'Lúa Vermella', bộ phim nói về Galicia huyền diệu
Trước năm 1841, sơn dầu được vận chuyển trong các lò nung lợn. Hoặc trong ống tiêm thủy tinh. Ống thiếc có nắp được phát minh nhờ bằng sáng chế từ John Goffe Rand năm 1811 , và những người theo chủ nghĩa hiện đại, say mê với bức tranh trong không khí, đổ xô đến vẽ phong cảnh, với ánh sáng tự nhiên và các họa tiết chân thực . Phong cảnh nơi con người còn nhỏ bé trước bao la của sức nặng cuộc đời. Kê sơn nông dân mà không cần trang hoàng lộng lẫy hơn những gì anh thấy trước mắt. Friedrich đưa con người đối mặt với vực thẳm.
Friedrich mất mẹ năm 7 tuổi. Năm sau cho một em gái, vì bệnh đậu mùa. Anh cảm thấy tội lỗi vì cái chết của anh trai mình, người đã chết để cứu anh khỏi rơi xuống băng. Tôi mười ba tuổi. Ở tuổi mười bảy, anh mất một người em gái khác. Vì vậy, để thoát khỏi thế giới, hoặc đối mặt với nó, quyết định những gì bạn muốn vẽ.
đỏ son, đỏ
Manfred Gnädinger quyết định đến Galicia ở tuổi 23 . Anh ta đến Camelle, tại Bưu điện, vào năm 1961. Anh ta mặc một bộ com-lê, nhưng anh ấy muốn ở trên bờ biển, khỏa thân . Khi thảm họa tàu chở dầu đến Uy tín , Người đàn ông - mà người ta gọi anh ta là gì trong làng - cảm thấy rất buồn vì những gì anh ta nhìn thấy ngừng uống thuốc bác sĩ kê đơn và chết . Khi họ đến gian hàng của anh ta, trong phần dưới cùng của bục giả, họ tìm thấy hơn ba nghìn cuốn sổ ghi chép với gần hai trăm nghìn bức vẽ. Của biển, của vô cùng, của thế giới.
Đám tang của người đàn ông có sự tham gia của một thanh niên Lois Patino . Sinh ra tại Vigo, năm 1983, và là con trai của các họa sĩ trừu tượng Menchu Lamas và Antón Patiño . Họ đã dạy anh ta điều đó, như anh ta đã nói cunqueiro, đại dương là một động vật lớn thở hai lần một ngày và đó là màu xanh của điều này, như tôi sẽ nói Leila Guerrero , có màu xanh lam dứt khoát đến mức nó có vẻ là một ý kiến. tìm hiểu giới hạn của thực tế và hư cấu, truyện ngụ ngôn, câu chuyện, thần thoại, giấc mơ.
Tôi chưa bao giờ đến Death Coast nhưng anh biết nó có nghĩa là gì. Tận cùng thế giới , nơi có nhiều tai nạn hải quân nhất trên toàn hành tinh, những linh hồn không tìm thấy nơi ở của họ, không tìm thấy tên của họ. Và ở đó, trong cuộc chia tay của người neo người mơ ước về biển, anh ta tìm thấy vị trí của mình trên thế giới. Bắt đầu, phát triển, kết thúc. Sự sống, sự bao la, cái chết. Kê, Friedrich, Cunqueiro. Người đàn ông . Chúng ta đi sâu vào những gì chúng ta thấy, những gì chúng ta thấy thâm nhập vào chúng ta bao xa. Và Lois Patiño bắt đầu thu âm.
Từ biển, từ vô tận, từ thế giới ...
Lua Vermella công chiếu tại MOMA và Trung tâm Lincoln ở New York vào năm ngoái. Anh ấy đã ở Berlinale với tư cách là một trong ba nghệ sĩ Tây Ban Nha - Galicia độc đáo - và tại thành phố không bao giờ ngủ, anh là người Galicia duy nhất trong số hai đại diện của Tây Ban Nha. Đây là bộ phim thứ hai của anh ấy và là em gái của bộ phim đầu tiên. Rất nhiều Lua Vermella Gì Death Coast Họ nói về Galicia. Của Galicia huyền diệu, thần thoại, vực sâu . Trong Lua Vermella thông qua câu chuyện có thật về Rubio, một thợ lặn đã thu thập hơn ba chục thi thể thủy thủ chết trên biển tìm cách khám phá bản sắc văn hóa cảnh quan và khám phá thời gian thông qua một ngôn ngữ điện ảnh mới.
