Một Caravaggio mới xuất hiện tại nhà đấu giá Ansorena ở Madrid
Tìm kiếm một tác phẩm của một bậc thầy vĩ đại là giấc mơ được ấp ủ bởi những người phụ trách bảo tàng, học giả và những người kinh doanh nghệ thuật. Giá trị, cả nghệ thuật và tiền tệ, được thể hiện khi ghi công cho nghệ sĩ phụ đã từng xuất hiện, sự náo động của phương tiện truyền thông lan rộng và hình ảnh người sáng tạo trở thành xu hướng trên mạng xã hội.
Trong quá trình này, tất cả những người tham gia nhận được một khả năng hiển thị mong muốn, được chuyển thành sự liên quan đến văn hóa trong trường hợp của một bảo tàng và kiếm được nhiều lợi nhuận từ một đại lý.
Hai sự kiện ở Madrid đã minh họa các giai đoạn khác nhau của quá trình này trong những tuần gần đây. Lời kêu gọi sự chú ý của các nhà cổ học và học giả về công việc khả thi của Caravaggio Việc rút tiền khỏi cuộc đấu giá Ansorena vào ngày 8 tháng 4 là một trường hợp đột ngột, bất ngờ. Sự gia tăng của những lời mời chào hàng triệu phú, sự xuất hiện của các chuyên gia quốc tế và sự báo động của các nhà chức trách bảo tàng tự tạo nên, một câu chuyện về âm mưu.
Đối mặt với những tranh cãi gây ra bởi sự hiển linh của Caravaggio, bản trình bày của Bảo tàng Prado về 'Victor Hannibal' , người lần đầu tiên nhìn nước Ý từ dãy Alps, Francisco de Goya, được quyên góp bởi Friends of the Institution Foundation , cho thấy chương cuối cùng của cuộc hội ngộ. Sau một hành trình dài nghiên cứu, lấy ý kiến và các thủ tục hành chính, tác phẩm đã được tích hợp vào bộ sưu tập của công chúng.
Trong trường hợp này, khám phá là kết quả của công việc Jesús Urrea, năm 1993, phó giám đốc Prado , người đặt bức tranh trong Tổ chức Selgas-Fagalde . Bức tranh sơn dầu đã được nhà công nghiệp Fortunato Selgas mua lại vào thế kỷ 19 như một tác phẩm vô danh, sau đó được gán cho Corrado Giacquinto người Ý, và được trưng bày ở khu vực thứ năm nguy nga của Cudillero.
Chúng ta có xu hướng nghĩ về toàn bộ tác phẩm của các bậc thầy vĩ đại như một thứ gì đó cố định, bất di bất dịch, được bảo vệ trong các viện bảo tàng. Sự thật là danh sách những mảnh ghép còn thiếu là vô tận. Trong nhiều thế kỷ, trộm cướp, chiến tranh hoặc sự thiếu hiểu biết đơn giản của một số người thừa kế , đã ngắt dòng cho phép xác định các tác phẩm không có ký tên, tiểu thuyết hoặc không đáp ứng rõ ràng với văn phong của tác giả.
'Hannibal vĩ đại, người lần đầu tiên nhìn nước Ý từ dãy Alps'
Trường hợp của 'Salvator Mundi' của Leonardo , trải qua nhiều bộ sưu tập cho đến khi đến tay nhà buôn Robert Simon, là tiết lộ nổi tiếng và có lợi nhất trong thập kỷ qua. Sự bảo tồn kém của nó tạo ra một sự tích lũy khó hiểu của các quy kết. Các tác phẩm bị đánh cắp và ẩn khác có thể chờ cơ hội tìm thấy. Van Gogh's Arles Notebook, bị mất do quân Đồng minh ném bom thành phố, đang chờ một thỏa thuận về quyền tác giả của nó.
