מיר פֿײַערן דעם 80סטן יאָרצײַט פֿון דער אַרבעט
1. עס איז געווען אַ רעפּובליקאַן סדר
א דעלעגאצי ע אי ז באשטאנע ן צװיש ן אנדערע , מאַקס אַוב אָדער לויס לאַקאַסאַ, ער האָט באַזוכט פּאַבלאָ אין פּאַריז צו שיקן אים זיין בקשה. דא ס אי ז באשטאנע ן פו ן א גרויס ע מויערלע ך פו ן 11×4 מעטער צו דעקן די אַטריום פון די פּאַוויליאָן פון די שפּאַניש רעפובליק פון די 1937 פּאַריז אינטערנאַציאָנאַלע ויסשטעלונג.
דער ערשטער ענטפער איז געווען צווייפל פיואַלד דורך די פאַקט אַז פּיקאַסאָו האט קיינמאָל פּיינטיד אַ געמעל פון אַזאַ דימענשאַנז. אָבער, אין די סוף, ער אנגענומען די אַרבעט און, נאָך פיל פּראָצעס און טעות, געראטן צו מאָלן 'Guernica' אין פּונקט 7 וואָכן.
צוויי. ... וואָס פאולוס האָט לעצטנס איבערגעגעבן
דע ר דאזיקע ר יאג ל הא ט אבע ר ניש ט געהאלט ן ד י הויפט־ארבע ט פו ן פאװיליאן , צ ו דע ר אײנװויגונ ג אי ז שפעט . די בענד שניידן פון די גרויס עקספּאָ איז געווען אין די סוף פון מייַ בשעת די 'Guernica' עס איז נישט געהאנגען אויף זיין וואַנט ביז אַ חודש שפּעטער . דעם, צוזאַמען מיט אנדערע סיבות, געפֿירט די פּאַוויליאָן דיזיינד דורך Jose Luis Sert און Luis Lacasa איז נישט געווען אָפֿן ביז דעם 12טן יולי.
Guernica אויף איינער פון זיין טריפּס (מוניסיפּאַל מוזיי פון אמסטערדאם)
3. עס קאָסט 200,000 פראַנקס
ווי עס איז געשען מיט די איבעריקע פון די ווערק וואָס זענען ארויסגעשטעלט אין דעם פּלאַץ, זייער פּרייַז איז געווען בלויז אַז פון זייער מאַטעריאַלס. אין דעם פאַל, די גרויס מוראַל איז געווען וואַליוד דורך פאולוס זיך בייַ 200,000 פראַנקס. די גאַנץ זאַמלונג, צעטיילט אין צוויי סאַמז פון 50,000 און 150,000 פראַנקס ריספּעקטיוולי, דאָס איז געווען דער אַרגומענט אַז די שפּאַניש שטאַט געניצט צו באַוואָרענען אָונערשיפּ פון די געמעל נאָך פּיקאַסאָו ס טויט אין 1973.
פיר. PICASSO'S MOVE
די קאָלאָסאַל דימענשאַנז פון דעם ווערק געצווונגען פּאַבלאָ צו רירן פון די סטודיע און נעמען זיין בילאָנגינגז צו אַ בוידעם אין די Rue des Grands-Augustins . אינטערעסאנט איז, אז אין דעם זעלבן געביידע האט באלזאק געפונט דעם װארשטאט פון דעם פראטאגאניסט פון די אומבאַקאַנט מייַסטערווערק , אַ ראָמאַן וואָס פּיקאַסאָו אַליין האָט אילוסטרירט צען יאָר פריער. די גרייס באדערפענישן זיי האבן אים אויך געצוואונגען 'רעסיקלע' אַ לייַוונט מיט וואָס ער באַצאָלט געבוקט צו די בוללפייטער דזשאָסעליטאָ.
ריין אַדמעריישאַן
5. יקספּיריאַנסט מיט מער יקערדיק ווערק פון קונסט
אין די פּאַוויליאָן פון די שפּאַניש רעפובליק איז געווען ניט בלויז די פּלאַן פון Sert און Lacasa און די גרויס ווערק פון פּיקאַסאָו. דעם סאַטאַל קינסט און אַרקאַטעקטשעראַל וואָפן קעגן פאַשיזאַם און פראַנקאָיסם אין די צווישן פון די סיוויל מלחמה אויך כאַוזד ווערק פון Miró, Julio González אָדער Alexander Calder . א סטעלער אַליינמאַנט וואָס, אין עטלעכע וועג, איז ריקריייטיד צעוואָרפן איבער די ** Reina Sofía נאַציאָנאַלער קונסט צענטער מוזיי **.
