'Ba chị em'
"Làm sao họ có thể nghĩ rằng những đứa trẻ này đang buồn chán?" Các tuyên bố của Balthasar Klossowski de Rola, Balthus, chúng thường phản ánh sự bất đối xứng giữa những gì nghệ sĩ dự định thể hiện trong các tác phẩm của mình và những gì công chúng cảm nhận. Rõ ràng nhất là việc phủ nhận những cáo buộc khiêu dâm được quy cho các nhân vật của mình.
Trong một cuộc phỏng vấn được thực hiện vài năm trước khi qua đời, ông nói rằng điểm duy nhất gắn kết ông với Lolita de Nabokov là khiếu hài hước. Những hình bóng thời niên thiếu của anh là hiện thân cho anh trong tương lai, là trước khi hiện hữu, vẻ đẹp hoàn hảo. Đó là lý do tại sao ông không vẽ phụ nữ trưởng thành khỏa thân.
Balthus trong một bức ảnh từ tháng 11 năm 1983
Với những phản ánh này, cần xem xét liệu Balthus có chân thành hay không hay ông chỉ muốn tránh những lời chỉ trích. Sự khêu gợi toát ra từ tác phẩm thường bắt đầu từ cái nhìn của người nghệ sĩ. Đi bộ qua các phòng của sự giải bày được tổ chức ở Bảo tàng Thyssen , cái nhìn đó là biểu hiện.
Đối với Freud, giải pháp cho sự mâu thuẫn rõ ràng này sẽ rất dễ dàng. Balthus tuyên bố rằng ông chưa bao giờ ngừng nhìn thế giới như một đứa trẻ. Thời thơ ấu của anh là một nơi nương tựa, một môi trường hoang dã bị phá vỡ vào đầu tuổi mới lớn.
Cha của ông, một nhà sử học, đến từ các vùng lãnh thổ đang thay đổi của Ba Lan. Mẹ anh, một họa sĩ, thuộc một gia đình người Do Thái gốc Nga. Sau cuộc gặp của họ ở Đức, họ định cư ở Paris, nơi những đứa con của họ được sinh ra.
Đó Balthus Anh lớn lên trong môi trường ghi dấu ấn bởi nghệ thuật. Cocteau, Gide, Bonnard, và Matisse là những người thường xuyên ở Klossowskis '.
Câu chuyện ngụ ngôn về nguồn gốc của nó là một phần của huyền thoại về thiên đường đã mất. Balthus gán hạt Rola cho cha mình và thêu quốc huy trên bộ khăn trải giường và kimono của ông. Anh ta tuyên bố rằng bà của anh ta thuộc gia đình Gordon của Scotland, có liên quan đến Lord Byron. Ông cũng tái tạo gia phả của mẹ mình, Baladine, người chuyển đến một gia đình theo đạo Tin lành từ miền nam nước Pháp, và các thương gia Russo-Sephardic giàu có liên quan đến người Romanov.
Therese Blanchard
Chiến tranh thế giới thứ nhất đánh dấu sự tan vỡ của niềm tôn kính. Gia đình anh chuyển đến Geneva. Ở đó, cha mẹ anh ấy ly thân và mẹ cô bắt đầu có mối quan hệ với Rilke.
Nhà thơ đánh giá cao tài năng của cậu bé 13 tuổi và Lời tựa Mitsou , cuốn sách mà các tác phẩm đầu tiên của ông đã được xuất bản. Nhân vật chính là một con mèo. Chú mèo sẽ kiên quyết xuất hiện trong công việc của anh ấy như một nhân chứng thầm lặng cho sự buông thả của các nhân vật của mình.
Hình ảnh của Balthus đã thành hình trong chuyến đi đầu tiên của ông đến Ý. Các tác phẩm của Piero della Francesca ở Arezzo và tôi đến Nhà nguyện Brancacci của Masaccio hợp nhất với phong cách của Poussin và Courbet.
Từ cuộc triển lãm đầu tiên của ông ở Paris năm 1934, phong cách tỉnh táo, nội dung và sự chú ý biểu tượng đến các đối tượng tương phản với sự mơ hồ về chủ đề.
“Tôi muốn tìm kiếm điều phi thường trong những điều bình thường; đề nghị, không áp đặt, Balthus cho biết thêm về sự bí ẩn trong các bức tranh của tôi.
Trong bài học guitar chúng tôi chứng kiến cảnh phạt một học sinh bị cô giáo xé rách quần áo. Bạo lực là rõ ràng; các ý nghĩa tình dục, hiển nhiên. Âm thanh được hạ thấp trong những cảnh mà sự bình tĩnh vẫn còn bị xáo trộn. Trong chân dung của Thérèse Blanchard , con gái của hàng xóm Balthus ở Cour de Rohan, thái độ rất nghiêm túc và có ý thức. Các thì chiêm ngưỡng.
'Giấc mơ Teresa' được trưng bày tại Thyssen
Cần phải tiếp cận các công trình này từ biến thể của chủ nghĩa siêu thực mà nghệ sĩ đã chia sẻ với các tác giả như Dalí hoặc Cocteau. Các lý thuyết của Freud đã mang lại ý nghĩa cho những tưởng tượng ban ngày có ý thức. Tình dục được khám phá dưới góc độ biểu tượng, gắn liền với thời thơ ấu.
Nếu cách tiếp cận này dẫn Dalí đến đề xuất của trò chơi trực quan, Balthus bước vào khu cách ly những thanh thiếu niên đang ngủ để thoát khỏi sự giam cầm của mình. Giống như trong những đứa trẻ khủng khiếp (1929) của Cocteau, những bức tường xác định một không gian của những cảm xúc lẫn lộn.
Bản thân anh đang chạy trốn khỏi một thực tại khiến anh bận tâm. Sau Chiến tranh thế giới thứ hai, ông đã tìm thấy một nơi ẩn náu trong Château de Chassy , ở Burgundy, nhưng tình bạn của anh với André Malraux đã đưa anh đến sự chỉ đạo của Viện Hàn lâm Pháp tại Rome. Villa Medici cung cấp cho anh ta sự ẩn danh do giá các tác phẩm của anh ta tăng lên.
Sự sùng bái cá tính của các nghệ sĩ đương thời đã khiến anh ta tức giận. “Người nghệ sĩ nên làm mờ con người của mình mỗi ngày; tìm thấy chính mình trong hành động vẽ tranh và quên đi chính mình ” , bảo vệ.
Khi ông rời chức vụ vào năm 1977, việc nghỉ hưu đã đưa ông đến ** Grand Chalet de Rossinière **, gần Hồ Léman, ở Thụy Sĩ.
Cuộc hôn nhân với Setsuko, kém họa sĩ 35 tuổi, đã củng cố thiên hướng của anh ấy đối với tiếng Nhật. Chủ nghĩa phong nhã của ông thể hiện trong một bộ sưu tập lớn các sản phẩm may mặc phương Đông. Tòa nhà hoành tráng có từ thế kỷ 18 nay đã đặt nền móng.
Trong triển lãm Bảo tàng Thyssen, chúng tôi tìm thấy một Những năm 1930 bức chân dung tự họa. Một dòng chữ ghi: "Vua Mèo, do chính ông vẽ."
'Vua của loài mèo'