אַנטי-פּלאַן ווי אַ קיילע פון פּראָטעסט
נישט אלע אַרקאַטעקץ און שטאָטיש פּלאַנערז זיי זענען דעדאַקייטאַד צו פילונג ספּייסאַז; עטלעכע, די טינגקערז, פאָקוס זייער קאַריערע אויף פּלאַנירונג אין דעטאַל שטעט אוממעגלעך צו בויען.
די פּראָפעססיאָנאַלס פֿאַרשטיין פּלאַן ווי אַ קאַנאַל דורך וואָס באַרעכטיקן אידעאלן און אויבן אַלע, פרעגן טראַנסענדענטאַל שאלות צו די בירגער.
די ויסגעטראַכט אַרקאַטעקטשער עס איז געווען געשמידט א האלבן יארהונדערט צוריק צו רעבעלן קעגן דעם מוסד. נאָך הייַנט עטלעכע שטודיום פאַנטאַסייז וועגן וטאָפּיאַן און דיסטאָפּיאַן מאָדעלס אַז אַנשטאָט פון פּראַדזשעקטינג וווינאַבאַל ערטער, פרעגן אונדזער וועגן פון לעבן.
'רעגע סיטי' (אַרטשיגראַם, 1969)
ראדיקאלע ארכיטעקטור אדער אנטי-דיזיין אלס א פראטעסט אינסטרומענט
געווען די זעכציקער יארן און אַן ערדציטערניש פון ענדערונג האט אויפגעטרייסלט די מערב וועלט צו זייַן יסודות. אָנקומען אויף דער לבנה , אַנטי-מלחמה דעמאַנסטריישאַנז, די כיפּי באַוועגונג און די פרויען ס באַפרייַונג באַוועגונג זיי זענען געווען די ערשטע סטעפּס פון אַן אָנהויבנדיקער פּאָסטמאָדערניטעט, וואָס האָט געשאַפֿן ראַדיקאַלע געדאַנקען אין קולטור, פּאָליטיק און געזעלשאַפֿט.
די קאַנפראַנטיישאַן מיט די קאַנווענשאַנז און פּראָטעסטירן קעגן אומרעכט זיי אויך דורכגעדרונגען אַרקאַטעקטשער: יוגנט גרופּעס פריש אויס פון קאָלעגע זיי דאַמפּט די רעוואלוציאנער גייסט פון די צייַט אין אַ נייַ קראַנט אַז ער האט אפגעווארפן ראציאנאלע שטעט.
Peter Cook's 'Plug-In City' (אַרטשיגראַם, 1964)
ויסגעטראַכט אַרקאַטעקטשער ענטפֿערס און ברייקס מיט די אַרקאַטעקטשער פון סיבה , די דיסציפּלין וואָס בויען פּראַקטיש ספּייסאַז אָן באַטראַכטן די באדערפענישן אָדער תאוות פון די וואס באַוווינען זיי. פון דעם אַנטי-פּלאַן, אַנריאַלייזאַבאַל פּראַדזשעקס זענען געבוירן, געדאַנק צו אַרויסרופן, קריטיקירן, פאַרטראַכטנ זיך און דימאַליש סיסטעם ווענט.
אַרטשיגראַם: קריייטערז פון ומפּאַסיק שטעט און אָפּטימיסטיש וויזשאַנעריז
די זוימען פון ראַדיקאַל אַרקאַטעקטשער ספּראַוטאַד אין עטלעכע תּלמיד גרופּעס געטובלט אין קנאַל קולטור פון דעם מאָמענט . ד י אטמאספער ע פו ן געפרײ ט או ן גליק , הא ט זי ך אפגעשפיגלט שטיין לידער און סלאָגאַנס פון שלום און ליבע, קאַנטראַסט מיט די פאַנגקשאַנאַל און ניכטער בנינים וואָס מאָנאָפּאָליזירט די שטעט.
