Horchateria của Santa Catalina
Khi bước xuống đường, lịch sử nhìn vào chúng ta và chúng ta, do thói quen nhìn thấy nó hàng ngày, bỏ qua nó. Khi chúng tôi chú ý, chúng tôi tìm thấy nó trong mặt tiền tòa nhà hùng vĩ và trong những nếp gấp điêu khắc cao chót vót và chưa lịch sử đang gọi chúng ta từ mọi ngóc ngách của thành phố , cũng từ các nhãn vương miện quán bar và nhà hàng, cửa hàng và tổ chức.
Với sự phong phú của hình dạng, màu sắc, độ sáng và phông chữ , các dấu hiệu nằm trong không gian công cộng, cung cấp danh tính cho rất nhiều cơ sở và thậm chí là một điểm tham chiếu. Họ kể những câu chuyện về một khu phố, một con phố và một số người rằng, mặc dù họ không phải là thuyền trưởng trong bất kỳ cuộc chiến tranh nào hoặc là nhân vật chính của các câu chuyện thần thoại cổ đại, nhưng họ đã cung cấp những dịch vụ rất có giá trị, nâng cao người mù ngày này qua ngày khác vì sự thoải mái của cộng đồng của bạn . bên trong đèn neon của quán bar Luôn luôn có nhiều thứ không chỉ là sự tỏa sáng: lịch sử phổ biến tỏa sáng.
Ai chịu trách nhiệm bảo quản những nhãn này và những câu chuyện của chúng? ? Hiện tại, không có luật nào bảo vệ chúng vì hiện tại, chúng không được chính thức xếp hạng là di sản, mặc dù thực tế là chúng rất phù hợp với định nghĩa của nó theo UNESCO:
"Di sản văn hóa theo nghĩa rộng vừa là sản phẩm vừa là quá trình cung cấp cho xã hội nguồn tài nguyên phong phú được kế thừa từ quá khứ, được tạo ra trong hiện tại Y được truyền lại cho các thế hệ tương lai vì lợi ích của họ . Điều quan trọng là phải nhận ra rằng nó không chỉ bao gồm di sản vật thể mà còn bao gồm di sản tự nhiên và phi vật thể. "
Tuy nhiên, cả bảng hiệu và số nhà , các gạch hoa văn , bảo hiểm hỏa hoạn và các yếu tố hình ảnh khác của các thành phố của chúng ta đã không còn là vô hình đối với một số người trong nhiều năm. Ở Tây Ban Nha, một số người đầu tiên ghi nhận rộng rãi Fernando Laguna và Juan Antonio Molina , người đã chụp ảnh và giải thích về di sản đồ họa của Zaragoza những năm 60 và 70 kể từ năm 1999 từ Zaragoza Deluxe.
Một chút sau đó, vào năm 2004, nhà thiết kế người Valencia John Nava cũng làm như vậy sau khi I International Congress of Typography of Valencia , được tổ chức bởi Hiệp hội các nhà thiết kế của Cộng đồng Valencia (ADCV) . “Đối với Đại hội Typographic đầu tiên ở Valencia, họ yêu cầu tôi thực hiện một số chuyến tham quan cho du khách thông qua các bảng hiệu của thành phố. Vì tôi rất ngại nên anh ấy đã không nhìn thấy tôi. Tôi thích làm một cuốn sách –Typographic Itineraries– với hành trình của các cửa hàng có bảng hiệu nổi bật ”, anh nói với Graffica. Điều đó đã nhường chỗ cho thư phục hồi , một dự án vẫn đang hoạt động cho đến ngày nay.
Từ đó, quan tâm đến đồ họa đô thị đã không ngừng. Bằng chứng tốt về điều này là cuộc triển lãm Paco Graco . Di sản chung của đồ họa thương mại, Jacob Cajetan (@zuloark) và Alberto Nanclares (@albertograco) đã tổ chức một buổi lễ tưởng nhớ chú Paco của họ cùng với Manuel Domínguez (@agencia_proteccion_tipografica) để Ngôi nhà đồng hồ , vào tháng 3 năm 2019.
