יאַזדע צו אַ געמעל: 'ברענען זון פון יוני', דורך Frederic Leighton
לאַנג איידער ער איז געווארן אַ מיליאָנער קאַמפּאָוזינג בראָדוויי היץ ווי Evita, Cats אָדער The Phantom of the Opera, ענדרו לויד וועבער ער איז געווען אַ יונג מוזיק תּלמיד מיט ומגעוויינטלעך עסטעטיש טייסץ פֿאַר עמעצער אין זיין עלטער. דאָ איז דער באַווייַז: איין טאָג ער געזען אין אַן אַנטיק הענדלער אַ געמעל פֿון סוף 19טן יאָרהונדערט ווער האט פארטרעטן א פרוי דרעמלט אויף א טעראַסע, און געפונען עס געשמאַק.
עס נאָר קאָסטן פופציק פונט , א סכום נישט אומגליקלעך, איז ער געגאנגען צו דער באבע פינאנצירן דעם קאפ. "איך בין נעבעכדיק, אָבער איך בין נישט געגאנגען צו באַצאָלן איר פֿאַר אַז וויקטאָריאַן באָבקעס." איז געווען דער ענטפער וואָס ער האָט באַקומען.
געווען די זעכציקער פון די לעצטע יאָרהונדערט, און די וועלט איז געווען פאַרנומען מיט אַקטיוויטעטן ווי אַבזאָרבד ווי די געשלעכט רעוואָלוציע, די פּאַריזער מייַ אָדער סייקעדעליאַ, אַזוי עס איז געווען קיין צייט פֿאַר דרעמלען אין דער זון.
אין דערצו,** אַלץ וויקטאָריאַן געבלאזן ווי פאַרשטיקונג און מאָטבאָלז,** און דעריבער האט אַ זייער שלעכט פּרעסע. אפילו אַ בריטיש באָבע איך האָב עס גערעכנט פֿאַר מיסט, מיסט. ווער האט דאס געזאלט זאגן די גוטע פרוי, אין די 21 יאָרהונדערט, די פאַר-ראַפאַעליטעס וואָלט ברעכן רעקאָרדס ביי קונסט אָקשאַנז (אין 2013 אַ פּשוט וואַסערפאַרב פון עדוואַרד בורנע-דזשאָנעס איז ליקווידייטיד פֿאַר 17 מיליאָן עוראָס) און רייזינג גאַנץ אין די אַפּרישייישאַן פון די נייַע דורות. עס איז מעגלעך אַז ווייַל פון דעם ענדרו לויד וועבער האלט נישט די בעסטער מעמעריז פון זיין באָבע , אויף די אנדערע האנט.
אוי ך אי ן זײע ר אײגענ ע צײ ט האב ן ד י פרײ־ראפאלע ן ני ט גענומע ן אײנשטימיק ע אנערקענונג . בשעת Dante Gabriel Rossetti, William Holman Hunt אָדער John Everett Millais זיי געמאָלן זייער פּראָסערפּינאַס מיט גלאַסטאַס גריווע, זיין קריסטן אנטפלעקט אין אַ רעגנבויגן און זיין דערטרונקען אָפעליאַ, אין פּאַריז האָבן זיי אָפּגעריסן די ימפּרעססיאָניזם און אפילו די פּאָסטימפּרעססיאָניזם, וואָס איז געווען די לעצטע זאַך, אַזוי וואָס זיי האבן געטאן עס איז געהאלטן קיטש און רעאַקציאָנער. אין זייער טובֿה דאַרף מען זאָגן, אַז כאָטש זיי האָבן גאָר ניט ליב געהאַט די מאָדערנע קונסט, האָבן זיי כאָטש געהאַט די עלאַגאַנס פֿון נישט וועלן צו גיין צוריק צען, צוואַנציק אָדער פופציק יאר, אָבער פיר גוטע יאָרהונדערטער, ביז דער איטאַליעניש XV. ווייַל פֿאַר זיי עס איז געווען פֿון רפאל און מיטשעלאַנגעלאָ ווען ער סקרוד אַרויף די גאנצע זאַך, אַזוי זיין ציל איז געווען צו ריליוו די עלאַגאַנס אָן קינסטלעך פון מידייוואַל און קוואַטטראָסענטיסטאַ געמעל.
פרעדריק לייטאַן
האר פרעדריק לייטאַן ער האט געהאט מיט דער גרופע זײנע אויפ־ און אראפגעריסן, אבער בעצם **האט ער זיך נישט אפגעװיקלט פון דער רעדאקציע־ליניע. **מערסט זײַנע בילדער האָבן זיך באַהאַנדלט מיט טעמעס פֿון די גרעקאָ־לאַטײַנישע מיטאָלאָגיע אין אַן אַקאַדעמישן סטיל וואָס אין פֿראַנקרײַך די מאָדערנער מיט ביטול גערופן פּאָמפּיער (ממש, "פייערמאַן"), און אז אפילו היינט זאמלט זיך אזויפיל פארערער ווי פארערערס. פון אַלע זיינע ווערק, דאָס פלאַמינג יוני ("יוני אין פלאַמעס", כאָטש דער באַאַמטער טיטל אין שפּאַניש איז ברענען זון פון יוני) עס איז געהאלטן זיין מייַסטערווערק.
