Tháp Shukhov, do kỹ sư người Nga Vladimir Shukhov thiết kế
"Kiến trúc là cuốn sách vĩ đại của nhân loại", như Victor Hugo đã nói, ở Nga rõ ràng hơn bất kỳ quốc gia nào khác. Các thành phố của họ, những người đột biến và không có bất kỳ kiểu chiêm nghiệm nào về quá khứ của họ, đến trùng lặp trong cùng một đại lộ các lớp của một câu chuyện đầy những lời khen ngợi không thể đoán trước.
Vì lý do này, nói "kiến trúc Xô Viết" cũng giống như nói văn học Mỹ Latinh hoặc ẩm thực châu Âu. Sổ đăng ký rất rộng và bao gồm một số phong cách như vậy, việc nhóm nó dưới một tên chung duy nhất có thể giống như nói rằng mọi thứ đến từ châu Á đều là của Trung Quốc. Nguy cơ nghe như anh rể là cao và do đó, đánh giá thấp di sản mà Liên Xô đã mang lại cho kiến trúc, nó thậm chí còn nhiều hơn như vậy.
Chuỗi tiếp theo bắt đầu theo cách đơn giản nhất: ở phần đầu. Các phân chia địa lý, lý thuyết hoặc phong cách có thể được vẽ, nhưng được đưa ra khuôn mẫu của tiêu chí thẩm mỹ do Moscow thiết lập và vai trò quan trọng của nghệ thuật trong việc hình thành ý thức hệ và sự phát triển của xã hội, Các giai đoạn khác nhau mà bộ chỉ huy Liên Xô đã trải qua cũng xác định các kế hoạch sẽ chi phối quan niệm về các tòa nhà và không gian đô thị.
Tháp Shukhov, Moscow
Nếu trong lĩnh vực chính trị, Cách mạng Tháng Mười đã thay đổi thế giới về mặt tư tưởng, thì trong lĩnh vực nghệ thuật, sự co giật lớn đến mức không có gì có thể giống như vậy nữa. Chúng ta nói về những người tiên phong. Năm 1919, Kandinsky, Malevich và Rodchenko đã gặp nhau tại số 14 phố Boljonka ở Moscow để tạo ra bảo tàng nghệ thuật đương đại đầu tiên trên thế giới.
Đó là về việc nâng cao giá trị của các họa sĩ Nga thời đó, những đổi mới về kỹ thuật, màu sắc và khái niệm của họ, nhưng trên hết họ đề xuất thiết lập nghệ thuật cách mạng này như một ưu tiên cho chính phủ đang hình thành.
Kể từ đó, hai cuộc cách mạng này đã song hành và bất chấp những khó khăn mà một đất nước đang trong cuộc nội chiến đã trải qua, Nhiều giám tuyển quốc gia khác nhau đã được thành lập để chuyển tầm nhìn nghệ thuật và chính trị sang việc lập kế hoạch cho cuộc sống của công dân.
Điều quan trọng nhất trong số họ là O.S.A. và Vkhutemas, một chuyển động song song về hình thức và nội dung với Bauhaus của Đức, và ý định của nó đã được chính Lenin xác định khi khánh thành: "chuẩn bị các nghệ sĩ bậc thầy có trình độ cao nhất cho ngành, các nhà xây dựng và quản lý giáo dục kỹ thuật-chuyên nghiệp."
Tòa nhà Narkomfin trước khi được khôi phục
Họ nghĩ rằng hệ tư tưởng phải được cấy ghép từ nền tảng. Và ở đó, Chủ nghĩa tối cao, Chủ nghĩa Lập thể, Chủ nghĩa Rayo, Chủ nghĩa Vị lai ... kết tinh trong phong trào kiến trúc của thuyết kiến tạo hay "nghệ thuật xây dựng" (và thường được đóng khung trong dòng duy lý).
Và làm thế nào để áp dụng những isms này vào một cấu trúc không trừu tượng? Họ không chỉ phải tìm câu trả lời cho câu hỏi này thông qua tác phẩm điêu khắc, mà còn điều cần thiết là tạo cho nó một cảm giác về sự chuyển động, về sự tiến bộ, chìa khóa của cơ học của một xã hội mà ngành công nghiệp là một vector cơ bản.
