gặp nhà điêu khắc xuất sắc người Séc Otto Gutfreund, người đã chết đuối trong một cuộc tấn công lo lắng ở sông Vltava vào năm 1927 và người vào năm 1911, trong một trí tưởng tượng phù hợp, đã nhào nặn nên một trong những tác phẩm điêu khắc lập thể đầu tiên ở đó. trên thế giới.
Thay vào đó, anh ấy đã gặp Pole Jan Mladek , người mà anh ấy đã đến thăm với ý định xin tiền để tài trợ cho nhà xuất bản nhỏ mà anh ấy đã thành lập ở Paris, Edition Sokolova. Tiền cho trí tưởng tượng. Jan Mladek đã làm việc với Keynes về Kế hoạch Marshall và là giám đốc đầu tiên của Quỹ Tiền tệ Quốc tế ở Châu Âu. Anh có tiền, có tầm ảnh hưởng và tin tưởng vào nghệ thuật như một vũ khí cho sự tồn vong của một quốc gia. Mọi thứ đều phù hợp. Năm 1960, họ kết hôn.
Từ thời điểm đó, họ bắt đầu công việc thu thập và bảo trợ với một mục tiêu duy nhất: khuyến khích công việc của các nghệ sĩ Tiệp Khắc bị chế độ cộng sản đàn áp . Cũng là của các nghệ sĩ châu Âu khác. Cả những người lưu vong ngoại quốc và nội ngoại. Vì vậy, Meda Mladek, 19 năm sau, phải quay trở lại Praha. Và tôi sẽ làm điều đó thường xuyên.
Sự gắn bó của anh với trí tưởng tượng đã không bị trả thù. Hoàn toàn ngược lại.
Trong Rock, Paper, Scissors, giấy đánh bại rock. . Trong chế độ độc tài cộng sản, vai trò của đô la đã vượt qua lớp thép của bức màn.
Trước khi bắt đầu cuộc phỏng vấn, nơi cô ấy nói với tôi rằng cô ấy đã mua các tác phẩm tạo nên một trong những bộ sưu tập nghệ thuật quan trọng nhất ở châu Âu như thế nào, tôi đã tham quan bảo tàng nơi nó được trưng bày và cô ấy chỉ đạo, Bảo tàng Kampa , bên bờ sông Vltava. Trụ sở chính là một nhà máy cũ thời Trung cổ do bà phụ trách trùng tu với sự hỗ trợ của Hội đồng thành phố Praha. Vào năm 1989, nó đã bị bỏ hoang đến mức trông giống như một cái ghế xổm, mặc dù vị trí đắc địa của nó trong khu phố quý tộc Malá Strana, bên cạnh Cầu Charles và gần Bức tường Lennon, tượng đài đầy graffiti tôn vinh nhạc sĩ của The Beatles.
Nội thất của Bảo tàng Kampa
Nếu bạn đi bộ từ bên này sang bên kia của tòa nhà, từ cửa sổ nhìn ra Cầu Charles đến cửa sổ nơi tôi nhìn thấy Meda Mladek lần đầu tiên ở cửa nhà cô ấy, mặc áo choàng màu hoa cà, tất hồng và dép ném hạt vào chim bồ câu , bạn đi theo một phần lộ trình mà Meda Mladek đã đi trong những năm 60 và 70: Tiệp Khắc, Ba Lan, Hungary, Nam Tư ... Trong nhiều năm, ông đã đi đến các quốc gia nằm dưới quỹ đạo của Liên Xô tìm kiếm tác phẩm của các nghệ sĩ bị bức hại hoặc bị gạt ra ngoài lề xã hội , người có sự hiện diện trong các bảo tàng và phòng trưng bày bị cấm và việc quảng bá bị cấm.
“Bạn không cần phải có nhiều trí tưởng tượng,” Meda Mladek giải thích một cách tự nhiên; "tất cả đều quy về tiền . Họ biết chồng tôi là ai, họ biết tôi là ai. Chính phủ cộng sản Tiệp Khắc đang rất cần tiền mặt của Mỹ. Họ cần ngoại tệ. Tác phẩm của các nghệ sĩ như Jiří Kolář, Načeradský hay Nepraš không thể được trưng bày trong các viện bảo tàng ở Tiệp Khắc, nhưng việc bán chúng ra nước ngoài không bị cấm. Điều quan trọng là phải biết họ, biết họ đang làm gì vào thời điểm đó – điều không dễ dàng trong nước, hãy tưởng tượng ở nước ngoài–, để có liên hệ và tất nhiên, để có đô la ”.
Nó luôn luôn như thế này? "Cho đến năm 1984. Từ năm đó, các biện pháp trở nên triệt để hơn và cảnh sát từ chối tôi nhập cảnh vào đất nước của mình cho đến khi chủ nghĩa cộng sản sụp đổ năm 1989. Nhưng tôi vẫn tiếp tục làm việc với các nghệ sĩ từ Ba Lan, Hungary và các nước thuộc Nam Tư cũ".
Ngôi nhà của anh ấy, một ngôi nhà lân cận, là một phần mở rộng tự nhiên của bảo tàng . Phòng khách, với bếp nhỏ ở một góc và chất đống sách báo, trông giống như căn hộ của một nữ sinh đại học. Trên tường có một tấm thảm màu Lombard sống động của Jagoda Buic, mà cô đã trưng bày trước đó trong cuộc triển lãm dành riêng cho nghệ sĩ người Croatia. Anh ấy có những bức ảnh chụp chung với những người bạn của mình: Václav Havel, Bohumil Hrabal, George Bush và Yoko Ono.
Kampa cũng trưng bày các tác phẩm danh giá của họa sĩ người Séc Frantisek Kupka và nhà điêu khắc Otto Gutfreund trong một cuộc triển lãm duy nhất. “Tôi luôn thắng,” Meda Mladek nói với một nụ cười. Ông đã 93 tuổi.
Bảo tàng Kampa: Tổ chức Jan và Meda Mladek U Sovových mlýnu 2, Prague 1 - Malá Strana. Mở cửa mỗi ngày từ 10:00 đến 18:00.
*** Bạn cũng có thể quan tâm...**
- Praha hiện đại