לאַ לאַבאָראַל, אַז ריזיק אַנפינישט בנין וואָס רעסץ אויף די שאָרעס פון די בוכטע פון ביסקאַי
"מייַן פאטער שטענדיק געזאגט אַז לאַבאָראַל איז אַ געשאלטן בנין," דערקלערט אַרכיטעקט Vicente Díez Faixat אויף די אנדערע עק פון די טעלעפאָן. ווען איך רעד מיט אים, געדענק איך איינע פון די פאָטאָס וואָס גוגל בילדער האָבן מיר געוויזן ווען איך האָב אַריינגעשריבן זיין נאָמען אין דער זוכן מאָטאָר: ווייַס באָרד און לאַנג האָר, רויק, פאַרטראַכט בליק. אויב ער האט געהאט אַ מיקראָפאָן און אַ גיטאַרע, ער וואָלט געווען צעמישט מיט Javier Krahe אָדער Luis Eduardo Aute.
"צום סוף – זאָגט ער ווייטער – האָט ער געקענט לעבן די צופֿרידנקייט פון דעם ווערק, שפּעט, אָבער ער האָט דאָס געקענט לעבן". Díez Faixat רעדט וועגן זיין פאטער, Jose Diez Canteli , איינער פון די אַרקאַטעקץ וואָס געארבעט אויף וואָס איז, הייַנט, די גרעסטע בנין אין ספּאַין: די לייבער אוניווערסיטעט פון Gijón, די מאַגנום אָפּוס פון Luis Moya Blanco, דער הויפט באשעפער פון א ספעיס וואס האט דאס יאר דערלאנגט איר קאנדידאט צו זיין א וועלט העריטאַגע מאַפּע און האט אויפגעלעבט אַן אַלט – און עפּעס ווילד – סיכסוך: זיין פֿאַרבינדונג מיט די פראַנקאָ רעזשים.
עטלעכע אַרקאַטעקץ האָבן געגעבן זייער מיינונג און קריטיקירט און געבוירן די וואס האָבן אנטיילגענומען אין די קאַנסטראַקשאַן פון לאַ לאַבאָראַל אַרגיוינג אַז עס איז אַנאַכראָניסטיק אַרקאַטעקטשער
LA LABORAL: אַן אַנפינישט מייַסטערווערק
די לייבער אוניווערסיטעט פון Gijón (היינט, שטאָט פון קולטור) איז אַן אַנפינישט מייַסטערווערק. זיין געשיכטע הייבט זיך אן אין דער צווייטער רעפובליק, מיט דעם געדאַנק פון בויען אַ מיינינג אָרפאַנאַדזש פֿאַר די קינדער פון פאַרשטאָרבן טוערס.
פונדעסטוועגן, די קאַנסטראַקשאַן איז נישט פארגעקומען ביז 1946, שוין געגרינדעט די דיקטאַטאָרשיפּ, און מיט אַ זייער אַנדערש געדאַנק און פיל גרעסער אין באַנד און וויכטיקייט ווי דער אָריגינעל פּרויעקט: שאַפֿן אַ אַרבעט אוניווערסיטעט.
דער פאלאנגיסט לויס גירון , ארבעטס־מיניסטער פון רעזשים דעמאלט און הויפט פארמאטער פון די ארבעטער־אוניווערסיטעטן, איז געווען דער מענטש הינטער דער קאמיסיע: שאַפֿן אַ פּלאַץ וואָס וואָלט צושטעלן אַלע די סערוויסעס צו קימאַט טויזנט קינדער און וואָס וואָלט זיין צוגעגרייט צו טריינינג דורות פון קינדער פון טוערס ווי העכסט קוואַלאַפייד פּראָפעססיאָנאַלס.