“Khi chú Paco của chúng tôi qua đời, một thợ làm bảng hiệu với hơn năm mươi năm kinh nghiệm, chúng tôi nhận ra rằng chúng tôi không biết ông ấy đã làm những bảng hiệu gì. Mặc dù mọi người đều nhìn thấy chúng, nhưng ít người quan tâm đến nhãn mác ”, họ nói vào dịp đó, vào ngày bế mạc, nhiều người quan tâm đến di sản đồ họa, những người đang phát triển dự án tài liệu đồ họa của riêng họ đã song song gặp nhau. Mạng lưới Bảo vệ Di sản Đồ họa Iberia ra đời từ cuộc họp đó, được thành lập bởi 17 sáng kiến vào ngày 1 tháng 2, mà các hội nghị đầu tiên đã được tổ chức trước đó tại Madrid khi COVID-19 ngăn chặn nó.
“Mạng không có ý định thiết lập một chủ tịch hoặc tự thiết lập mình như một cơ quan có thẩm quyền; là dưới tất cả một kết cấu gồm các sáng kiến tự do và tự chủ được hợp nhất để đạt được sức mạnh trong việc hỗ trợ và chăm sóc di sản đồ họa ”, Đọc bộ tài liệu chào mừng của Di sản đồ họa mạng lưới quốc phòng Iberia , mở ra để trở thành chiếc ô tập hợp các hiệp hội khác có cùng mục tiêu: bảo vệ nó thông qua các hành động như phổ biến, biên mục, tài liệu, lưu ký, cứu hộ (vẫn còn nhiều chỗ trong cửa hàng nhãn của bạn) và phục hồi, trong số những thứ khác.
“Di sản đồ họa —độ chính xác Jacob Cajetan - nó không chỉ là một cái gì đó thẩm mỹ: bởi vì ngoài việc đại diện cho một thời đại với phong cách, sự kết hợp của kỹ thuật và vật liệu, còn có cả một câu chuyện đằng sau nó, bản chất của một doanh nghiệp, linh hồn của một con phố và thậm chí, trong những dịp, lịch sử của người thợ tạo ra nó. Ngày nay, những yếu tố thị giác này có còn giữ nguyên vị trí hay không phụ thuộc vào độ nhạy của kỹ thuật viên thành phố, người đánh giá mặt tiền hoặc công ty tiếp quản không gian ”. Theo nghĩa này, ông nói rằng một trường hợp kỳ lạ đã không xảy ra: một chuỗi siêu thị lớn gần đây đã chiếm hai rạp chiếu phim ở Madrid, El Victoria và El Chanciller. Trong cả hai trường hợp, Họ được thông báo rằng những nhãn này phải được bảo vệ an toàn và họ đã làm như vậy, đưa chúng một cái và bảo quản nhãn kia ở vị trí của nó.”.
DANH MỤC DI SẢN ĐỒ HỌA
Nếu bạn sử dụng mạng xã hội, hãy gắn thẻ thông tin với hashtag #patrimoniografico #patrimoniovisual #patrimoniografico ".
Nhà thiết kế đồ họa María Rosa López tích cực tham gia vào các nhiệm vụ bảo vệ di sản đồ họa thông qua fetenletters (@fetenletters) , nơi anh ấy hợp tác với Ana Lindes, Ales Santos, Nico Amateis Juanjez Lopez và Chema Ballesteros . Họ đã ở bên nhau được một năm chụp ảnh các dấu hiệu của Madrid và họ có ý định lập danh mục chúng và thu thập trong một cuốn sách . Cô nói rằng tầm nhìn của cô về di sản đã được thay đổi theo thời gian: sở thích về kiểu chữ khiến cô muốn nhìn vào các dấu hiệu của thành phố của mình, mà cho đến lúc đó vẫn chưa được chú ý, và một lớp xã hội học đã được thêm vào: "Làm thế nào có công dân liên quan đến các doanh nghiệp này?".
Nhãn danh mục
López nhấn mạnh rằng, không nghi ngờ gì nữa, di sản đồ họa đang bị mất : “Có một nhu cầu cấp thiết để tạo ra các kế hoạch khuyến khích việc neo giữ di sản này ở vị trí ban đầu của nó . Hoặc nếu điều này là không thể, nó nên được bảo vệ và giữ ở nơi khác. Một bước cuối cùng mà Mạng mong muốn trở thành hiện thực là tạo ra một không gian nơi tất cả các tài liệu đã được thu hồi cũng có thể được trưng bày ”.
theo cùng một cách nghĩ Federico Barrera , nhà sử học và nhà thiết kế, người đã chụp ảnh và đi sâu vào quá khứ ẩn trong các dấu hiệu của Santander từ Kiểu ông già Noel , một dự án kỹ thuật số bắt đầu vào năm 2014 và cuối cùng đã thành hiện thực trong một cuốn sách cùng tên. “Ước mơ đầu tiên của tôi là một bảng hiệu bằng kính, bẩn, cũ và xuống cấp, từ những năm 40 và 50, mà tôi nhìn thấy khi thực hiện một dự án xã hội nhằm khôi phục không gian ở hai khu phố của thành phố tôi, với Hiệp hội Đối xứng. Tôi đã chụp ảnh nó và ngay sau đó, tôi đã gỡ xuống và giải cứu nó. ”. Anh đến đúng lúc: đêm hôm sau, tòa nhà bốc cháy.