Tiền đề quy định thực hiện nó một cách có hệ thống và không thông qua trực giác. Do đó, sự trung thực của các mặt tiền, nơi tiết lộ các đường dẫn của tòa nhà, không rườm rà hơn những gì cần thiết về mặt cấu trúc.
Tòa tháp Shujov, ở Moscow, dự đoán sự đảo lộn về mặt thẩm mỹ mà bên ngoài sẽ xảy ra, và nội thất của ai đã phải tổ chức lại cuộc sống riêng tư và xã hội của những người thuê nhà. Một trong những ví dụ điển hình là nhà Narkomfin, một trong những ngôi đình đầu tiên được trùng tu gần đây sau nhiều thập kỷ đổ nát.
Tòa nhà Narkomfin, trên Đại lộ Novinsky, Moscow
kiến trúc sư của bạn, Moisei Ginzburg đã áp dụng vào năm 1929 cho bức thư về năm trụ cột của kiến trúc mà Le Corbusier đã xác định chỉ hai năm trước đó và điều đó sẽ duy trì các kế hoạch phát triển đô thị lớn của Liên Xô cho đến những năm 1980; có thể nhận biết bằng mắt thường một tầng trệt được nâng lên trên nhà sàn và các mặt tiền liên tục. Các nhà bếp, tách biệt với từng căn hộ, nhằm mục đích kích thích đời sống xã hội cao hơn và sự giải phóng thực sự của phụ nữ.
Narkomfin là tòa nhà tiêu biểu nhất của phong trào, vượt xa một số công trình được thực hiện bởi Ginzburg ở Liên Xô, là Đại học Almaty (Kazakhstan) một trong những điểm nổi bật nhất.
Nhưng nếu có một cái tên riêng, một kiến trúc sư đã để lại dấu ấn cho thủ đô những năm 1920, thì đó là Konstantin Melnikov. Trong nơi ở của anh ấy, một bài học về phân bố không gian, các cuộc nói chuyện về kiến trúc hiện tại được đưa ra, đặc biệt nhấn mạnh vào việc phổ biến tác phẩm của chính Melnikov.
Các công trình xây dựng khác của ông vẫn đang được sử dụng ở Moscow, chẳng hạn như Nhà máy Svoboda, nhà để xe Intourist hoặc Câu lạc bộ Rusakov, cho các sự kiện văn hóa. Ngoài ra, ở trung tâm thành phố các tòa nhà như trụ sở của tờ báo Izvestia hoặc tòa nhà Mosselprom, ở khu Arbat.
Tòa nhà Mosselprom, trong khu phố Arbat
Chủ nghĩa kiến tạo sẽ để lại dấu ấn ở các thành phố như Saint Petersburg, Minsk hoặc Samara (sau đó là Kuibyshev), nhưng bạn phải đi xa hơn nữa để tìm một trong những nồng độ được bảo quản tốt nhất của phong cách này: a thủ đô của Siberia, Novosibirsk.
Thành phố được thành lập vào năm 1893, nó phát triển hơn tất cả từ năm 1917, với trọng số hợp lý là kiến trúc tiên phong trong những năm 1920 và đầu những năm 1930.
Do vị trí chiến lược của nó, nó đã được công nghiệp hóa cao và ngày nay vẫn là thành phố lớn thứ ba ở Nga, mà nhân loại được viết bằng "tòa nhà 100 tầng", trường hóa học, ngân hàng Gosbank, nhà Aeroflot hay trung tâm thương mại. Yekaterinburg theo sau với 40 tác phẩm theo trường phái Kiến tạo được đánh giá cao.
Nếu Le Corbusier đặt nền móng cho kiến trúc hiện đại, thì thật nghịch lý trong lần đầu tiên tiếp xúc với Liên Xô, dòng điện này bắt đầu cho những cú đánh cuối cùng của nó trong nước.
