Fernando Fernán Gómez און Jorge Sanz אין 'Belle Époque', דורך Fernando Trueba (1992).
אין זשורנאליסטיק הענגען מיר פון הענגער, פון תירוצים, פון די נייעס, פון די לכאורה אויסערגעווענליכע. למשל, מיר כוקט אויף סענטאַנעריאַנז (צי טויט אָדער געבורט) ווי אַ סאַבטערפיודזש צו קאַטער כעדליינז וועגן עמעצער מיר קען זיין גערעדט וועגן קעסיידער און אין אַלע שעה, אָבער מיר טענד צו ווינקל אין דער געשעעניש. הייַנט עס איז דער קער פון Fernando Fernán Gómez, ווייַל אויף אויגוסט 28 ער וואָלט האָבן שוין הונדערט יאָר אַלט (ווי סאַוראַ ס מוטער) אָבער איצט אַז איך לייענען אים ווידער, אַז איך ריוויזז זיין סינעמאַ און איך פאַרפאַלן אויף יאָוטובע נאָך דעם שטעג פון זײ ן קאמיש ע אויםזע ן , זײ ן לאקװאטײ ט או ן זײ ן טעמפעראמענטאל ן כאראקטער איך קום צו דער מסקנא, אז אין די טויזענטע אינפארמאציע שטותים פון יעדן טאג זאלן מיר עפענען א שטענדיגע קראך פאר זיינע ווערטער: אַ פּלאַצן פֿאַר פערנאַנדאָ דורך דעקרעט און דורך נייטיקייַט.
רעזערווירט אַ פאַרפעסטיקט ווינקל פֿאַר זיין ביטער זיס קלאָרקייט, פֿאַר זיין טראַגיקאָמיש זעאונג , באַלונז און גרויל (איך וועל דערקלערן שפּעטער) ווי עמעצער קוקן אין אַ שפּיגל וואָס נאָר דערציילט די אמת. (פערנאנדאס באט? די שעה פון די מחיה?). און אזוי האבן מיר לייכט געקענט פארגעסן פון די הענגער. אָדער כּמעט. ווייַל Fernando Fernán Gómez (און מוחל מיר פֿאַר זיין לייכטזיניקע) איז קיינמאָל שיין, אָבער ער איז געווען אַ מענטש מיט אַ זייער גוט הענגער. ער איז געווען הויך פֿאַר אַ ספּאַניאַרד געבוירן אין דער ערשטער העלפט פון די 20 יאָרהונדערט (ער איז געווען איין מעטער דריי און אכציג) און ער איז אויך געווען זייער רויט, וואס איז נאך פון די זעלטסטע זאכן וואס א ספרד קען זיין.
ער איז אויך געווען אן אומלעגאלע זון, ווי שוועל (איך בין נישט זיכער צי עס איז עפּעס זייער שפּאַניש אָדער נישט) און טראץ וואס ער איז א למדן און אן אינטעליגענט, האט ער אלעמאל געטון דאס בעסטע עס צו באהאלטן, כאטש עס האט זיך זיכער נישט גוט אויסגעארבעט ווייל נאָך שרייבן 36 סקרינפּלייז פֿאַר פילם און טעלעוויזיע, 13 ראָמאַנז, 12 פיעסעס, צוויי לידער-זאַמלונגען, אַ צענדליק עסיי ביכער און אומצאָליקע 'דריטישע צדדים' פֿון דער צײַטונג "אַבק", האָבן פֿאַרענדיקט דעם 'ב' שטול פֿון דער ר"ע. אפילו אַזוי, עס איז שטענדיק דאַונפּלייד. ער האט אלעמאל געצווייפלט. וואָס דאָך, און צומ גליק פֿאַר אונדז, האט נישט אַראָפּרעכענען אַ יאָטאַ פון פּראָודאַקטיוויטי.