באַזירט אויף דעם געדאַנק, Luis Moya, דער אַרכיטעקט אויסדערוויילט דורך Girón, דיזיינד אַ ריזיק קאָמפּלעקס, קאַנסיווד נישט ווי אַ סכום פון בנינים אָבער ווי אַ שטאָט, אַן אידעאַל שטאָט, זיך-גענוג און פֿאַרמאַכט אין זיך, מיט זייַן הויפט קוואַדראַט, זייַן קירך -וואָס האלט אן אנדער רעקאָרד: די גרעסטע יליפּטיקאַל פאַבריק אין דער וועלט -, זײ ן טורעם - אַ ריזיק מיינונג 116 מעטער הויך -, זייַן טעאַטער און רעזידענטשאַל און טריינינג פאַסילאַטיז. פֿאַר דעם, ער ריזאָרטיד צו דער קלאַסיש, העללעניק וועלט, צו קאַנפיגיער אַז ידעאַל שטאָט.
La Laboral de Gijón: אַ מיסאַנדערסטוד מייַסטערווערק
"דער נוסח פון לאַ לאַבאָראַל איז דער פון לויס מאָיאַ," דערקלערט Díez Faixat. "ער איז געווען אַ ספּעציאַליטעט אין קלאַסישן געדאַנק, ער האָט געלערנט גריכיש און רוימישער אַרקאַטעקטשער און איז געווען אַ פאַרברענט לייענער פון הייליקער אַוגוסטינע." Moya קאַנסיווד לאַ לאַבאָראַל ווי אַ מאַניפעסטאָ קעגן די קאָנסטרוקטיווע פֿונקציאָנאליסטיש-ראַציאָנאַליסטישע שטראָמען פֿון דעם מאָמענט און ער האט אויסגעגאסן אַלע זיין קאַנסטראַקטיוו וויסן - און חלומות - צו פאַרטיידיקן די קאָמיסיע.
כאָטש די גאנצע גאַנג איז געווען די ווערק פון לויס מויאַ, עס האט אַ קאָלעקטיוו פון אַרקאַטעקץ וואָס האָבן פאַרשידענע ריספּאַנסאַבילאַטיז אין די פּלאַן און קאַנסטראַקשאַן פון דעם קאָמפּלעקס. ווינסענטס פאטער José Díez Canteli, איז געווען אין באַשולדיקונג פון די באַדזשיץ -איינער פון די סיבות וואָס געבראכט אים מער פראבלעמען אין די פאלגענדע דעקאַדעס - און, אויבן אַלע, די השגחה און דורכפירונג פון אַרבעט אויף פּלאַץ.
"מײַן טאַטע איז געגאַנגען צו דער אַרבעט אַפֿילו אויף וויקענד, ער האָט געדונגען אַ טאַקסי און מיר זײַנען אַלע מיט אים געגאַנגען פֿאַרברענגען דעם טאָג, מײַן מאַמע, מײַנע צוויי ברידער און איך. דאָס איז געוואקסן מיט אונדז, מיר געקוקט אויף עס זייער געוויינטלעך, עס איז גאָרנישט ספּעציעל וועגן אים, "דערקלערט Díez Faixat , וואס פּעלץ אַז מאַסטאָדאָן - פיר מאָל די גרייס פון די El Escorial Monastery - ווי אויב עס איז געווען נאָר אן אנדער צאַצקע פון זיין קינדשאַפט.
אין פאַקט, עס דערקלערט "מייַן פאטער האט געזאגט אַז ער האט פיר קינדער, דריי מענטשן און לאַ לאַבאָראַל. ער האָט אַרײַנגעלייגט דאָס האַרץ און זײַן נשמה."
ד י אויפבויע ן פו ן דע ר לאבארא ל אי ז ניש ט פארגעקומע ן בי ז 1946 , שוי ן געגרינדע ט ד י דיקטאטור
דער ערשטער קלאַפּ פֿאַר Vicente ס פאטער געקומען אין 1957: נאָך עלף יאָר פון אַרבעט און אָן פאַרענדיקן דעם פּרויעקט, Luis Girón איז פּלוצלינג דיסמיסט דורך Franco. די סיבה איז געווען דיספּיוץ וואָס זענען פארגעקומען אין די רעזשים זיך, וואָס האָט געפֿירט דעם דיקטאַטאָר צו טוישן עטלעכע פאַלאַנגיסט מיניסטערס צו פאַרבייַטן זיי מיט מיטגלידער פון אַ מער טעטשנאָקראַטיש נאַטור.