דער קאָנטעקסט אין וואָס די קאַנסטראַקשאַנז זענען אויפגעשטאנען, פּלאַננעד צו פארגרינגערן די חורבן פון די וועלט מלחמות, איז שוין געווען ווייט, און דער נויט צו כידעש, קאָליר, פאַרקרימען און שפּיל מיט ספּייסאַז אין די פּיוראַסט פּאָפּ סטיל.
ראָן העראָן ס 'וואַלקינג סיטי' (אַרטשיגראַם, 1964)
אין דער הויפּט פון דעם באַוועגונג איז געווען אַ האַנדפול פון יונגע בריטיש מענטשן אין 1961 . פעטרוס קוק, David Greene און Mike Webb, אַרקאַטעקטשער סטודענטן , ארויס אַן אַלטערנאַטיווע זשורנאַל כאָוממייד וועמענס בלעטער זענען פול פון פאַרביק דראַווינגס און קאַלאַזשיז וואָס האָט אילוסטרירט בלויז היפּאָטעטישע און אוטאָפּישע פּראָיעקטן.
זיי האָבן קיין פאַרלאַנג צו פירן זיי אין פיר: יעדער ימפּראַקטאַקאַל שאָס איז געווען אַן אַנטשולדיקן צו האָבן שפּאַס און טראַכטן וועגן קונסט, די שטאָט, סיבערנעטיקס, ראָובאַץ און די צוקונפֿט.
דער זשורנאַל, מיטן נאָמען אַרטשיגראַם (אַ צונויפגיסן צווישן אַרקאַטעקטשער און טעלעגראַם אָדער אַעראָגראַם), געצויגן די ופמערקזאַמקייַט פון Ron Herron, Dennis Crompton און Warren Chalk , יקספּיריאַנסט אַרקאַטעקץ וואָס גענומען די סטודיע צו דער ווייַטער מדרגה: די ויסשטעלונג לעבעדיק שטעט פון דעם אינסטיטוט פון הייַנטצייַטיק Arts אין 1963.
דאָס איז ווי אַרטשיגראַם געגרינדעט זיך און געמאכט געשיכטע. זייער איבער 900 מעשוגע דיזיינז זיי האָבן אַנטיסאַפּייטיד אַן אַרקאַטעקטשער וואָס וואָלט אָנקומען יאָרצענדלינג שפּעטער, מיט גלאָובאַליזיישאַן.
שפּאַס און קאָנסומעריסט לאָגיק קעראַקטערייז עטלעכע פּראַדזשעקס אַז אַוואַנסירטע קראַנט טרענדס אַזאַ ווי ינטערטשיינדזשאַבאַל פּאַרץ, מאַדזשאַלער סטראַקטשערז, דיספּאָוזאַבאַל קולטור, בייגיקייַט און ינאַגרייטיד טעכנאָלאָגיע.
די טשימעריקאַל און פיוטשעריסטיק זעאונג פון דער גרופּע , צעלאָזן אין 1974, איז געווען שפיגלט אין די Peter Cook's Plug-In City (1964) , װעלכע ר הא ט פארגעשלאג ן א ן שטאטיש ן באַזיר ט אוי ף ד י מעכאניק ע פו ן דע ר צאפ , װא ם א סכום מולטיפונקטיאָנאַל האָוסינג קאַפּסאַלז זיי וואָלט דאָק און אַנטדאַק אין וויל.
קעסיידערדיק מאָנומענט (סופּערסטודיאָ, 1969)
די ראָן העראָן ס גיין שטאָט (1964) פּאָוזאַז גיין ראָובאַטיק מעגאַסטרוקטורעס וואָס מאַכן זיך רירעוודיק שטעט וואָס זענען ביכולת צו פאַרבינדן אנדערע דורך מיטל פון טובולאַר געווער.
און די רעגע סיטי (1969) , דעוועלאָפּעד פון דזשאָהאַנאַ מאיר ס געדאַנק אין די 50 ס , ימאַדזשאַן אַ ינפראַסטראַקטשער פון הייס לופט באַלונז וואָס אַריבערפירן טראַוואַלינג קולטור (געצעלטן, סקרינז און אנדערע עלעמענטן) צו שטעטלעך און דרויסן.