די וועלט גייט אויף (Fernando Fernán Gómez, 1963)
ער האט געמוזט האבן פארבראכט א סך שעה נאר צו שרייבן אזא ווערק (אַזוי פיל בלעטער, אַזוי פילע ווערטער, אַזוי פילע קולות) און נאָך ער שטענדיק געמאכט דעם רושם פון זיין א מענטש פון א טרופע, פון חברה, פון רחמנות, פון שטות, ביינאכט, צונויפקום, ברויט און שנאַפּס. א גײע ר היפערבאל , א קאמיםי ן אזו י ברוגז ר װ י ע ר אי ז צערט , א שעמע ר פארפירער , װא ם אי ז געקומע ן מאכ ן 210 פילמס ווי אַן אַקטיאָר און 30 ווי אַ דירעקטאָר, אַרייַנגערעכנט צוויי מייַסטערווערק: די מאָדנע יאַזדע און טריפּ צו ינ ערגעצ ניט, אַז שטויביק בריליאַנט וועגן די כאַרדשיפּס וואָס די מיטגלידער פון אַ קאָמפּאַניע פון נאָך-מלחמה ליגע קאָמעדיאַנס (די יאָרצענדלינג פון די 40 ס, אַזוי שפּאַניש און אַזוי הונגעריק). א רייַזע דורך די קאַסטיליאַן סטעפּ, אַ נסיעה צו קיין כבוד, רייזינג סינז פון שטאָט צו שטאָט אין דערדריקנדיקע ערטער, אין שטאַלן אויסגעצייכנט פאַר דער געלעגנהייט, שלאָפנדיק אין חרדישע, טרויעריקע און שמוציקע קרעטשמעס, אַזוי שפּאַניש.
שלעפּן די טשעמאָדערז, די טראַנז, די פּראַפּס, שלעפּן די לייַדנשאַפט און די פאַך און די כשיוועס און די יושר און דער פאַרלאַנג צו עסן. אַ זויערע, מאָדנע און שעדנדיקע געשיכטע מיט אַן אויטאָביאָגראַפֿישן אַראָמאַ, וואָס דערמאָנט אַזוי אין אירע ליריקס, אָבער בעיקר אין זײַן טאָן, אן אנדער פון די הויפּט ווערק פון Fernando Fernán Gómez, זיין אייגענע אַוטאָביאָגראַפי, El tiempo amarillo (Ed. Capitán Swing), ווו ער דערציילט וועגן די "האָטע" אומשטענדן פון זיין אָנקומען אין דער וועלט: "איך געדענק לייענען איך טאָן ניט וויסן ווו אַז מען זאָל נישט שרייַבן וועגן די אייגענע קינדשאַפט, ווייַל די קינדשאַפט פון אַלע מענטשן איז די זעלבע. טאַקע, איך בין געבוירן, ווי אַלע אנדערע, אין לימאַ. אָבער דאָרטן האָבן זיי מיך נישט רעגיסטרירט, נאָר ווי אַלע מענער האָבן זיי מיך אַרויסגענומען פֿון פּערו כּמעט דורך שמוגלען, ווײַל די פירמע, אין וועלכן מיין מוטער האָט געשפּילט, האָט פאָרגעזעצט איר רייַזע, און איך בין געווען רעגיסטרירט טעג שפּעטער אין בוענאָס איירעס. מײַן באָבע, ווי די באָבע פֿון אַלע אַנדערע, האָט זיך געמוזט אַריבערטראָגן — אין איר זעכציק יאָר ווי אַ נייטערין פֿון מאַדריד — צו די שטאָט פון פּלאַטאַ צו נעמען באַשולדיקונג פון די געשעעניש, זינט מיין מוטער האט כייערד אן אנדער נאָומאַדיק פירמע, אַז פון אַנטאָניאַ פּלאַנאַ און עמיליאָ דיאַז, און איך האט ניט וויסן וואָס צו טאָן מיט דעם טאַלאַנט פון השגחה.
נאָך פֿון "די מאָדנע רייזע" (1964), רעזשיסירט דורך Fernando Fernán Gómez.
די טאַלאַנט פון השגחה, אַנרעקאַגנייזד זון פון María Guerrero ס זון, ער האָט געוואָלט, ווי זײַן מאַמע (און ווי זײַן באָבע, מיט וועמען ער האָט קיין מאָל נישט גערעדט), זײַן אַ קאָמיקער, און בעת דער בירגער־מלחמה האָט ער זיך געלערנט אין דער אַקטיאָר־שול פֿון CNT. ער האָט געמאכט זיין פאַכמאַן דעבוט אין אַן אַנאַרכיסט פירמע אין 1938, ווייַל אין די הינטן פון מאַדריד די באמבעס זענען געפאלן אבער עס זענען אויך געווען צוויי טעגליכע פונקציעס אין אַלע טעאַטערס. און דאָרט האָט יאַרדיעל פּאָנסעלאַ עס אַנטדעקט (נאָך וואָס מיר זאָלן רעדן יעדן טאָג לויט גזירה און נויטווענדיקן) וואס האט אים געגעבן זיין ערשטער געלעגנהייט מיט אַ ראָלע ווי אַ שטיצן אַקטיאָר אין לאס גנבים, מיר זענען ערלעך מענטשן.
