עס איז גערעכנט אַז ינגמאַר בערגמאַן געקומען מיט דעם געדאַנק פֿאַר זיין פילם מענטש איין טאג איז ער געווען זייער קראנק. בשעת ער האָט זיך באַהאַנדלט מיט דער היץ פֿון אַ זייער ערנסטער פּנעומאָניע, האָט עמעצער אים איבערגעגעבן אַ פאָטאָ, אין וועלכער עס האָט זיך באַוויזן זײַן געוועזענער ליבהאָבער, די אַקטריסע. ביבי אַנדערסאָן , צוזאמע ן מי ט אנדער ע איבערזעצער , װעמע ן ע ר הא ט נא ך ניש ט באגעגנט , ליב ולמאן . די געראָטנקייַט צווישן די צוויי איז געווען אַזוי שאַקינג און אַזוי ינספּייערינג אַז ער קען נאָר טרייסלען אַוועק זיין באַנעמעניש דורך רעזשיסירן וואָס איז טאָמער די גרעסטע פון זיין עטלעכע מייַסטערווערק, וואָס פון קורס שטערנקלאר אולמאַן און אַנדערסאָן.
מיר ווייסן נישט גענוי וואָס מיר זענען פאַסאַנייטיד דורך די טעמע פון די צוויי פרויען אַזוי ענלעך אַז איינער קען זיין צעמישט מיט די אָפּשפּיגלונג פון די אנדערע . אבער אַז פאַסאַניישאַן איז אַ פאַקט. און דער קינאָ איז געווען ספּעציעל עפעקטיוו אין מאַטיריאַלייזינג עס: עס איז Hitchcock מיט ווערטיגאָו , א פילם וואס אנטפלעקט די מעקאַניזאַמז פון אַלע פאַלן אין ליבע דורך דעם פּראָצעס פון קאַנווערטינג איין פרוי אין אנדערן (וואָס איז זיך). זיי זענען דאָרט Robert Altman, Carlos Saura, David Lynch, Brian de Palma, Darren Aronofsky . און עטלעכע אנדערע.
Ullmann און Andersson אין 'פּערסאָנאַ' פון ינגמאַר בערגמאַן
וואָס שייך דאָס מאָלערײַ, האָט ער זעלטן באַהאַנדלט דעם ענין מיט דער פּאַקקאַגונג פֿון דעם ווערק פֿון 1843. דעמאָלסט, טהעאָדאָר טשאַסעריאַו ער האט פּונקט שפּאַלטן פּערז מיט זיין מאַדרעך Jean-Auguste-Dominique Ingres, דער מערסט געראָטן און אויך די מערסט מאַרץ פון די פראנצויזיש ראָמאַנטיש מאָלער, וואָס אין די גוטע אַלט טעג האט גערופן אים "דער נאַפּאָלעאָן פון געמעל" . פֿאַר די קירך פון סיינט-מערי אין פּאַריז, Chassériau האט פּערפּאַטרייטיד אַ פרעסקאָ פון Santa María Egipciaca וואָס איז עס מער האַכנאָסע ווי די זעלבע האַכנאָסע , און נאכדעם איז ער זיכער געווען עטוואס אנגעזעטיקט מיט מאלעריי ווי דער מלמד וואס, פון דער אנדערער זייט, האט מער נישט גערעדט צו אים. אַזוי אין דעם טאָפּל פּאָרטרעט ער סליפּט אין אנדערע פעלדער וואָס, רעכט צו זייער אַטמאָספער און קאָליר סכעמע, געבראכט אים נעענטער צו אַנטאָן וואן דייק (דאָרט אין דער ווייַטקייט) און יודזשין דעלאַקראָיקס (פיל נענטער).
די פּראָוטאַגאַנאַסט פון די געמעל זענען אנגעטאן און קאַם די זעלבע, און זייער פֿעיִקייטן זענען אַזוי ענלעך אַז זיי קען זיין גענומען פֿאַר די זעלבע מענטש, אָדער לפּחות צווילינג. אבע ר ד י צװ ײ װײבער , שװעסטע ר אײנע ר צו ם צװײט ן או ן אוי ך צ ו דע ר מאלער , זײנע ן אפגעשײד ן מי ט א ברײטע ר עלטער־פארשייד . שורה אַרויף , װעלכע ר אי ז אי ן אײ ן או ן צװאנצי ק דע ר ײנגסטע , כאפ ט דע ם ארעם אַדעלע , װעלכע ר אי ז דרײםי ק או ן רעזשיס ט דע ם פּאָרטרעטער אַ אָפּגעשעפּטע בליק וואָס אַנטפּלעקט אַז ער האָט זיך אויסגעלערנט ניט צו פאַרטרויען אַפילו דעם בלוט פון זיין בלוט.
אַלץ אין די בילד איז ריין קלאַס אַפערמיישאַן. שוועסטער קלייד, אין גאָלד און רויט . זײערע פאַנטאַסטישע שאַלן, פֿון אַ פּאָמסן אַנטיסאַפּייטינג די אָריענטאַליסט סטיל אַז די טשאַססéריאַו וואָלט אַדאַפּט באַלד נאָך. ד י הײמיש ע אינערלעכ ע אי ן װעלכ ן ז ײ פאזירן . די כערסטייל, די צירונג, די יידל רויז, די שטאַרק מאַכאַגאַני קאַבינעט.
זיך-פּאָרטרעט פון Chassériau, דער 'נאַפּאָלעאָן פון געמעל'
אַלץ מיינט באַשערט צו אכפערן די בורזשואזע פון די פֿראַנקרייַך פון לואי פיליפּ פון אָרלעאַנס , לעצטן קעניג פון די פראנצויזן. זאַמבי מלך אגב, וויבאלד די גאַלישע מאנארכיע איז געווען א לעבעדיגע טויט, זינט נאפאלעאן (דער ערשטער, דער אמתער) האט באשלאסן אז די אימפעריאלע לארעל פאסירט פאר אים פאבליק, און נישט די שפעטערדיגע בורבאן רעסטעראציע אדער דאס הויז פון ארלעאנס האבן געראטן אויפצולעבן דעם גרויסן הויף פון די זון מלך.
דאָס זענען געווען לויס פעליפּעס יאָרן פון בורזשואזע העכערונג. אלע אין פראנקרייך האבן געװאלט זײן א לײכטיקער בורזשואזע . ווי וואלט געווען די זאך וואס אפילו דער קעניג האט געוואלט זיין, אדער כאטש דאס האט ער געפרואווט איבערגעבן, און עס איז שוין באקאנט אז פון דעם מלך אונטן, נו. זיי זענען אויך געווען יאָרן פון עקאָנאָמיש וווילטאָג. ביז זיי האבן אויפגעהערט צו זיין, און די המצאה איז צוזאמגעפאלן ווי א קארטן הויז מיט די רעוואלוציע פון 1848 . אָבער די אַנדערע געשיכטע וועלן מיר דערציילן אין אַן אַנדער צייט.
א געדאנק פריער, די שוועסטער טשאַססéריאַו זענען שטאָלץ פון זייער אַספּעריישאַנז , און די צייט האט געוויזן אז זיי האבן נישט קיין טעות. ווייל פון דעמאלט ביז יעצט, די בורזשואזיע האט נישט פארלאזט דעם קאנטראל צימער . עס איז אויך נישט פּלאַננעד צו טאָן אַזוי אין דער מאָמענט.
די געמעל 'די צוויי שוועסטער' (1843), פון Théodore Chassériau, איז אין די Musée du Louvre אין פּאַריז.
נסיעה צו אַ געמעל: 'די צוויי שוועסטער', דורך Théodore Chassériau