"גיראָן האָט באַטראַכט אַז לאַבאָראַל איז זיין טריומף," דערקלערט Díez Faixat, "אַזוי, מי ט זײ ן פאל ן אי ז ד י בוי ע פו ן דע ר ארבע ט געװע ן אינגאנצ ן פארפרוירן . אין פאַקט, קיין איינער געעפנט עס. פראַנקאָ קיינמאָל ריפערד צו איר. מען זאָגט, אַז ער האָט אַפילו אויסגעדרייט דעם קאָפּ, כדי זי נישט צו זען ביי די געלעגנהייטן וואָס ער איז פאַרביי. בייסיקלי, ער האט נישט געבן אַ פאַרשילטן וועגן אַרבעט."
די ארבעט, אַ פראַנטיק כייוו פון שטיינער, קריינז און טוערס, עס דעמאָלט געגאנגען אין אַ פאַרפרוירן שטאַט, געלאזן עטלעכע אַנפינישט געביטן. נאָך, דער בנין איז געווען פאַרטיק גענוג צו זיין אַפּעריישאַנאַל, אַזוי די לייבער אוניווערסיטעט פון Gijón אנגעהויבן זיין טעטיקייט מיט די געזעלשאפט פון יאָשקע אין באַשולדיקונג פון לערנען און ריכטונג ביז די 1980 ס, ווען עס איז געווארן די פאַרמאָג פון די שטאַט.
פו ן דע ם מאמענ ט הא ט מע ר באמערק ט זײ ן טראג ן או ן פארלאזן ביז די פּרינסיפּאַליטי פון אַסטוריאַס גענומען באַשולדיקונג פון זייַן רעסטעריישאַן אין די פרי 2000 ס.
אָבער, דאָס לעבן איז קיינמאָל געווען די זעלבע פֿאַר די פאטער פון Díez Faixat. "מיין פאטער האט געליטן אַ גרויס אַנטוישונג וואָס איז געוואקסן מיט דער צייט." ווי פון די ופהער פון אַרבעט, וועגן לאַבאָראַל און אירע קריייטערז האָבן געהאנגען פֿאַרשידענע מחלוקתן, סײַ פּראָפֿעסיאָנעלע סײַ פּאָליטישע.
"אין די ערשטע יארן זענען געווען אטאקעס פון אינעווייניק דעם רעזשים אליין - דערקלערט דער ארכיטעקט - זאגנדיג אז עס זענען פארגעקומען וויסט און שווינדל, אומרעגיאַלער חשבונות... דאָס האָט געפֿירט צו צוויי פּראָצעסן, וואָס האָבן דערגרייכט צום העכסטן געריכט, אין וועלכן מײַן טאַטע איז געווען באַפֿרײַט פֿון שולד״.
מאָסאַיק פון די לאַבאָראַל קירך
דע ר פראפעסיאנעל ע אספעקט , הא ט זי ך צוגעגעב ן צו ם עקאנאמיש ן אספעקט . "עס איז געווען אַ פּלאַץ פון פאַכמאַן קנאה און קלאַשיז. עטלעכע אַרקאַטעקץ האָבן געגעבן זייערע מיינונגען און קריטיקירט און געבוירן די וואָס האָבן זיך באַטייליקט אין דער קאַנסטראַקשאַן פון לאַבאָראַל, טענהנדיק אַז דאָס איז אַ אַנאַכראָניסטישע אַרקאַטעקטשער, אַז עס האָט אַ יבעריק לוקסוס...”, זאָגט ער.
