Mononoke lớn lên trong khu rừng được nuôi dưỡng bởi một nữ thần sói
Dù hư cấu nằm trong phạm vi của tưởng tượng, thì sự thể hiện của nó đối với thực tế là điều quyết định bởi vì nó tạc nên chúng ta. Các nguyên mẫu của phim, tiểu thuyết và truyện tranh phản ánh chúng ta cũng như điều kiện chúng ta. Khi nào Công viên giải trí Ghibli mở cửa vào năm 2021 - xưởng phim hoạt hình nổi tiếng của Nhật Bản, tác giả của những viên ngọc thành công như Spirited Away (2001) hay My Neighbor Totoro (1988) - chúng tôi sẽ kiểm tra nếu các nhân vật nữ hiện diện như trong câu chuyện của họ.
Trong các bộ phim của các đạo diễn như Hayao Miyazaki một trong hai Isao Takahata các nhân vật chính hầu như luôn luôn (với những trường hợp ngoại lệ chẳng hạn như trong Gió nổi lên) những người phụ nữ. Miyazaki đã biện minh cho quyết định tường thuật này như vậy trong một cuộc phỏng vấn năm 2009: “Lúc đầu, tôi nghĩ, 'đây không còn là thế giới của đàn ông', nhưng sau mười năm, đối với tôi có vẻ ngu ngốc khi tiếp tục trả lời như thế này. Vì vậy, bây giờ, khi họ quan tâm đến chủ đề này, tôi chỉ cần trả lời, ‘Bởi vì tôi thích con gái’. Câu trả lời đó có vẻ xác thực hơn đối với tôi ”.
Các cô gái dấn thân vào những cuộc phiêu lưu đầy xúc động như trong Spirited Away
Việc giải cấu trúc các ký tự mô hình bắt đầu trong truyền thống: vâng, có những công chúa, phù thủy và những cô gái gặp nạn, nhưng họ không phải là điển hình. Việc trao quyền cho họ bắt đầu với sự giải phóng của họ, với cuộc đấu tranh của họ để tự bảo vệ và điều hành cuộc sống của họ.
Tôi thích tất cả các bộ phim của Ghibli, không ai làm tôi thất vọng, nhưng có hai thứ mà tôi dành tình cảm đặc biệt. Cũng như một mối quan hệ tuyệt vời, tôi cảm thấy sự tận tâm thực sự dành cho Nausicäa (Năm 1984). Có lẽ đó là bộ phim Hayao Miyazaki đầu tiên mà tôi xem, nhờ người bạn của tôi, nhiếp ảnh gia người Majorcan Jacobo Biarnés.
Giống như hầu hết các nàng công chúa trong truyện cổ tích, Nausicäa đáng yêu và tốt bụng, nhưng cô ấy cũng mạnh mẽ, dũng cảm và không tưởng. : Cô phi công tài giỏi này không chỉ có tài bay lượn như chim mà còn biết đọc và hiểu thiên nhiên.
Nausicäa đáng yêu và tốt bụng, nhưng cô ấy cũng mạnh mẽ, dũng cảm và không tưởng.
Với Nausicäa, Ghibli thay đổi thể loại truyền thống gắn liền với những câu chuyện về 'người được chọn' và xoắn câu chuyện cổ điển. Ô nhiễm đã tàn phá hành tinh và con người đã bị dồn vào một mảnh đất nhỏ bé; ít người dám bước vào khu rừng của bào tử độc và côn trùng đột biến và những người làm phải bảo vệ mình bằng mặt nạ. Theo lời tiên tri, "một đấng cứu thế mặc áo xanh sẽ đi trên cánh đồng vàng để gắn kết các mối quan hệ với trái đất và hướng dẫn mọi người đến vùng đất đã được thanh tẩy." Và lần đầu tiên, vị cứu tinh đó không phải là một người đàn ông, mà là một người phụ nữ, Nausicäa, công chúa của Thung lũng gió.
Có lẽ công chúa nổi tiếng nhất của Ghibli là Mononoke (Princess Mononoke, 1997), giống như Tarzan, cô ấy đã lớn lên trong khu rừng, trong trường hợp của cô ấy, được nuôi dưỡng bởi một nữ thần sói. Trong sự giải thích lại câu chuyện thần thoại này, các công chúa không trang điểm bằng son môi và phấn má, mà bằng sơn thô hoặc thậm chí là máu. họ đang những người bảo vệ toàn diện của thực vật và động vật.
