Julio Romero vẽ "Nàng thơ giang hồ".
Đàn bà mong muốn và quan trọng nhất của thời đại sẽ "giết chết" trong những năm đó cho một bức chân dung của anh ta. Nhưng ngoài ra, anh ấy còn thể hiện không giống ai khác linh hồn của Córdoba và di sản văn hóa của các nền văn hóa khác nhau đúc kết bản chất của thành phố vĩnh cửu này ... Và mặc dù đã đưa tên tuổi của anh ấy đến khắp mọi nơi trên thế giới –Trong một phần ba đầu tiên của thế kỷ 20, ông đã trưng bày Amsterdam, Paris, Berlin, Venice, Rome, Lima, Buenos Aires, Chicago, San Luis… -, hình dáng của anh ta, ngay cả ở Córdoba, đôi khi đã bị lùn đi.
"Nếu có điều gì đó mà không phải là Julio Romero de Torres, thì đó chính xác là một họa sĩ đã thu nhỏ vào chu vi hẹp của địa phương." Sau đó, nhân vật biểu tượng và thú vị này là ai? Trong những ngày này, thành phố Córdoba tổ chức lễ kỷ niệm 90 năm ngày mất của họa sĩ. Và lần đầu tiên, trong gần 100 năm qua, chúng ta bước vào với tư cách là qua một cửa sổ kín đáo, từ nhà của chúng tôi và trong sự thoải mái trên ghế sofa của chúng tôi, trong một Thư viện ảnh và lưu trữ khổng lồ thời bấy giờ: gần 14.000 hồ sơ và hình ảnh số hóa về họa sĩ hoặc về nhân vật của họa sĩ do gia đình ông hiến tặng.
Chân dung Julio Romero de Torres. ca năm 1922.
Như qua một lỗ nhìn trộm, chúng tôi đi vào xã hội đó đã tôn thờ anh ấy như thế nào, tính thẩm mỹ, ngôn ngữ, các giá trị, sự hiện đại đáng kinh ngạc của anh ấy ... Một sự chuyển hướng hấp dẫn cho những buổi chiều mà mất nhiều giờ, bởi vì ngoài ra, Theo Ana Verdú, Giám đốc Cơ quan Lưu trữ Thành phố Córdoba, “vào thời điểm đó bạn chẳng là ai cả nếu bạn không có một bức chân dung của họa sĩ ”.
Lưu trữ là một công việc vĩ đại, được phát triển nhờ vào công việc của một nhóm các chuyên gia, trong đó Các nhà lưu trữ María del Mar Ibáñez và Inés Hens Pulido nổi bật, nhưng cũng là một công việc thú vị sẽ được hoàn thành khi có Thư viện báo để tham khảo ý kiến. “Chúng tôi sẽ có nó trực tuyến vào năm tới. Điều này có nhiều hồ sơ hơn so với Kho lưu trữ và Thư viện ảnh cùng nhau ”, Verdú nhận xét.
Tạp chí Nomad, tháng 4 năm 1912.
Những bức ảnh khoả thân mong muốn của anh ấy và một studio ở Madrid đã biến thành "một hội chợ"
chiếu quốc tế và Sự quan tâm của Romero de Torres vào thời điểm đó là "toàn bộ máy bay phản lực đã đi ngang qua xưởng vẽ của anh ấy ở Madrid" (Anh ấy cũng tiếp tục duy trì mối quan hệ của mình và việc học của mình ở Córdoba, ngoài gia đình của mình).
Nhưng vì phòng thu thường xuyên của anh ấy ở Madrid đó là một trung tâm tụ họp và là nơi để đến nếu bạn là ai đó và bạn đang ở thủ đô của Tây Ban Nha. Họ đi qua Musidora ở đó, nàng thơ của các nhà siêu thực Pháp được miêu tả bởi nữ diễn viên ballet người Nga Margarite Goudon, người đã khỏa thân cho anh ta. “Việc anh ấy khỏa thân trong bức tranh treo trong phòng học của anh ấy ở Madrid đã rất nổi tiếng người cuối cùng đã biến nơi làm việc của mình thành một hội chợ. Mọi người đổ xô đi xem vũ công khỏa thân nổi tiếng của Nga do Julio Romero de Torres vẽ ”, Ana Verdu giải thích.
Tạp chí In. Ngày 25 tháng 5 năm 1935. Julio Romero vẽ Machaquito.