6. איז געווען ינספּייערד דורך אַן אַרטיקל אין די צייט
ספּעציעל, אין איין ענטייטאַלד _ די טראַגעדיע פון גוערניקאַ _ ארויס אויף אפריל 27 און געשריבן דורך George Steer. עס דעטאַילס די דעוואַסטייטינג ווירקונג פון די באָמבס דראַפּט אויף אפריל 26 דורך די קאָנדאָר לעגיאָן, ווי אויך געבן אינטערנאַציאָנאַלע וועראַסיטי צו די ווערסיע פון לעהענדאַקאַרי דזשאָסע אַנטאָניאָ אַגוויררע, וואָס האט צו קאַנפראַנט די פראַנקאָיסט דיפאַמאַשאַנז וואָס אָנגעקלאָגט די באַסק אַרמיי זיך ווי די פּערפּאַטרייטער פון די שחיטה. דע ר כעס , װא ם הא ט ארויסגערופ ן דע ר פרװ ו פו ן ד י נאציאנאל ע טרופע ן צ ו באפרײע ן פו ן ד י טויטע איז געווען דער וואָס האָט אינספּירירט דעם מאָלער פֿון מאַלאַגאַ צו שאַפֿן זײַן ווערק.
7. האט עטלעכע ופגעקאָכט און פאַרביק סקעטשאַז
די דאָזיקע גרויסע מוראַל קען מען נישט פֿאַרשטיין אָן אירע סקיצען. אין גאַנץ, עס זענען אַרויף צו 45 ווערק-עסיי וואָס פּיקאַסאָו האט צו דורכפירן ביז ער דערגרייכן די לעצט. צווישן די פאַרשידענע ווערסיעס צייגט זיך איין, אין וועלכן ער האָט אַריינגעבראַכט אַ אויפגעהויבענע פויסט אלס סימבאָל פון ווידערשטאַנד, וואָס ער האָט פאַרענדיקט אָפּוואַרפן ווי צופיל פאליטיזירן דאָס מאָלעריי. א פּראָבע אין וואָס די מוראַל איז געווען אין פול קאָלירן אויך שטייט אויס..
דעם גרויסן מוראַל איז נישט פארשטאנען אָן זייַן סקעטשאַז
8. ערשטער שלעכט ימפּרעססיאָנס
דער אמעריקאנער קריטיקער קלעמענט גרינבערג געקומען צו באַגרענעצן די אַרבעט ווי "נאַריש" בשעת אנדערע הייַנטצייַטיק קריייטערז ווי עדוואַרד פּיניאָן אָדער דער פילאָסאָף פאולוס ניזאַן זיי האבן געזען ווי עפעס נעגאטיוו, אז די ארבעט האט נישט קיין גרויסע פאליטישע קאנאטאטאציע, אזוי ווי דער רעזולטאט איז געווען קלענער און נישט זייער אקטיוויסט. הייַנט, ווייניק געדענקען די פאַמיליע.
9. "ניין, איר האָט דאָס"
יאָ, די נאַציס האָבן געוווּסט וועגן דער דאָזיקער אַרבעט און יאָ, די צוזאַמענשטויסן האָבן אַרויסגערופֿן אַ פּאָר אַנעקדאָטן. דער ערשטער, די מערסט קלאָר ווי דער טאָג: עס איז געווען אַרייַנגערעכנט אין די קאַטאַלאָג פון קרייישאַנז פאַרבאָטן און ריווילד דורך די פּאַרטיי אין די נאַצי גייד צו די עקספּאָ. אין פאַקט, זיי רייטאַד איר ווי אַ "מישן פון גוף טיילן וואָס יעדער פיר יאָר אַלט קען טאָן" . דער צווייטער, דער נייגעריגסטער, ווײַל ער דערציילט דעם געראַנגל צווישן פּיקאַסאָו און אַ געסטאַפּאָ קאָלאָנעל. זיי זאָגן, אַז דער אָפיציר האָט אים געפרעגט, מיט אַ פאָטאָגראַפיע פון דער אַרבעט אין האַנט, צי ער איז געווען דער וואָס האָט דאָס געטאָן. צו וואָס פאולוס געענטפערט "ניין, איר האָט עס".