אַרבעטער און פּאַטרישאַן פון ווייַזן געשעפט אין דער זעלביקער צייט, פערנאַנדאָ איז שטענדיק געווען פּראַגמאַטיק און גאָר ניט פייַערלעך. אין פאַקט, ער באַרימז וועגן נישט קלייַבן די קינאָ און נאָר שטעלן עטלעכע יקערדיק טנאָים צו אָננעמען אַ פּאַפּיר: צו האָבן פריי דאַטעס און צו זיין באַצאָלט זיין געצאָלט. טאָמער אַז איז וואָס ער אויך אנטייל אין עטלעכע פון די פאַניאַסט פילמס פון שפּאַניש סינעמאַ אַזאַ ווי גראָוינג פוס, שרינגקינג רעקל, פיינער ווי טשיקאַנז אָדער Las Ibéricas F.C., מעשיות וועגן זייער הערליכע דזשענטעלמען און גאר נאקעטע דאמען וועלכע האבן טראץ זייער שופּן אויך געשטופט אונזערע קערפער צו דעמאָקראַסי.
און דאָס איז נישט געווען זיין איינציקער ביישטייערונג צו אונדזער היסטארישן מאַטשוריישאַן: פערנאַנדאָ אויך געמאכט די גייסט פון די בינשטאָק און מאַמברו געגאנגען צו מלחמה. און ער געשריבן וואָס איז מיסטאָמע די מערסט וויכטיק און רעאַליסטיש אַרבעט אויף די אָנווינקען דערפאַרונג פון פּראָסט מענטשן אין די סיוויל מלחמה: בייסיקאַלז זענען פֿאַר זומער. ווייַל פערנאַנדאָ איז געווען אַ מאָדנע מענטש וואס פארשטאנען מענטש נאַטור מיט רחמנות אָבער אָן אַ מאָראַליש, וואָס איז ווי פיל ווי צו זאָגן די נאַטור פון קונסט.
דעקל פון די זכרונות פון Fernán Gómez.
ער דעמאַנסטרייץ עס אין דער ווונדערלעך קינדשאַפט סצענע וואָס ער דערציילט אין די Yellow צייט, וועגן די באַלונז און די גרויל וואָס איך דערציילט איר אין די אָנהייב. דארט דערצײלט ער, װי ער האט אײנעם דאנערשטאג אין װינטער 1929 געזען די דראמאטישע סצענע פון זײן לעבן: ״די דינסט, די יונגע, שיינע און פלירטישע פלאָרענטינאַ איז נישט געווען אין שטוב. עס איז זיכער געווען זייער נאָענט צו די מיטאָג צייט און דער טיר קלאַנג. די באָבע וואַלענטינאַ איז אויפגעשטאנען פון איר שטול און איז מיד געגאַנגען עפֿענען די טיר. באל ד װע ן ד י טיר ן הא ט זי ך געעפנ ט הא ט זי ך דערהער ט א גרויליק ע הויכע ר געשרײ . עס איז געווען פלאָרענטינאַ וואָס האָט געשריגן, אויף דער לאנדונג פון די טרעפּ. אין אײן האנט האט זי געטראגן עטליכע פעקלעך און אין דער אנדערער האט זי געהאלטן די קאלירטע באלאן. אירע באקן זײנען געװען געבאדן אין טרערן. אן אויפהערן צו שרייען און וויינען, האט ער זיך ארויפגעלאפן ווי א שטורעם אין קארידאר. דא ן זײנע ן מי ר אי ר אל ע געגאנגע ן נא ך איר , װעלכ ע הא ט אי ן א געיעג ן זי ך איבערגעדרײ ט דע ם װינק ל פו ן קארידאר , או ן ארײ ן אי ן באד . דארט איז ער אראפגעפאלן אויפן קלאָזעט שיסל. מיר גײען צו דער טיר. פלארענטינא , פארשפרײט ע אדלער , הא ט נא ך געהאלט ן ד י באלאנ ן אי ן אײ ן האנט . פון פֿאַרבן און צווישן טרערן און געשרייען האָט אונדז געזאָגט, אַז איר קליינע פּלימעניצע, פיר יאָר אַלט, איז צעטרעטן געוואָרן פון אַ מאַשין”.