"די גאַנצע אַקיומיאַליישאַן פון קריטיק איז אַריבער דעם פאַך און איז געווען יבעריק פֿאַרבונדן מיט די פראַנקאָ רעזשים. ווי עס איז געוואקסן פון אויסלאנד די קעגנערשאפט צום רעזשים, זענען די אטאקעס געווארן שטארקער און זענען געקומען פון אלע זייטן ביז עס איז געקומען א צייט ווען מיין טאטע האט אפגעזאגט צו רעדן עפנטליך צוליב דער גאנצער אפזאג וואס ער האט באקומען״, זאגט ער ווייטער.
זיין פאטער'ס פערזענליכע לאגע האט אויך אפעקטירט וויסענטע. אין אנהייב די 70ער יארן, בעת ער האט שטודירט ארכיטעקטור, האט ער זיך געפילט "קאָמפּלעקסירט פון אלעס וואס איז געשען. איך האב זיך געשעמט ווייל ווי איך האב געוואוסט אז זיי גייען זיך צעמישט מיט מיר און כ'האב נישט געהאט קיין גוט-געגרינדעטע קריטעריע ווען איך האב זיך געשעמט. איך האָב אָנגעהויבן מיין גראַד, איך האָב ניט געוואוסט ווי צו באַשיצן זיך אָדער ווי צו באַפאַלן. צו זאָגן אַז מיין טאַטע איז געווען איינער פון די אַרקאַטעקץ, קאָס מיר פיל".
עס איז געווען, פּונקט, אַן אַרכיטעקט, וואָס האט אַ קער צו געשעענישן. Antón Capitel, מיט זיין טעזיס וועגן די ווערק פון Luis Moya - רעזשיסירט דורך Rafael Moneo און דערלאנגט אַ יאָר נאָך פראַנקאָ ס טויט - אנגעהויבן צו טוישן די דיסקאָרס וואָס האָט געשטאָרבן דיעז קאַנטעלי אין די לעצטע יאָרן.
אי ן אי ר הא ט ד י לאבאראל ע באקומע ן זײ ן גאנצ ן עכטע ן װערט , װ י א קינסטלעריש ע װערק . ווי קאַפּיטל דערקלערט אין זיין אַרטיקל די לייבער אוניווערסיטעט פון Gijón אָדער די מאַכט פון אַרקאַטעקטשערז, מויא האט געהאט "א פארשטאנד פון דער העללאנישער וועלט אלס דער בעסטער און געטרייסטער 'אויסדרוק פון א הומאניסטישן באגריף פון זאכן און וועלט', מיט וועלכער דער קלאַסיש איז דעמאָלט געזען ווי די ידעאַל שפּראַך, די בלויז ווערדיק און טויגעוודיק צו קאַנפיגיער די ידעאַל שטאָט".
ינלענדיש פון לאַבאָראַל, Gijón
די טערמינען "מאָנומענטאַל" און "קלאַסיש", וואָס מען האָט גענוצט אויף אַ דערנאָכדיקער וועג צו אָפּשיקן צו לאַבאָראַל, האָט מען אָנגעהויבן זען ווי די מערסט positive אַספּעקטן פון דער אַרבעט. "La Laboral איז אַ קנויל פון טעקסטשאַוואַל קוואָטעס - דערקלערט Díez Faixat-. עס זענען אַ פּלאַץ פון אַרקאַטעקטשער לעקציעס אין דעם בנין: די פאַסאַד פון טעאַטער, ינספּייערד דורך די טויער פון די מאַרק פון מילעטוס און דער ביבליאָטעק פון עפעזוס; די קאָרטיאַרד פון קאָרינטהיאַן שפאלטן, ינספּייערד דורך Vitrubio און Palladio ...".