אין פאַקט, זינט זייַן אַקוואַזישאַן דורך די קאָמערסאַנט און פּוערטאָ ריקאַן פּאָליטיקער Luis Alberto Ferré פֿאַר אים פּאָנסע מוזיי פון קונסט (פּוערטאָ ריקאָ) , עס ווערט אַדווערטייזד - עטוואס גוזמא, מוז מען זאָגן - ווי **די מאָנאַ ליסאַ פון די לאַטייַן אַלוועלט. ** אויב געפֿינט פֿאַר פופציק פונט צו זיין קאַמפּערד מיט לעאָנאַרדאָ דאַ ווינטשי, וואָס גרעסערע שטרעבונג קען פּאָרט די לעבן נסיעה פון אַ געמעל.
רעכטס הענגט אַ צווייג אָלעאַנדער, אַ גיפטיקע בלום
אַלע גוטע קונסטווערק - אויך פילע פון די שלעכט אָנעס - זיי האָבן זייער טייל פון מיסטעריע. אויב ווען איר רעדן וועגן מאָנאַ ליסאַ ,דער אמת , עס שטענדיק אַלודז צו זיין שמייכל , אין דעם אנדערע פאַל דראָז ופמערקזאַמקייַט די מאָדנע האַלטנ זיך פון די פּראָוטאַגאַנאַסט , וואָס ניצט ווי אַ קישן פון זיין אייגענע געווער, געשטיצט אין קער אויף די פעמער: פּרובירן צו שלאָפן אין דעם וועג אויף די דיוואַן אין שטוב, ** און אין די סוף פון די דערפאַרונג איר וועט האָבן אַ געראַנטיד טאָרטיקאָליס. ** עס אויס אַז Leighton איז ינספּייערד דורך די סטאַטוע פון די נאַכט , איינער פון די קאַמפּאָונאַנץ פון די סקולפּטוראַל גרופּע וואָס Michelangelo געמאכט פֿאַר די קבר פון דזשוליאַן צווייטער דע' מעדיסי, און טאַקע די באַזייַטיקונג פון זייַן מיטגלידער איז זייער ענלעך.
אבער ווו אין מיטשעלאַנגעלאָ עס איז געווען גאַנץ נאַקעט, אין Leighton שטימען צו טעקסטיל סאָוס . די שטאַרק און כושיק פלייש פון די פרוי קענען זיין באמערקט אונטער די טראַנספּעראַנט קיטל פון העל מאַראַנץ וואָס קאַמביינז מיט די פּיטשי טאָן פון איר טשיקס. די קאָליר, די פאַלן און די פאָולדז פון די מאַלבעש ויסקומען צו מאַכן זיין טרעגער אין אַ גרויס לעבעדיק פלאַם, אין אַ מענטש שטורקאַץ ווער עמבאַדיז די גאנצע היץ פון די היץ כוואַליע אין פראָנט פון די מיטל ים.
א סקיצע פון Frederic Leighton פֿאַר 'ברענען זון פון יוני'
רעכטס הענגט אַ צווייַג פון אָלעאַנדער, אַ סאַמיק בלום וועמענס נאָמען שטאַמט פון דאַפנע, די נימפע וואס לויט די גריכישע מיטאלאגיע אויסגעדרייט אין לאָראַל צו אַנטלויפן פון די יאָג פון **אַפּאָללאָ. ** אַלץ אין די בילד, דעריבער, מיינט אויסדערוויילט פֿאַר דזשענערייט שפּאַנונג צווישן וואָס איז געוויזן און וואָס איז פאַרבאָרגן, צווישן וואָס איז געוואלט און וואָס איז ריפּידיייטיד, צווישן לעבן -אָדער זיין חלום- און טויט.
Leighton איז געשטארבן אַ ביסל חדשים נאָך געמעל דעם געמעל, און בלויז איין טאָג נאָך זיין געמאכט אַ באַראָן אין די בריטיש פּייראַגע. אויף וועג צו סט פאולוס קאַטהעדראַל, די לוויה פּראָצעסיע דורכגעגאנגען אין פראָנט פון די גראַפיק זשורנאַל אָפאַסיז, ווער האט געקויפט דעם לייַוונט און עס אויסגעשטעלט אין זײַן קראָם־פֿענצטער ווי אַ כּבֿוד צו דעם נפטר. עס וואָלט זיין קלאָר ווי דער טאָג צו זאָגן אַז דאָס ברענענדיקע זון געדינט ווי פּרימאָני פון טויט זייַן אייגן מחבר, און דאך ווערט געזאגט. דו זאלסט נישט נעמען עס די פאַלש וועג, עס איז די היץ פון דעם ברענען יוני וואָס הייבט.