10 . געדינט צו כאַפּן געלט
זיין נוצן אין טויווע פון די רעפובליק האט נישט סוף מיט די סוף פון די עקספּאָ. אין די הענט פון דעם קונסט הענדלער פאול ראזענבערג איז דאס מאלעריי געפארן איבער ענגלאנד צווישן 1938 און 1939 כדי צו זאמלען געלט פאר די נאציאנאל ע געמיינזא ט קאמיטע ט פא ר שפאניש ע רעליעף (קאמיטעט פאר הילף פאר שפאנישע פליטים) פון לאנדאן. דער נעגאַטיוו טייל פון די פלאַקטשויישאַנז זענען די קליין דאַמאַדזשאַז אַז עס געליטן אין די טראַנספערס.
Guernica אין MoMA
11.**זיין ערשטער היים איז געווען די מאָמאַ**
עס איז געווען דער ווינטשן פון פּאַבלאָ פּיקאַסאָו זיך אַז די געמעל וואָלט נישט שטעלן פֿיס אויף שפּאַניש באָדן ביז פראַנקאָיסם איז געפאלן. פֿאַר דעם האָט ער אויסדערוויילט מאָמאַ, אַ מוזיי וואָס איז געווען ניט בלויז אַן ינסטיטושאַן, אָבער אויך געדינט ווי אַ וויטרינע פֿאַר אַוואַנגאַרד קינסטלער און קריייטערז. פון דארט איז ער געפארן ארום אמעריקע און איבער דער וועלט ביי פארשידענע מאל, ברענענדיק די רום פון דעם מאָלער פון מאַלאַגאַ ביז ער איז געווארן דער מערסט דערקענען קינסטלער פון אַ גאַנץ דור.
12 . איז אטאקירט געווארן אין 1974
זינט 1958 האָט ער געלעבט "שטיל" אין די צימערן פֿון דער דאָזיקער אַמעריקאַנער אינסטיטוציע. דער בלויז קלאַפּ צו די מוראַל בעשאַס דעם צייַט איז געווען אַ ינקאַנסעקווענטיאַל באַפאַלן. דער פארברעכער, טאני שאפראזי, האט געהערט צו דער גרופע **AWC (אַרטיסט וואָרקערס קאָאַליציע) **, אַן אָרגאַניזאַציע וואָס האָט פארשטאנען קונסט ווי אַ כמעט ממשותדיקע וואָפן קעגן דער וויעטנאַם מלחמה.
אויף פעברואר 28, 1974, טאני באַשלאָסן אַז דער בעסטער וועג צו באַקלאָגנ זיך וועגן די אַמניסטיע וואָס ניקסאָן האט געגעבן צו וויליאם קאַלי (איינער פון די פאַראַנטוואָרטלעך פֿאַר די מייַן לאַי מאַססאַקרע) איז צו נעמען אַ טאָפּ פון רויט פאַרב און פאַרב אויף די Guernica די פראַזע "טייטן ליגט אַלע" ("הרגענען אַלע די ליגט").
צומ גליק, אַ קאָוטינג פון סמאָלע וואָס דער מוזיי האט פריער געווענדט צו דער געמעל פּריווענטיד די באַפאַלן פון זיין מער ווי אַ באָמבאַסטיש כעדליינז פֿאַר די 1 מערץ נייַעס.
13 . די רעינאַ סאָפיאַ איז באשאפן פֿאַר אים
כאָטש מיט עטלעכע נואַנסיז . עס איז אמת אַז איינער פון די סיבות וואָס פּראָמאָטעד די שאַפונג פון דעם גרויס צענטער פֿאַר הייַנטצייַטיק שפּאַניש קונסט איז געווען די נויט צו האָבן אַ פּלאַץ פֿאַר דעם גרויס ווערק אַמאָל עס אומגעקערט צו ספּאַין אין 1981. זייַן ערשטער נאציאנאלע היים איז די Casón del Buen רעטירעמענט, אָבער אין 1992 עס אריבערגעפארן דעפיניטיווע צו זיין קראַנט אָרט.
פֿאַרשטייט זיך, אַז סײַ די מוראַל, סײַ דער צימער, ווײַזן זיך אויס צו דיאַלאָגן מיט זיך און זיינען עסטעטיקלי סימביאָטיש, ווײַל דאָס איז איינער פֿון די ווייניקע צימערן אינעם אַלטן סאַבאַטיני שפיטאל, וואָס זענען נישט קיין נשמה און נישט פּראָפּאָרציאָנעל. אין דערצו, די שכייניש גאַלעריז לאָזן יגזיביטינג די 45 סקעטשאַז וואָס זענען אפגעהיט, ווי געזונט ווי די פאָוטאַגראַפס פון Dora Mar אַז דאָקומענט זייער שאַפונג פּראָצעס און די מאָדעל פון די פּאַוויליאָן פון די שפּאַניש רעפובליק ווו עס איז געווען ויסשטעלונג פֿאַר די ערשטער מאָל.