Trong lần này, Ghibli lại tiếp tục tiến lên, hàng thập kỷ trước cơn sốt của sự tỉnh thức và tìm kiếm một tâm linh mới, Miyazaki đã đúng khi trao trực giác và sự nhạy cảm đó cho phụ nữ, dễ tiếp nhận hơn nhiều đối với sự thay đổi của các yếu tố do sự giao cảm thần bí của nó với mặt trăng, như nhà thơ Marge Piercy đã viết: mặt trăng luôn là phụ nữ.
ponyo trên vách đá
Bạn không cần phải giới hạn mình ở giới quý tộc để tìm những nhân vật nữ phức tạp: gái mại dâm (Công chúa Mononoke), nông dân (Câu chuyện về Công chúa Kaguya, 2013), nông dân (Ký ức của ngày hôm qua, 1991), Hải tặc (Lâu đài trên bầu trời, 1986) hoặc thuật sĩ (Spirited Away) luôn rất nhiều ranh ma, thông minh và hay cười hơn hơn các bạn diễn của anh ấy.
Trong Câu chuyện về Công chúa Kaguya, nó là Mẹ nuôi của Bắn Tre (một công chúa đến từ mặt trăng) hỗ trợ cô ấy bằng cách cảm nhận và hiểu được lý do tại sao từ bỏ cuộc sống ở nông thôn để đến định cư ở thủ đô với tất cả những thứ xa hoa không phải là một ý kiến hay. Đối mặt với quyền lực và sự giàu có mà người cha khao khát, họ có xu hướng chọn hạnh phúc đơn giản.
Tất nhiên, Đại Tội cũng xây dựng các nguyên mẫu nữ của Ghibli: những người đầy tham vọng (Obashi trong Princess Mononoke), ích kỷ (phù thủy Yubaba trong Spirited Away), háu ăn (Mẹ của Spirited Away). Cũng thế những người gắt gỏng (một trong những người bà của Ponyo trên vách đá, 2008), nhưng hầu hết đều khôn ngoan và học hỏi từ những sai lầm của họ. Những pháp sư và phù thủy nóng tính nhưng yêu thương.
Tình cảm mà anh ấy thể hiện với người già studio có ví dụ điển hình nhất trong Howl's Moving Castle (2004): nhân vật chính ở tuổi vị thành niên thức dậy biến thành một bà già sau một câu thần chú và sự xuất hiện của cô ấy không ngăn được thuật sĩ Howl yêu cô ấy. Tóc bạc sẽ không rời khỏi cô ấy ngay cả khi nó đã trở lại tươi mới.
Howl's Moving Castle
Ngay cả với những vấn đề hóc búa như mại dâm, họ cũng dám làm trong trường quay của Nhật. Lady Obashi xây dựng thành phố của mình với những cô gái điếm trước đây mà cô trao quyền bằng cách cung cấp cho họ không chỉ công việc mà còn cả quyền hạn: trong làng, mọi người đều kính trọng họ. Một trong số họ thừa nhận giữa những tràng cười: “Họ để chúng tôi sống trong hòa bình và chúng tôi có thể ăn bao nhiêu tùy thích”.
Cam kết của họ không kết thúc ở đây: Cha của Sosuke (Ponyo) sẽ là thuyền trưởng của con tàu, nhưng Người bốc đồng và dũng cảm là mẹ, Lisa, làm việc trong một viện dưỡng lão. Lisa là nữ siêu anh hùng quan trọng có khả năng lái xe đưa con trai đến ngôi nhà của mình trên ngọn đồi giữa cơn sóng thần, giải cứu anh ta khỏi bờ vực của những con sóng và nấu bữa tối cho anh ta và người bạn mới bí ẩn của anh ta - bạn diễn Ponyo - sau khi làm việc cả ngày trong viện dưỡng lão. Trong văn học cổ điển, người được tôn vinh là thuyền trưởng hoặc thậm chí là cậu bé lái tàu; đây là bà nội trợ.