Barrera nhấn mạnh rằng “ cơ sở pháp lý phải được đặt ra để bảo vệ di sản này , bởi vì từ dấu hiệu đơn giản nhất đến ngoạn mục nhất nó có một ký ức và một câu chuyện đường phố đáng kể trước khi nó bị mất. Nhãn là các yếu tố vô hình có thể nhìn thấy khi chúng biến mất . Và, nếu không có tài liệu thì di sản đó mất đi và giá trị thực của nó cũng biến mất ”. Sự rõ ràng của các ý tưởng và nỗ lực của Barrera đã thấm nhuần ở Santander, cả về mặt xã hội và thể chế và hiện đang quảng bá ký ức về thành phố này bằng cách tham gia vào hội đồng văn hóa của hội đồng thành phố.
"NƠI TỐT NHẤT CHO MỘT DẤU HIỆU LÀ CON ĐƯỜNG"
cho sevillian Ricardo Barquin Điều quan trọng là tất cả mọi người đều có thể truy cập tài liệu về các nhãn này, đó là lý do tại sao anh ấy bắt đầu tài khoản Instagram @sevillatipo của mình. Thông điệp của anh ấy rất rõ ràng và mạnh mẽ: "nếu chúng ta không xắn tay áo và chiến đấu để bảo tồn những gì còn sót lại, trong 5 hoặc 10 năm nữa tất cả các thành phố sẽ giống nhau, ít nhất là bằng đồ thị : cửa hàng lưu niệm và nhượng quyền thương mại. Và điều này mà không đi vào bộ phim truyền hình của con người đi đôi với nhau: sự biến mất của các doanh nghiệp nhỏ và mạng lưới hỗ trợ được tạo ra xung quanh, sự sang trọng của các khu dân cư nổi tiếng, sự gia tăng giá thuê, v.v. ”.
Barquín nhấn mạnh rằng bảo vệ di sản đồ họa không phải là một phong trào hoài cổ , nhưng của ký ức sống cho tất cả những trải nghiệm gợi lên chúng ta . Ngoài ra, anh ấy còn nhấn mạnh, “ chúng ta phải hình thành dấu hiệu thương mại , bảng chỉ đường và gạch kỷ niệm là di sản ngang hàng với nhà thờ, cung điện, truyền thống và các biểu hiện văn hóa khác, chỉ có điều này nói với chúng ta từ đường phố, mặt đối mặt. Trong thực tế, Dấu hiệu của một quán bar cũ hoặc cửa hàng ở góc phố là một phần trong cuộc sống hàng ngày của chúng ta hơn là những gì bên trong Palacio de las Dueñas hoặc kho báu của Nhà thờ . Và bên cạnh đó, miễn là chúng vẫn còn ở trên đường phố, bạn không cần phải trả tiền vé để thưởng thức nó ”.
Mari Pili, một trong những băng đảng được Santatipo (ở Santander) giải cứu
Để tìm hiểu thêm về cách bảo vệ và bảo vệ di sản đồ họa của thành phố của bạn, bạn có thể viết thư cho Mạng lưới Iberia trong việc bảo vệ di sản đồ họa đến thư [email protected] và theo bước chân của 17 người sáng lập:
- Cơ quan Bảo vệ Đánh máy, Madrid-Coruña
- Alioli đến từ Ajona, Malaga
- Thư Aragon, Aragon
- Bảo hiểm hỏa hoạn, Madrid
- Loại Barcelona, Barcelona
- lane___conga, Madrid
- Chufleando, Madrid / Jaen
- FetenLetters, Madrid
- Máy dán nhãn, Pamplona / Iruña
- Alberto Graco, Madrid
- Các khóa tu, Madrid
- Santatipo, Cantabria
- Loại Seville, Seville
- Tiponuba, Huelva
- Tôi thấy lời bài hát, Madrid
- Zgz Letters, Zaragoza
- Zuloark, Madrid