Bởi vì vào cuối ngày đó là về điều đó, thỏa thuận của cộng đồng bao gồm các chuyên gia và nhà quản lý bảo tàng . Các bài kiểm tra kỹ thuật: nghiên cứu bản vẽ bên dưới, phân tích sắc tố, khung, canvas, thường không mang tính kết luận. Họ cung cấp thông tin về thời gian tác phẩm được vẽ, và do đó, cho phép bạn hủy các bản sao được tạo sau đó , nhưng hiếm khi cho phép ghi nhận tác giả mạnh mẽ. Các bậc thầy đã từng có các hội thảo trong đó các tài liệu được chia sẻ, rất giống với những tài liệu được sử dụng bởi những người cùng thời với họ..
Tài liệu lưu thứ tự của công việc, lời chứng thực, mô tả và kiểm kê giúp củng cố ghi nhận tác giả . Một bản phác thảo của chính nghệ sĩ đại diện cho bằng chứng mạnh mẽ.
Bridge, Arles Notebook
Trong trường hợp của Goya's Hannibal, nó là một phần của cái gọi là Sổ tay của Họa sĩ Ý, được lưu giữ trong Bảo tàng Prado. Urrea , người đã nghiên cứu anh ta với tư cách là người phụ trách bảo tàng, anh ấy biết cách nhận ra tác phẩm cuối cùng khi anh ấy nhìn thấy nó trong cung điện Cudillero . Bàn tay của Goya vẫn bị che giấu bởi vì nó là một thiết bị ban đầu, xa lạ với những đặc điểm đặc trưng cho phong cách trưởng thành của anh ấy.
Goya thực hiện chuyến đi đến Ý ở tuổi 24 . Học viện Mỹ thuật Hoàng gia San Fernando đã hai lần từ chối anh giải thưởng mà dựa vào đó là học bổng đào tạo ở Rome. Vì lý do này, anh ấy buộc phải bỏ tiền túi ra tài trợ cho một chuyến đi cần thiết vào thế kỷ 18 đối với bất kỳ ai khao khát trở thành một nghệ sĩ được công nhận..
Các Máy tính xách tay Ý, được bảo quản trong Bảo tàng Prado , chứa các ghi chú và bản vẽ của các di tích đã thu hút sự chú ý của anh ấy, quan điểm, ghi chú chi phí hoặc bản thảo các bức thư và nhận xét.
Con đường chính xác của họa sĩ không được biết , nhưng các chú thích của anh ấy cho thấy rằng anh ấy đã dừng lại ở Genoa, Venice, Modena, Bologna, Genoa, Parma và Rome . Ở Parma nảy sinh khả năng trình bày một tác phẩm tham dự cuộc thi do Học viện Mỹ thuật tổ chức. Chủ đề được thiết lập bởi một sonnet của Frugoni, một nhà thơ thời đó. Do đó lời hùng biện của tiêu đề: Hannibal người chiến thắng, lần đầu tiên nhìn nước Ý từ dãy Alps.
Ghi chú mà ông đã thực hiện trong Notebook và hai bản phác thảo dầu, một trong số đó được lưu giữ trong Bảo tàng Zaragoza, chứng minh tầm quan trọng mà họa sĩ gắn liền với lời kêu gọi. Anh đã truyền cho cô sự uyên bác mà cần phải có một cuộc thi học thuật. Thành phần được điền với các số liệu ngụ ngôn: Chiến thắng đi xuống trong một cỗ xe với vòng nguyệt quế và hình đầu bò tượng trưng cho sông Po.
Goya
Goya đã không giành chiến thắng trong cuộc thi, mặc dù anh ấy đã được trao giải đặc biệt. Sau phán quyết, nghệ sĩ đã đưa ra hướng dẫn để tác phẩm được gửi đến Valencia, và sau đó đến Zaragoza . Ở điểm này, dấu vết bị mất cho đến khi được Fortunato Selgas mua lại mảnh.
Aníbal của Goya sẽ được trưng bày tại Bảo tàng Prado trong cuộc triển lãm kỷ niệm 40 năm thành lập Fundación de Amigos del Museo. Về phần mình, sau khi phân tích và khôi phục, Ecce Homo được cho là của Caravaggio sẽ phải đợi một chuỗi nghiên cứu và đàm phán lâu dài để đến được các phòng của Bảo tàng , đã cho thấy sự quan tâm rõ ràng trong việc kết hợp nó vào bộ sưu tập của mình.