Hai lập luận khác ủng hộ nghiên cứu: họ không làm rung động nữ tính. Các cô gái tham gia vào các cuộc phiêu lưu cathartic - theo truyền thống dành cho nam giới, ngoại trừ những trường hợp như Alice in Wonderland - là các cô gái. "Tôi đã nói với bạn rằng bạn vụng về và tôi sẽ rút lại nó", bạn cùng phòng của cô thú nhận với Chihiro, một cô gái hư hỏng ở đầu câu chuyện (Spirited Away). Và ngay cả khi vượt qua được nỗi sợ hãi của mình và cứu được các nhân viên nhà tắm, Chihiro sẽ không ngừng đỏ mặt hoặc hoảng sợ khi có thứ gì đó đe dọa cô hoặc có mùi hôi.
Trong cấu trúc câu chuyện cổ điển, tham vọng của phụ nữ thường gắn liền với tình yêu. Các nhân vật nữ theo đuổi sự lãng mạn, vì vậy sự tồn tại của họ hầu hết bị khuất phục trước nam giới. Ghibli hợp pháp hóa các thực tế khác và kết hợp chúng vào quy luật: các cô gái chiến đấu vì môi trường, nhân loại hoặc đơn giản là để vượt qua nỗi sợ hãi của họ. Không có nghĩa là không có chuyện tình (Em nghe thấy biển, 1993; Lời thì thầm của trái tim, 1995), nhưng họ không độc quyền trong đường dây cốt truyện và hầu hết thời gian họ đều là những người đơn thuần (ví dụ như mối quan hệ giữa Haku, thần sông và Chihiro).
Lời thì thầm của trái tim
Mặc dù các đại diện không phải là Manichean hoặc androcentric, bản thân nghiên cứu là: chưa có phụ nữ nào từng đạo diễn một bộ phim của Ghibli. Theo Yoshiaki Nishimura, nhà sản xuất cũ của Ghibli, lý do Ghibli không đặt cược vào các đạo diễn nữ là vì họ có xu hướng quá "thực tế", và trong tưởng tượng, "chủ nghĩa lý tưởng" của đàn ông là cần thiết.
May mắn thay, Nishimura đã xin lỗi sau khi những phát biểu này với The Guardian vào năm 2016 đã làm dấy lên những vết thương lòng: “Tôi có một niềm tin phân biệt giới tính rằng trong khi đàn ông có xu hướng bình dị, phụ nữ lại giỏi trải nghiệm thực tế hơn. Tôi đang suy ngẫm và học hỏi. Thể loại không liên quan gì đến việc làm phim. Tôi xin chân thành xin lỗi. "
Một giai thoại: người đánh giá cuối cùng về các hoạt ảnh của Heidi (1974) kiểm tra từ 6.000 đến 7.000 trình tự mỗi ngày, anh ta ngủ hai giờ và ăn trà và bánh quy. Khi cô nhập viện vì kiệt sức, Miyazaki đã đến gặp cô: "Cô ấy vẫn vui vẻ như mọi khi và nói với tôi rằng cô ấy sẽ nhanh chóng hồi phục", đạo diễn cho biết thêm: "Đàn ông hoàn toàn có thể làm công việc đó, nhưng không hiểu sao công việc đó lại luôn rơi vào tay phụ nữ."
đồi anh túc
Các phân biệt giới tính ở Disney, đặc biệt là giữa những năm 1920 và 1960 - họ làm việc trong bộ phận sơn và mực, công việc tẻ nhạt và mệt mỏi nhất - mà Giáo sư Kirsten Thompson đã tố cáo, thật không may, nó không hoàn toàn lắng xuống.
Trong số những người phụ nữ giữ vị trí quan trọng trong Ghibli, chúng ta phải minh oan cho những người đã qua đời Michiyo Yasuda, Trưởng phòng Màu tại Ghibli (Grave of the Fireflies, 1988; Porco Rosso, 1992; Ponyo, 2008…), và Makiko Futaki, người đã làm việc ba thập kỷ tại Ghibli (Poppy Hill, 2001; The Wind Rises, 2013, Spirited Away…), và người viết cuốn tiểu thuyết minh họa tuyệt vời Cái cây ở trung tâm thế giới.
gió đón