Thụy Sĩ và những năm năm mươi trượt tuyết.
Nếu bạn đã đi xa đến mức này mà chưa thấy Bretzel Mexico của tôi, mà không biết bất cứ điều gì, điều tốt nhất bạn có thể làm là ngừng đọc. Đi xem, đi xem phim và quay lại đây để đọc. Sau đó, cố gắng hiểu và giải mã tất cả những hình ảnh bạn vừa thấy, kèm theo những dòng chữ của một cuốn nhật ký. Chỉ vì tò mò vì có thể, khi bộ phim kết thúc, bạn sẽ không cần biết nhiều hơn những gì bạn đã xem và bạn sẽ cố gắng tạo ra các mảnh ghép hình ảnh do đạo diễn đề xuất. Đó sẽ là cách tốt nhất để xem phim Nuria Giménez Lorang.
Nhưng nếu bạn muốn biết thêm, trước hoặc sau khi xem My Mexican Bretzel, còn nhiều điều cần biết. Mọi chuyện bắt đầu vào năm 2010. Năm đó, Nuria Giménez Lorang cùng mẹ đến Zurich, đến nhà người ông vừa qua đời của cô. Họ sẽ chăm sóc mọi thứ của anh ấy và ở tầng hầm anh ấy đã tìm thấy 50 cuộn phim 8 và 16 milimet. Ông của anh ấy chưa bao giờ đề cập đến họ, chưa bao giờ nói điều đó Giữa những năm 1940 và 1960, ông quay phim mọi chuyến đi của mình và bà ngoại. Những chuyến đi đáng kinh ngạc, thậm chí còn nhiều hơn thế vào những năm đó, giữa thời kỳ hậu chiến. Các cuộn băng đã được lưu trữ ở đó trong 40 năm và Nuria đã mang chúng đến Barcelona để chăm sóc chúng, số hóa chúng và bắt đầu nghiên cứu chúng đến từng milimet, đến từng giây, nhìn thấy họ nhiều lần, tin chắc rằng điều gì đó sẽ thoát ra từ đoạn phim thôi miên đó, bằng màu sắc, cái nhìn của ông cô về tất cả những nơi họ đã đi cùng nhau.
Du lịch ưu tú trong thời kỳ hậu chiến.
Đạo diễn đã mất bảy năm để làm việc với những hình ảnh đó và hoàn thành bộ phim My Mexican Bretzel. bảy năm trong đó Anh ấy luôn rõ ràng về những gì anh ấy không muốn làm: một bộ phim tài liệu thông thường. Anh không muốn kể câu chuyện của ông bà mình, vì nó sẽ nói dối, nó sẽ bịa đặt mà không có lời nói trực tiếp của họ, mô tả của họ về những nơi đó, từ miệng họ biết tại sao họ đến đó, khi nào, với ai, họ làm gì. cảm thấy. Sau đó, ông bắt đầu viết. Như anh ấy kể, có vẻ như nó được viết tự động. Anh ấy viết tất cả những gì nảy ra trong đầu, gợi ý từ việc tắm biển của dì anh ấy, hình ảnh tuyết ở Thụy Sĩ, những chiếc máy bay, những chiếc thuyền… Ông đã chỉ ra những câu trích dẫn rất đáng suy ngẫm phản ánh những ước muốn, về bản thân câu chuyện, về cuộc sống.
Tại một thời điểm nhất định, anh ấy bắt đầu sử dụng những hình ảnh, cảnh quay và cảnh đã chọn mà anh ấy thích nhất với một số từ đó và sự kỳ diệu của điện ảnh nảy mầm. Nếu chúng ta hiểu rõ về kỹ thuật, Nuria Giménez Lorang đã bắt đầu từ cái gọi là cảnh quay tìm thấy để tạo ra một bộ phim phi hư cấu, một trong những không phải là phim tài liệu, cũng không phải là hư cấu.
Biển là một trong những điểm đến yêu thích của Barretts.
Những hình ảnh mà chúng ta nhìn thấy là của ông bà anh: Frank A. Lorang và Ilsa G. Ringer. Những từ chúng ta đọc là của (một từ được phát minh) Vivian Barrett, nhật ký cá nhân của cô ấy nói về cô ấy và Leon, chồng của cô ấy, những người sáng tạo ra Lovedyn, một viên thuốc thần kỳ đã mang lại cho họ tiền bạc, thành công và lý do cho những chuyến đi tuyệt vời từ Mallorca đến Hawaii, từ Las Vegas đến Venice, từ Mont Saint-Michel đến New Orleans. “Những nơi ở giữa hư không. Những nơi không có đường ray. Các trang web mà bạn đã quên khi vẫn còn ở đó. Các trang web không thở. Các trang web không di chuyển, không có mùi, chảy máu, cắn hoặc nói. Các trang web có khả năng đi qua bạn mà không chạm vào bạn ”.
Đến lượt Vivian lại dựa vào sự khôn ngoan của vị đạo sư được cho là Paravadin Kanvar Kharjappali, một nhân vật mà đạo diễn đã lợi dụng để đưa vào miệng cô ấy tất cả những cụm từ có vẻ gượng gạo trong Vivian, chẳng hạn như câu trích dẫn mà bộ phim bắt đầu và điều đó đã cho chúng ta manh mối về những gì chúng ta sẽ thấy tiếp theo: "Lời nói dối chỉ là một cách khác để nói sự thật."
Sự thật lịch sử xen lẫn những mong muốn hư cấu và thực tế.
Khi đóng băng trên bánh, đạo diễn quyết định không có lồng tiếng và thực tế không có âm thanh xung quanh trong toàn bộ phim. Đó là điện ảnh trong bản chất thuần túy nhất của nó, tương tự và gần như nguyên thủy. Chỉ có những hình ảnh từ tính, nụ cười của bà cậu và phụ đề phản ánh ước muốn, ước mơ ... Những cụm từ được định hình, mà không nhận ra, một bộ phim kinh điển, Douglas Sirk hoặc Todd Haynes là những cái tên đầu tiên anh ấy đưa ra. Qua lời kể của Vivian và hình ảnh của cô ấy ở những nơi đó, cuộc sống trong những thập kỷ đó được hé lộ cho chúng ta, vai trò của phụ nữ và nam giới, ai là người cầm máy ảnh.
Vivian Barrett hoặc Ilse G. Ringer.
Bretzel Mexico của tôi Tất nhiên và cuối cùng là phản ánh về tường thuật, về chính điện ảnh, về những hình ảnh mà chúng tôi tin là sự thật, cho đến khi chúng không phải là sự thật. Hoặc nếu. "Quay phim là một trong những hình thức tự lừa dối bản thân tốt nhất, một phương tiện tuyệt đẹp để biến mất." "Nếu bạn đóng phim, bạn không cần phải sống." "Tôi không biết nữa nếu chúng tôi quay phim những gì chúng tôi làm hay làm những gì chúng tôi làm bởi vì chúng tôi đã quay phim."
Leon và Vivian Barrett.