Vì vậy, chúng ta hãy xem xét việc xây dựng Trung tâm Soyuz như một thiên đỉnh, một bước ngoặt. Trên thực tế, nó nằm giữa một dặm vàng cho chủ nghĩa kiến tạo ở Mátxcơva, vì cách đó vài mét là Bộ Nông nghiệp và (sau đó) là Ủy ban Quốc gia của các đường dây liên lạc.
Trung tâm Soyuz, bước ngoặt
Những ấn tượng tích cực mà anh ấy nhận được từ thành phố đã khiến anh ấy thiết kế một trong những dự án tinh túy của mình cho cuộc thi quốc tế mà anh ấy đang tìm kiếm. tòa nhà đầu tàu của "chế độ chuyên chính vô sản": Cung điện Xôviết.
Đây là một trong những lần đầu tiên một tòa nhà đa năng chia thành các gian hàng khác nhau được hình thành, với sự phân bố không gian không phụ thuộc vào chiều dọc và điều đó đã góp phần phát triển một môi trường đô thị với quan niệm cảnh quan hơn nhiều ...
Những gì đã xảy ra sau? Ở cấp độ thể chế, lý thuyết về sự phản ánh của chủ nghĩa Lenin đã bị áp đặt, khiến nghệ thuật hướng tới cái gọi là chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa. Các thành viên của Vjutemas và O. S. A. sau đó bị coi là kẻ thù và cả hai tổ chức đều mất đi sự ủng hộ của họ.
Việc từ chối các dự án như của Mosei Ginzburg, nhà biểu hiện Erich Mendelsohn, Le Corbusier hay Walter Gropius (người sáng lập trường Bauhaus) cho Cung điện Xô Viết là bước ngoặt đánh dấu sự thay đổi tiêu chí này. Đến mức mà hai người cuối cùng này đã gửi một bức thư giận dữ gửi cho Stalin, quấy rầy cuộc bầu cử của idyll megalomaniac này, bao gồm cả Lenin 75 mét.
Mô hình của Tháp Tatlin, năm 1919
ĐIỀU GÌ ĐƯỢC LƯU Ý TRÊN GIẤY
Trên thực tế, cũng giống như Cách mạng, sự sáng tạo nghệ thuật này vừa được hoàn thành vừa bị thất vọng. Kiến trúc Xô Viết, hơn bất kỳ nền nào khác, đã kết thúc và bắt đầu trên giấy, đến mức một số dự án cơ bản của anh ấy (xét về tác động mà chúng sẽ có) vẫn nằm trong bản thiết kế.
Đây là trường hợp của các đề xuất cho Cung điện Xô viết nói trên, nhưng nó đã xảy ra trước đó với hai người có công lớn nhất trong lĩnh vực lý thuyết: ElLissitzky và Tatlin. Đầu tiên, với những tòa nhà chọc trời nằm ngang hay tòa tháp Lenin nổi tiếng.
Thứ hai, với tác phẩm gốc của Vjutemas: tháp cho Đệ tam Quốc tế, một cấu trúc kim loại trong đó ba gian hàng quay với tốc độ khác nhau, đại diện cho ba quyền lực ủng hộ Nhà nước Xô viết: hành pháp, lập pháp và đáng ngạc nhiên là thông tin. Hiện tại, có một bản sao để mở rộng trong Phòng trưng bày Tretyakov mới ở Moscow.
Và điều gì đã xảy ra với Cung điện Xô Viết? Khi công việc bắt đầu, chuyến thăm không phù hợp của Đức Quốc xã vào năm 41 đã chuyển hướng mọi nguồn lực của nhà nước sang chiến tranh. Những gì được coi là biểu tượng nhất trong số tám tòa nhà chọc trời do Stalin lên kế hoạch, đã bị bỏ lại trong một cái hố lớn ở giữa thành phố, được chuyển đổi trong nhiều thập kỷ thành một bể bơi ngoài trời.
Đây là cách kiến trúc tiên phong duy trì cho đến những năm 70. Trong hố đen vĩ đại này và với bảy tòa nhà chọc trời khác, bài viết tiếp theo bắt đầu một cách chính xác.
'Lenin Tribune', El Lissitzky, 1920. Phòng trưng bày State Tretyakov, Moscow