אין פאַקט, איר באַגריף ווי אַ שטאָט קומט נישט פון ינ ערגעצ ניט, אָבער גאַנץ, ווי קאַפּיטל דערקלערט אין זיין אַרטיקל, "זייַן מאָדעל איז געווען ציען פֿון די מעדיטערראַנעאַן שטאָט, מער ספּאַסיפיקלי פֿון דער איטאַליעניש איינער, פון די סובלימאַטיאָן פון פאַקטיש שטעט וואָס מער קלאר האט קלאַסיש אַרקאַטעקטשער ווי אַ פאָרמאַטיוו פּרינציפּ ".
אבער אויב עס איז דא אן אדיעקטיוו צו וואס די לייבעראל איז געווען פארבונדן און וואס איז ווייטער א שווערע לאסט ביז היינט, איז עס פון "פראנקאיסט". געגעבן דעם, Díez Faixat איז אָפן: "ווייַטער פון דעם עס איז קיין 'פראַנקאָיסט אַרקאַטעקטשער' ווי אַזאַ ווייַל פראַנקאָ איז געווען אַ זעלנער און ער האט נישט געבן אַ פאַרשילטן וועגן אַרקאַטעקטשער, עס זענען קיין פראַנקאָיסט וואַלועס אין לאַבאָראַל. די פראַנקאָיסט סימבאָלס זענען אַנעקדאָטאַל אין דעם בנין, עס איז בלויז אין אָרנאַמענטאַל עלעמענטן, עטלעכע קאַפּיטאַלז מיט די יאָך און עראָוז. מאָיאַ ס קלאַסיסיזאַם און זיין איבערגעגעבנקייט צו סיינט אַוגוסטינע, וועמען ער לייענען אין לאַטייַן, געווען מער ינפלוענטשאַל אין לאַבאָראַל ווי קיין געדאַנק לינגקט צו פראַנקאָיסם.
אין פאַקט, ווי קאַפּיטל ריקאָלז אין זיין אַרטיקל, "ניט היטלער, ניט מוסאָליני, אדער על עסקאָריאַל," האט געזאגט לויס מויאַ, לייקענען זייער השפּעה, ווי מאָדעלס פֿאַר לאַבאָראַל, צו די אַרקאַטעקטשערז פון די פאַשיסטישע רעזשים און די מאַקסימום מאָדעל פון די שפּאַניש נאָך-מלחמה".
טראָץ די ווערטער און טעכנישע דערקלערונגען פון די אַרקאַטעקץ וועגן דעם אידעאָלאָגישן אָפּשטאַם פון דער ווערק, דער שאָטן פון פראַנקאָיסם האט געצויגן צו כאַווער איבער דעם בנין. רעכט צו דעם און די שטאַט פון דערנידעריקונג דערלאנגט דורך די אַרבעט, די פּרינסיפּאַליטי קונה לאַבאָראַל אין 2001 און גענומען באַשולדיקונג פון זייַן ריכאַבילאַטיישאַן – מיט עטלעכע עטוואס דעבאַטאַבאַלע ענדיקן, ווי די בינע קעסטל פון טעאַטער, וואָס Díez Faixat באַצייכנט, אין אַן איראָנישן טאָן, ווי עפּעס "כּמעט פאַרברעכער" – און וואָס מע האָט גערופֿן. "רעזאַגניישאַן פּראָצעס".
די רידיפינישאַן האט פארוואנדלען די אַלט אוניווערסיטעט אין 'לאַבאָראַל שטאָט פון קולטור', אַ פּלאַץ דעדאַקייטאַד צו די קונסט מיט וואָס עס איז בדעה אַז די ווערק קענען זיין עמברייסט דורך אַלע Gijons.
לופט מיינונג פון די לייבער אוניווערסיטעט פון Gijón (הייַנט, שטאָט פון קולטור)
Díez Faixat האט ניט ווי דאָס וואָרט. "צולייקענען די געשיכטע מיינט צו מיר ווי אַ גרייַז. אין די גוט און אין די שלעכט. אַרבעט קענען ניט זיין רעזיגנאַפייד אָן זאָגן די וואָרט פראַנקאָ, ווייַל דער היסטארישן מאָמענט אין וואָס עס איז סירקאַמסקרייבד מוזן קומען אויס און ווייַל דער באַגריף פון אַרבעט טריינינג איז נישט איצט.