Anh ấy làm điều đó vì Rubio, trong phim, đã biến mất . Cư dân của thị trấn ven biển kỳ quan điều gì sẽ xảy ra với những linh hồn đã mất , với những thủy thủ bất hạnh đã mất mạng, nhưng thân thể họ vẫn tiếp tục lang thang trong đại ngàn. Khung cố định, thời lượng dài của mỗi cảnh. Điều đó mọi người có thể tái tạo trong cảnh quan. Patiño nói: “Hãy để nó bị bỏ rơi trong cảnh quan” . Cảnh quan được tạo thành từ các tầng thời gian và thời gian kết thúc hình thành lớp, địa tầng, câu chuyện, thần thoại và truyền thuyết.
"Hình ảnh này, một tầng tầng tầng lớp lớp, giống như những câu chuyện tích lũy." Hình ảnh ký ức tạo ra thần thoại và truyền thuyết này là những gì tôi thích . Trên Costa da Morte, trong Núi Pindus Ngay cả những tảng đá cũng có tên. Cao nhất được gọi là giường sinh sản . Đã có những cặp vợ chồng không thể sinh con. Họ đã làm được điều đó và viên đá đã khiến họ trở nên màu mỡ ", tác giả giải thích qua đường dây điện thoại.
Mọi chuyện bắt đầu khi Patiño đến dự đám tang của Man
Đối với Álvaro Cunqueiro, kinh độ của trí tưởng tượng là một tiên đề. Dựa theo Jose Ignacio Diez Fernandez , học trò của nhà văn Galicia, Cunqueiro tin tưởng chắc chắn vào câu nói của Provencal nói rằng những bài hát cũ không bao giờ nói dối . Và Patiño, theo cách của Cunqueiro, phản ánh điều này trong công việc của anh ấy. Trong những huyền thoại này có một thực tế. Và chúng được định hình bởi cảnh quan . Tôi đã nói rồi Castelao trong một câu trích dẫn xuất hiện trong tác phẩm của Patiño: "Nun entran do home na paisaxe e da paisaxe no home creouse a vida eterna de Galiza" (Khi con người vào phong cảnh và cảnh vật vào con người, sự sống được tạo ra vĩnh cửu ở Galicia ).
-Costa da Morte đối với tôi là một nơi thần thoại trước khi nó có thật . lần đầu tiên của tôi là ở chôn cất Man de Camelle . Khi chúng tôi còn nhỏ, chúng tôi đã đến Rías Baixas nhiều hơn, đến Ribeira Sacra, nơi cha tôi sinh ra, và Costa da Morte có những thứ như Finisterre, con tàu đắm, Man de Camelle , và tôi đến với anh ấy, đến nơi đó, với tất cả những gì tưởng tượng. và đẹp như thế nào đối với tôi là hợp nhất tưởng tượng này với thực tế.
-Thông qua các bộ phim.
-Đúng.
- Để lấy gì?
cuộc sống và đau buồn
-Tôi đang tìm kiếm một lời mời để chiêm ngưỡng phong cảnh. Nó rất gần với thiền định, dừng suy nghĩ ... nhưng suy ngẫm là buông bỏ , bỏ rơi bản thân và lạc vào cảnh vật. Có một quá trình thân mật, xem xét nội tâm với cảnh quan . Và rằng có một khoảnh khắc kết nối, và cảnh quan bạn cảm thấy đang nhìn lại bạn. Trong khoảnh khắc đó có một sự siêu việt.
-Mỗi cảnh quan khác nhau?
-Mỗi cảnh quan khác nhau vì khí hậu khác nhau . Khí hậu xâm nhập vào con người. Ở Galicia, khí hậu xâm nhập vào nó , và nhân vật đó được ưu ái bởi vùng biển hoang dã, nguy hiểm, mà trong nhiều thế kỷ được coi là vô hạn, giống như một ban công xuống vực thẳm.
