די ווערק איז ינספּייערד דורך די קינסטלער Fernando Abellanas
מיר יבערנעמען אַז דער יאַזדע סאַפּאָוזיז אַ ענדערונג פון קאָואָרדאַנאַץ . אין די דעסטיניישאַן פונט, מאַניומאַנץ מיט וועריאַבאַל סטיליסטיק פֿעיִקייטן און לאַנדסקייפּס וואָס באַשייַמפּערלעך אַ פרעמד כאַראַקטער זענען אַדמייערד. דער חילוק דזשאַסטאַפייז זייער ינקלוזשאַן אין אונדזער געזעלשאַפטלעך מידיאַ פּראָופיילז. געוווינהייט ברייקינג יקסייץ רירעוודיק טעלעפאָנירן לענסעס.
די יאַזדע איז ינקריפּטיד. די פירער האָבן שוין ריפּלייסט דורך אינטערנעט בלעטער. די וויזיץ, די רעסטראַנץ, אפילו די קיילים זיי פאָרשלאָגן, קענען זיין קאַנסאַלטאַד טעג איידער געלאזן, אויף דעם עקראַן. די שטאָטיש טוריזם עס איז דיפּרייווד פון די עלעמענט וואָס דיפיינד עס ווען אינפֿאָרמאַציע איז געווען קאַרג: די שפּיל פון די אומגעריכט.
פיסוראַ, אַנטי-טוריזם אין אַ פאַרבאָרגן וואַלענסיאַ
די קנאַפּ פון צייַט מאכט עס גרינג נישט צו זען; פאָרן דורך. די גיכקייַט פון ציבור טראַנספּערטיישאַן, אָדער פון גיין מיט אַ פאַרפעסטיקט ציל, פּריקלודז אַנפּלאַנד זוכן. יעדער שטאָט איז יקספּלאָראַבאַל, אפילו די וואָס מיר לעבן אין, אָבער פֿאַר צו ברעכן די בלינדקייט פון וואָכעדיק לעבן, עס איז נייטיק צו טוישן די פּערספּעקטיוו פון וואָס מיר אָבסערווירן.
דער פּראָצעס איז דער פארגעלייגט דורך ** Ignacio Vleming ** אין די פיסורע אַרבעט . דאָס בוך, וואָס שווינדלט צווישן אַ ראָמאַן, אַן עסיי און אַ רייזע־שילדערונג, איז אינספּירירט געוואָרן פֿון דער ווערק פֿונעם קינסטלער Fernando Abellanas. זיין אָנהייב זאגט אַ דעקלאַראַציע פון קאַוואָנע.
"צו העכערונג העכער די האָריזאָנט ליניע מיטל צו אַנטקעגנשטעלנ זיך די געגרינדעט סדר."
דער בוך לייגט צו טוישן די פּערספּעקטיוו פון וואָס מיר אָבסערווירן
דזשאָריס , דער פּראָוטאַגאַנאַסט, פארטרעט דעם װאנדערנס בליק . עס ברייקס די האָריזאָנטאַליטי פון די שטאָטיש שטאָף פון זייַן שטאָט, וואַלענסיאַ , און יבערמאַכן די פאָר אין אַ פּאַסירונג. טאן ווי אַ קינד וואָלט: קריכן, קוקן פֿאַר קראַקס וואָס עפענען אין די ווענט, גאַפּס וואָס פירן צו טונקל קאַוועס.
"ער פילז עטלעכע מורא, אָבער עס איז אַ באַקאַנט מורא, ענלעך צו דער וואָס ער האט ווי אַ קינד, אין בריסל , הא ט ע ר גענומע ן דע ם אונטערערדישע ר דורכוועג , װא ס הא ט אי ם געהײם ן אװעקגעפיר ט צ ו זײ ן בעסטע ר פרײנד ס הויז . ע ס אי ז ארײ ן דור ך א פליסן , או ן הא ט זי ך געפאר ן אי ן האלב ־ פינצטערניש , ארו ם צװ ײ קילאמעטע ר דור ך דע ר שטאטישע ר קאנאליזאציע־סיסטעם , בי ז ע ס הא ט זי ך דערגרײכ ט אי ן דע ר צװײטע ר זײ ט פו ן דע ר באן־סטאנציע .
ער זוכט ערשט צו ארויף. אויף אַן עלעקטריקאַל טורעם די ניט קליימינג צייכן פּראַמפּס איר צו קריכן די מעטאַל לאַטאַס אַרויף צו אַ פּלאַטפאָרמס אויף וואָס ער פּראַדזשעקס, ווי אויף אַ בוים, צו בויען אַ ווודאַן הויז.
ער דרינגט אַרײַן אין פֿאַרלאָזטע וואַרעהאָוסעס, אין געביידעס וואָס ער רופט שטילע מאָנומענטן. זייַן עסטעטיש ווערט איז נישט אויפשטיין. דזשאָריס מיינט אַז פיססורעס און פארמאכט טירן זענען וועגן צו פאַרשווינדן און אַרומפאָרן דורך צייט.