די אַנדערלייינג געדאַנק פון Faixat ס געדאַנק איז אַז אַרקאַטעקטשער באשאפן אין אַ צייט וואָס קאָוינסיידז מיט אַן אידעאָלאָגיע אָדער פּאָליטיש סיסטעם (אַ פאַשיסט רעזשים, אין דעם פאַל) עס דאַרף ניט מיינען, דאַווקע, אַז די אַרקאַטעקטשער איז באשאפן באזירט אויף אַז ידעאָלאָגיע.
וועגן זיין קאַנדידאַסי ווי אַ וועלט העריטאַגע פּלאַץ, דער אַרכיטעקט קאַמפּליינז אַז "רעקאָרדס זענען שטענדיק גערעדט וועגן ווען, טאָמער, וואָס איז מער ווערטפול איז אַז עס איז די לעצטע ידעאַל שטאָט געבויט און, פון קורס, די לעצטע בנין געבויט אין קלאַסיש סטיל אין אַלע זייַן געביטן. דער גאנצער גאַנג ריספּאַנדז צו קלאַסיש קרייטיריאַ: פאַנגקשאַנאַל, אָרדערינג און אין די טעקניקס געניצט."
אבע ר װעג ן זײנ ע מעגלעכקײט ן הא ט ע ר א צװײט ן שטאנדפונק ט : ״אי ן װא ס דערצײל ט מי ר דא ס הארץ , או ן אנדער ע דע ם מוח . עס וואָלט זיין זייער פייַן פֿאַר Gijón צו זיין קאַנסידערד דורך יונעסקאָו אויף דער מדרגה. די איניציאטיוו קען זיין פייַן צו פאַרייניקן די מענטשן פון Gijón ווייַל, אַחוץ פֿאַר ספּאָרטינג, עס מיינט אַז מיר האָבן קליין אין פּראָסט. און איר קענט מיך באַפרידיקן ווי מיין פאָטערס זון. אָבער אויף אַ טעכנישער מדרגה זעט עס מיר אויס אוממעגלעך, צוליב די לעצטע אינטערווענצן, צוליב אַלע פראַנקאָיסטישע סיכסוכים און צוליב די סאַמע קאָסט פֿון פֿאָרשטעלן די קאַנדידאַט. און אַלץ וואָס ריקווייערז זיי: מעהודערדיק וישאַלט און די קעסיידערדיק ווידזשאַלאַנס פון יונעסקאָו.
לאַ לאַבאָראַל איז די ריזיק אַנפינישט בנין וואָס רעסץ - גרויס, געדולדיק - ווי אַ ביטשט וואַלפיש אויף די שאָרעס פון די בוכטע פון ביסקיי, ווארטן פֿאַר די יומאַנז וואָס אַרומרינגלען עס צו האַלטן פייטינג פּאָליטיש באַטאַלז און אָנהייבן צו זען עס פֿאַר וואָס עס איז : אַ מייַסטערווערק געשריבן אין אַ שפּראַך וואָס גייט אויסער דעם פּאָליטישן רעזשים פון וועלכן זי איז געווען היינטצייטיק.
א געביידע וואס וואלט געוואלט אז יעדער וואס באזוכט אים זאל נאכפאלגן די עצה וואס קאפיטל גיט ביים אנהויב פון זיין ארטיקל: "פארגעםן פארגעםן אסאך זאכן און עטליכע נעמען, לאזן דעם בנין זיך ערקלערן, איבערטראכטן אויסער צייט און אומשטענדן, און דעריבער, שפּעטער, אָננעמען זיין פאַסאַניישאַן אָדער אָפּוואַרפן זיין פּערסווייסיוו בייַזייַן, ונטערזוכן זיין געשיכטע און זיין טייַטש, ווי אַ אַנטדעקן, ווי אַן אַרקיאַלאַדזשיסט.