״איך האב עס נאכאמאל און נאכאמאל דערצײלט, זיצנדיק אויף דער קלאָזעט, אן אפלאזן די באלאן, אן אויפהערן וויינען און שרייען. די קלאָזעט, די צעשפּרייטע פיס, די קאָלירט באַלונז, די געשרייען און די טרערן מוזן האָבן געמאכט אַ זייער קאָמיש בילד, אָבער ניט די באָבע וואַלענטינאַ, ניט מאַנאָלין, ניט קאַרליטאָס און ניט איך לאַפט. מי ר האב ן צוגעקוק ט א דראמע . (...) וואָס איז געווען דראַמאַטיש – ווײַטער פערנאַנדאָ – איז געווען דאָס טויטע מיידל וואָס איז צעטראָגן געוואָרן פונעם אויטאָ, די טרערן און די האַרציקע געשרייען פון איר אומגליקלעכער מומע; די מאָדנע זאַך איז געווען די קאָלירט באַלונז, די קלאָזעט. אויב אַ קאָמיקער מחבר וואָלט געארבעט אויף דעם סיטואַציע, ער וואָלט האָבן פארוואנדלען די מיידל 'ס טויט אין אַ פּשוט זעץ אויף די קאָפּ; און די דורכנעמיק געשרייען און די טרערן פון דער דינסט וואלטן פארוואנדלט געווארן אין קאמישע לעכערליכע קרעכצן. אַנשטאָט, ער וואָלט האָבן געהאלטן פלאָרענטינאַ זיצן אויף די קלאָזעט מיט די קאָלירט באַלונז אין איר האַנט. אויב אַ דראַמאַטיק האט געארבעט אויף דער זעלביקער סיטואַציע, די דינסט װאלט אהײם געקומען נאר מיט די פעקלעך, אן די קאלירטע באלאן, און װאלט נישט אראפגעפאלן אויפן קלאָזעט, נאר אויף יעדן שטול, און דאָרטן װאָלט ער האַרציק געשריגן און געגעבן פֿרײַע טרערן און די פּאַראַגראַפס. אָבער דער פאַקט טוט נישט פאָרזעצן ווי דאָס, עס טוט נישט אויסקלייַבן, עס מוסיף די האַרציקע געשרייען מיט דער טויטער מיידל, מיט די באַלאָן, מיטן אויטאָ, מיט די טרערן, מיט דער קלאָזעט”.
Fernando Fernán Gómez און Leonardo Sbaraglia, "אין דער שטאָט אָן לימאַץ" (2002)
יא, איך איז געווען רעכט דער פאַקט איז אַ ינקאָוכיראַנט סאַכאַקל פון טינגז וואָס פּאַסירן און פּאַסירן צו אונדז, באַלונז, טוילאַץ און טויט. ס'איז נישטא קיין טראגעדיע און קיין ריינע קאמעדיע. דאָס איז די נסיעה.
ווען Fernando Fernán Gómez איז געשטאָרבן אין 2007, איך פּעלץ אַז עמעצער האט לינקס שטוב. עמעצער זייער מייַן. עמעצער אַנברייקאַבאַל וואָס אין זיין עלטער האט געגעבן דעם טיפּ פון דונערדיק גאָט, Valle Inclán אָדער Don Quixote. כּמעט שטענדיק גלויבן מיר אייביק, ווי אַ שטיין, וואס איז שוין דאָ ווען מיר זענען אנגעקומען צו דער וועלט. און איך האָב אים געוואָלט אָפּזאָגן.
זײ ן לוויה־קאפעל ע אי ז געװע ן אפ ן א גאנצ ע נאכ ט אי ן שפאניש ן טעאטער , או ן מיין שוטעף אין דער צייט און איך אַפּראָוטשט שפּעט, מיט שעמעס און אַדמעריישאַן צו היטן פערנאַנדאָ ס אָרן, באדעקט דורך אַן אַנאַרכיסטיש פאָן. צייט נאָך איך האָב געשריבן דאָס ליד, איך האָב עס אויפגעהאַנגען אויף אַ בוך הענגער און דאָרטן איז ער געשטאַנען, ציטערנדיק.
ברענען טשאַפּעל
די נאַכט Fernando Fernán Gómez איז געשטארבן
מיר האָבן ליב געהאט אויף דער קאַנאַפּע.
מיר גיין האַנט אין האַנט אויף די ברוקשטיין פון Juanelo
או ן מי ר האב ן זי ך אנטײ ל גענומע ן צו ם שפאניש ן טעאטער .
אויף דער בינע האָבן זיך צעשלאָגן באַרימטע
און מיר זענען געבליבן אין די סטאָלז,
האָפענונג אויף,
מי ט דע ר געטרײע ר געװוינ ט פו ן דע ם צוקוקער .
א מענטש, אן אנדער פרעמדער, ווי איר און מיר
לייענען אַ ליד אויף אַ פאָטאָקאָפּי.
איך האָב גאָרנישט געשריבן אין דעם קאָנדאָלענסעס בוך,
וואס וואלט איך געדארפט זאגן, אז איך בין צופרידן?
שטאָק פּונקט. עד. הוערגאַ און פיערראָ.