Được yêu mến bởi tất cả, và bởi tất cả, Những người bạn tuyệt vời của cô là những phụ nữ vĩ đại thời bấy giờ, chẳng hạn như nhà văn, nhà phê bình nghệ thuật và chính trị, Margarita Nelken hay Colombine, phóng viên chiến trường đầu tiên. Nhưng Romero de Torres cũng chuyển đến các vòng tròn văn hóa xã hội phù hợp nhất, thường xuyên tham gia các cuộc tụ họp xã hội những người phụ nữ văn chương từ các quán cà phê ở Madrid, và với những người bạn nam khác biệt như Valle Inclán, người mà anh ta coi là bản ngã thay đổi của mình trong văn học và là người cố vấn của anh ta; hoặc Pérez Galdós, cũng như Unamuno, Sorolla, Solana ... Đối với mọi người, ông là một bậc thầy của hội họa đương đại.
Chân dung Dulce María Morales, được gọi là "Perla Negra", một vũ công người Cuba gốc Phi, người đã cách mạng hóa sân khấu Tây Ban Nha vào năm 1913.
Khi Romero de Torres qua đời, rất trẻ, chỉ 53 tuổi, lời chia buồn bằng văn bản của anh ấy - được thu thập và số hóa và cũng có thể được tham khảo từ Digital Archive - đã đến được với gia đình anh ấy từ bất kỳ nơi nào trên thế giới. Ana Verdú, người chỉ ra rằng: "Anh ấy là một người được kính trọng, làm việc chăm chỉ và bất chấp mọi thứ, khiêm tốn, có những bức tranh được lấy từ tay anh ấy" cũng như những bức thư của họa sĩ và bạn bè của anh ấy đã đọc Thú vị nhất.
Tạp chí Crónica, ngày 1 tháng 1 năm 1933. Khánh thành Plaza Julio Romero de Torres ở Madrid.
Họa sĩ của nàng thơ gypsy trở lại Ribera del Río Guadalquivir
Trong những ngày của mùa thu kỳ lạ này đối với du khách, Thật vui khi thấy người dân Cordoba gặp lại nhau bên dòng sông với những người đồng hương lừng lẫy nhất của họ, Ngay tại đó, trên Paseo de la Ribera del Río Guadalquivir, một nơi mà ông đã vẽ nhiều lần để làm bối cảnh cho các bức tranh của mình. Con đường được giới thiệu cho bạn trên bờ sông là khuôn mặt không được biết đến nhiều nhất của Romero de Torres: ngôi nhà, gia đình và nguồn gốc của anh ấy, vụ bê bối và thành công, triển lãm quốc gia và quốc tế, bạn bè của cô ấy, vũ trụ nữ, một chút hài hước, và sự hiện diện của cô ấy trong trí tưởng tượng tập thể, bên cạnh sự mất mát chân thành.
Tạp chí Ngân hàng và Da đen. Ngày 18 tháng 5 năm 1930.
Ngay sau khi ông mất (ông mất vào tháng 5 ở Cordoba, năm 1930) vào năm 1955, tờ tiền được sử dụng rộng rãi nhất vào thời điểm đó, tờ 100 peseta, được dành riêng cho hình ảnh của ông. “Một mặt là hình ảnh của họa sĩ và mặt khác là một trong những bức tranh của ông, La Fuensanta”. Nhưng những bức tranh của anh ấy cũng sẽ trở thành hình ảnh và tuyên bố của một công chúng mới bắt đầu, từ dầu ô liu nguyên chất tiếp tục sử dụng hình ảnh của một bức tranh khác của ông, La Chiquita Piconera, đến rượu vang, xem qua chữ ký của những chiếc mũ, và thậm chí cả lời bài hát của những câu chuyện thú vị ...
Tạp chí Cảm ơn bạn rất nhiều. Ngày 10 tháng 5 năm 1924.
Julio Romero de Torres sau đó nó trở thành một tham chiếu, một hình ảnh cuối cùng trở thành của mọi người và một cách để nhận ra chúng ta là gì ”, Verdu chỉ ra. “Chính vì lý do này, bởi vì chúng tôi không muốn thời gian làm mất đi tầm quan trọng của nhân vật này, nên chúng tôi đã thực hiện một bước để làm cho nó có thể di sản khổng lồ này có thể được tham quan và số hóa hoàn toàn. ”
Bạn có thể truy cập Thư viện Ảnh và Lưu trữ Julio Romero de Torres từ đây và cũng có thể truy cập trực tiếp từ trang web của Bảo tàng Julio Romero de Torres.
Bức điện chia buồn từ Joaquín Sorolla về cái chết của Julio Romero. Ngày 12 tháng 5 năm 1930.