"ער איז געקומען דאָרט, נישט צו זען עפּעס אַנדערש, אָבער צו זיין אין אן אנדער וועג, צו פילן אַנדערש.”
'דזשאָריס איז געקומען דאָרט צו פילן אַנדערש'
אין אַ געוויסער מאָמענט זאָגט ער, אַז נישט די שטילע מאָנומענטן אַליין זוכט ער, נאָר די שוועריקייט זיי צו געפֿינען. דורך אַקסעסינג זייַן ינלענדיש, ער אַפּראָוטשיז די פּלאַץ דורך זיין בייַזייַן. די זשעני פון דעם אָרט איז ארויס אין די אַנטיפּאָדעס פון דער טעמע. אין ווייניק אותיות איז די אָפּאָזיציע צווישן דעם טראַוולער און די טוריסט אַפּרישיייטיד אַזוי קלאר ווי אין דזשאָריס.
די טוריסט גייט אַ רייזע ימפּאָוזד דורך אַ פונדרויסנדיק מקור: אַרומפאָרן פירער , באַמערקונגען פון באַקאַנטע, בילדער געזען אין אַ דאַקיומענטערי, אין אַ פֿילם, אין אַ אַד. Joris באַשטעטיקן זיין ינדיווידזשואַליטי פֿון דער גרענעץ. דיין סטאַרטינג פונט טוט נישט מיינען אַריבערפירן ווייַל די נסיעה איז ינערלעך . שטילע מאָנומענטן האָבן שטענדיק געווען דאָרט. עטלעכע פון זיי האט ער געזען הונדערטער מאל. די נסיעה הייבט זיך ווען איר האַלטן און קוק בייַ זיי.
ויסמיידן גיכקייַט ווי אַ אופֿן. סלאָוינג אַראָפּ די מאַשין, ער געפינט אַ גאָרטן הינטער אַ שאָסיי וואַנט. די פּליושש פאלט אויף די באַטאָנען אָופּאַנינגז ווי אין די ינסטאַליישאַנז פון ברוטאַליסט בנינים. ער ווערט יקסייטאַד ווען ער ימאַדזשאַן זיך דער ערשטער צו דערגרייכן האָלעס וואָס עפענען הינטער די באַריערז.
די נסיעה פארגעלייגט דורך 'פיסוראַ' איז ינלענדיש
"צו טראַכטן אַז קיין איינער אַנדערש וואָלט האָבן אריין דעם שפּאַלטן אין די לאַנדשאַפט!"
מאל זיינע ריידז אַנטוישן אים. גײט ער דורך א קאנאליזאציע, זאגט ער, אז ער האט ערװארט אן אפקלאנג פון די אונטערערדישע שטעט, װאם ער האט אזויפיל מאל געפונען אין דער פאנטאזיע־ליטעראַטור.
אין דזשאָריס ריפּיץ די קינד ס נייַגעריקייַט , די יבערראַשן זוכן . אפֿשר עס איז אין די ונטערבאַן טאַנאַלז וואַלענסיאַ ווו עס איז מער ברייט אויסגעדריקט געאָגראַפי פון די אומגעריכט . אין זיין עקספּלעריישאַן ער איז דערשטוינט דורך די קאַמפּלעקסיטי פון די ינסטאַליישאַנז פון קייבאַלז, פּייפּס און שורות. נאָך יעדער פּאַסירונג, דער צוריקקער צו דער סטאַנציע מיינט פֿאַר אים אַ צוריקקער צו די אַרויס, כאָטש ער איז נאָך אונטער דער ערד.
צוליב עטליכע פארפלייצונגען אנטדעקט ער אז די סאבוועי טונעלן זענען נאַוויגירן ווען עס רעגנט, אז עס ווערן געשאפן בעקן אין די נעץ אין וועלכע וואסער קלײַבט זיך אן. איין נאכט גייט ער אריבער עלנטע שטחים, דורך וועלכע די באנען צירקולירן נישט און קומט אן צו איינע פון די לאגערן; ינפלייט אַ פּלאַסטיק פּליט און זעגל צווישן די ווענט.
איין נאַכט גייט דער פּראָוטאַגאַנאַסט דורך די טאַנאַלז אין וואָס די וואַסער אַקיומיאַלייץ
דזשאָריס איז אַווער אַז זיין וואַנדערינג איז, אין אַ וועג, אַ פאַרקערט יאַזדע. קוקן פֿאַר ערטער וואָס קיין איינער וויל צו זען. פּרוּווט צו ציען אַ מאַפּע, פֿאַרשטיין די שטאָט פון אַ וואַנדערינג וואָס טראַנספאָרמז די קוק.
"און ער מיינט, אַז ס'איז דווקא אונטער דער ערד, אין יענע אומבאַקאַנטע אינטערנעץ, וואָס דערשיינען נישט אויף גוגל מאַפּס און וואָס כּמעט אַלעמען איגנאָרירט, וווּ עס איז גרינגער פֿאַר אים צו וואָרצלען."
פיסוראַ איז בנימצא אין Ediciones Rúa
'ער מיינט אז ס'איז אונטערערד וואו עס איז אים גרינגער צו ווארצלען'