Jean Fraser לעבן די וואַקס פיגור פון פּאַבלאָ פּיקאַסאָו
14 . די צווייפל (און רעוועכדיק) סימבאָלאָגיע
די 'גערניקאַ' האט אַזוי פילע פּרטים ווי טעאָריעס וועגן דעם טייַטש פון יעדער כאַראַקטער און יעדער סצענע. אָבער, פּאַבלאָ פּיקאַסאָו שטענדיק אפגעזאגט צו ענטפֿערן קיין קשיא וועגן וואָס ליגט הינטער יעדער האַווייַע. עס זענען טעאָריסץ וואָס באַרעכטיקן דעם שטעלונג ווי נאָך איין האַווייַע פון זשעני. עס זענען אנדערע עקספּערץ וואָס דעפינירן דעם נעבולאַ ווי "אינטערעסירט", זינט עס געדינט ווי נאַפט פֿאַר ספּעקולאַציע, די קאַנסטראַקשאַן פון מיטאָס און זייַן אייגן שפּראַך.
ווי עס קען זיין, דער פאַקט איז אַז פּיקאַסאָו האט נישט האָבן צו קוקן אין זיין סייווינגז חשבון ווידער זינט ער פּיינטיד דעם געמעל. הינטע ר דע ר דאזיקע ר אנקלייבונ ג פו ן באשלוסן , אי ז געװע ן זײ ן פארשטײע ר או ן הויפט ־ הענדלער הענרי קאַהנוויילער, ווער האָט אים רעקאָמענדירט די דאָזיקע סטראַטעגיע און וועלכער האָט אים, אין קער, כּמעט פֿאַרראַטן, ווען ער האָט פֿאַרזיכערט, אַז פּיקאַסאָ האָט אים מודה געווען, אַז דער באַרימטער זון-לאָמפּ איז "בלויז" אַ נויטיק מיטל צו געבן ליכט און שאָטן צו דעם געמעל.
טשעכאסלאוואקישע שטעמפּל פון 1966
פופצן. דרײפארטײטיק הארץ
פֿון די אַלע ספּעקולאַציעס, וואָס אַרומרינגלען דאָס ווערק, איז איינע פֿון די גלייבסטע, וואָס פֿאַרזיכערט, אַז די דרײַ פֿרויען, וואָס האָבן דעמאָלט פֿאַרנומען (אָדער געפּײַניקט) פּאַבלאָ'ס האַרץ, ווערן רעפּריזענטיד אין דער מוראַל. פון איין זייט די פארגאנגענהייט רוסיש טענצער אָלגאַ כאָקלאָוואַ , די פרוי ער פרוווט צו פאַרגעסן דורך רעפּריזענטינג איר אין פלאַמעס אין דעם מענטש וואס ימפּלאָרז קוקן אין די הימל. א צווייטע מעטאפאר, מיט וועלכער ער האט אויך קריטיקירט די רדיפות פון קונסט דורך די רעבעלן.
אויף די אנדערע האַנט איז מאַריע תערעזע וואַלטער , ליבהאָבער פון דער מאָלער און מוטער פון זיין טאָכטער מאיה, וואָס ער רעפּראַזענץ אָנפירנדיק דעם וועג טראָץ דעם 'קלאַפּ' פון די שחיטה ווי די פרוי מיט די ייל לאָמפּ.
צום סוף, Dora Mar, זיין סענטימענטאַל און אינטעלעקטואַל באַגלייטער װאָרום אין די מאָמענטן, אין װעלכע זי האָט געמאָלן דאָס מאָלערײַ, האָט זי געקאָנט האָבן אַ טאָפּלטן בייַזייַן, סײַ אין דער קניענדיקער פֿרוי, װאָס בערט אין טרערן, און סײַ אין דעם אַנדראָקפֿאַלישן ביק, װײַל אירע שטריכן לײגן זיך אױס מיט די פֿון דעם פֿראַנצייזישן קינסטלער.
* אַרטיקל ארויס אויף אפריל 4, 2017 און דערהייַנטיקט אויף אפריל 26, 2019
גערניק , באמבארדירט , דע ם 26 ־ט ן אפרי ל 1937