Lois Patiño sử dụng một trong những trích dẫn đó cho tác phẩm mới nhất của cô. “ Một hộp proscenium không bị trừng phạt, trong nhà hát bí ẩn vĩ đại ". Đó là của Eugenio d'Ors. Bạn không thể nhìn vào đường chân trời của Fisterra mà không phải trả giá. Nếu bạn phải biết những bí mật của ngày tận thế, trước khi nó đi qua hộp . bởi vì trong galicia huyền diệu mọi thứ tươi sáng đều có mặt tối của nó. Nếu cảnh quan đánh thức những huyền thoại này trong con người và chính con người là người truyền miệng cho chúng, thì việc làm tổn hại đến cảnh quan không phải là cách tốt nhất để liên hệ với nó.
-Thiếu xem xét đến tính bền vững, hướng tới viễn cảnh tương lai . Ông giải thích: Vào cảnh để cạn kiệt tài nguyên của nó, với quan điểm của hiện tại, để đạt được lợi ích tối đa, thật là khủng khiếp - ông giải thích.
Những người đánh cá, những người thu lượm sò ốc, những người thợ câu
-Có phải chúng ta thiếu sự đồng cảm với thời gian? Anh ấy đã đấu tay đôi?
-Có vấn đề với việc tăng tốc . Sự phát triển và cảnh quan có một nhịp điệu khác nhau. Chúng tôi đang áp đặt một tốc độ nhanh hơn cho nó. Bạn phải quay lại quá trình đồng bộ hóa lại. Sự tăng tốc này dẫn chúng ta đến một cơn chóng mặt không bền vững. Ở Galicia, nó xảy ra với barnacle . Bạn phải kiểm soát nhịp điệu để giải nén nó. Nếu không có các quy định để giảm tốc độ khai thác, các loài này sẽ biến mất.
Đó là lý do tại sao Lua Vermella có rất nhiều mối quan hệ với con người và cảnh quan của nó . Công việc của Galicia di chuyển trong môi trường tự nhiên. Những người đánh cá, những người thu lượm sò ốc, những người thợ câu . cuộc sống và đau buồn. Mọi người bước vào cảnh quan bằng cách đặt tên cho nó, tạo ra ký ức về cuộc sống của chúng ta, ngưng tụ thành hình ảnh đá trên đá, đất trên đất, cho thấy lịch sử hàng thế kỷ trong một cuộc kiểm tra địa chất. Nhưng với một cái nhìn trừu tượng.
"Rạp chiếu phim mà tôi làm là một phần của nghĩa bóng"
-Rạp chiếu phim mà tôi làm là một phần của nghĩa bóng . Tôi xử lý hình ảnh đưa nó đến mức cực đoan, rằng nó đi đến giới hạn. Có một ảnh hưởng của bức tranh phong cảnh, của Friedrich, với khoảng cách của phong cảnh với các hình người, từ sự bao la. Đối mặt với sự liên tục của thiên nhiên, đóng khung nó trên một tấm vải canvas là điều mang lại ý nghĩa cho ý tưởng về phong cảnh . Trong rạp chiếu phim của tôi, tôi tìm kiếm những bức tranh chuyển động. Một khoảng sáng, sự chuyển động của sóng…
- Ngoài Costa da Morte. Bất kỳ nơi nào khác có vẻ như được vẽ với bạn?
-Tất cả các cảnh quan đều có khả năng bị nó cuốn đi. Tôi khá du mục khi nói đến điều đó . Để cung cấp cho bạn một ví dụ, Tôi đã có một trải nghiệm tuyệt vời ở sa mạc Sahara . Ngắm bình minh trên sa mạc Sahara là đối với tôi, đối với tôi đó là một nơi khác trong số những nơi mà tôi tưởng tượng. Bạn có đầy những hình ảnh bên trong: trong im lặng, với những câu chuyện của người Bedouin, và những đụn cát bắt đầu tự khám phá, để vẽ nên hình dạng của chúng. Trong Fajr, tôi cố gắng nắm bắt trải nghiệm đó.
-Và, anh đi đâu đó để trốn?
-Để trốn thoát, tôi không có một người cụ thể, nhưng cái gì đó có tầm nhìn với độ cao . Khoảng cách đó giúp tôi ở một khía cạnh nào đó trở nên thân thiết và trong sáng hơn một chút. Tôi cảm thấy thoải mái. Tôi là một người khá du mục. Được ở những nơi mới tôi thích.
Trong mỗi khung hình, một suy nghĩ và một ý định