סופּערסטודיאָ און אַרטשיזאָאָם: יראָניק דיסטאָפּיאַ קעגן אַ מאַנופאַקטורעד וועלט
ראַדיקאַל אַרקאַטעקטשער איז נישט בלייַבן אין די בריטיש ייל. אין פלאָראַנס, די איטאַליעניש סטודענטן Adolfo Natalini און Cristiano Toraldo di Francia געגרינדעט סופּער סטודיאָ אין 1966 פֿאַר קאַמבאַט קאַנסומעריזאַם , אַנבריידאַלד פּראָדוקציע, פּאָליטיק און מאַסע געזעלשאַפט ניצן אַנטי-פּלאַן ווי אַ קריטיש געצייַג.
פלאָראַנס איז געבליבן חרובֿ פֿון אַ מבול און סופּערסטודיאָ פייסט די קולות אַז אַדוואַקייטיד ירייסינג די געשיכטע פון דער שטאָט און ריבילד עס פון קראַצן , פארגעם ן װא ס הא ט דאר ט עקזיסטיר ט פריער . די איטאַליעניש גרופּע רעאַגירט מיט דיסטאָפּיאַן, יגזאַדזשערייטיד און ייראַניק דיזיינז וואָס געווארנט פון אַ שרעקלעך צוקונפֿט.
זייער קעסיידערדיק מאָנומענט (1969) אַוטליינד אַ יינציק און ינפאַנאַט בנין וואָס וואָלט דעקן אַלע עקן פון דער ערד, צעטרעטן לאַנדסקייפּס, צעשטערן היסטארישע העריטאַגע און באַגראָבן קאַלטשערז אונטער אַ מעטאַלליק שאָל וואָס וואָלט פאַרייניקן די ערד אין אַ איין כאָומאַדזשיניאַס און ימפּערסאַנאַל מאַסע.
דער פּרויעקט האָט גענומען די אַרקאַטעקטשעראַל טרענדס פון דער צייט צו די עקסטרעם, אַזאַ ווי די פּראָוליפעריישאַן פון כייווייז, צו סאַטיריזירן זיי פון יגזאַדזשעריישאַן דורך פאָטאָמאָנטאַגעס, פילמס, מעבל, סטאָריבאָאַרדס און דערציילונגען.
קיין-סטאָפּ סיטי (אַרטשיזאָום, 1970)
פּאַראַלעל צו סופּערסטודיאָ, אנדערן דער איטאַליעניש ראַדיקאַל גרופּע, Archizoom Associati, אן אנדער גרופּע פון סטודענטן וואָס אויך געלערנט אין די ** פיייקייַט פון אַרטשיטעקטורע פון די אוניווערסיטעט פון פלאָראַנס אין 1966. **
איר גרינדערס זענען געווען Andrea Branzi, Gilberto Corretti, Paolo Deganello און Massimo Morozzi , װעלכ ע האב ן זי ך אײנגעארדנ ט צװ ײ יא ר שפעטער דיזיינערז לוסיאַ און דאַריאָ באַרטאָליני. זיי האָבן געארבעט צוזאַמען ביז 1974.
ווי Superstudio, Archizoom, וועמענס נאָמען איז געווען אַ קלאָר צינדז צו אַרטשיגראַם איך האָב פֿײַנט די פרי פרווון פון אַוואַנט-גאַרד אַרקאַטעקטשער טראַמפּינג אויף די שפּור פון דער איטאַליעניש פאַרגאַנגענהייט. ער פארטיידיקט אַ שטייַגן רעספּעקטעד פון געשיכטע און פּאָליטיש יגאַליטאַריאַן אין וואָס טעכנאָלאָגיע וועט העלפֿן אַלע געזעלשאַפטלעך קלאסן.
זיין סאַבווערסיוו דראַנג איז קאַנאַלד דורך איראָניע און רעדוקציע צו אַבסורדום פון די פּרינציפּן פון מאָדערן אַרקאַטעקטשער. די ניט-האַלטן סיטי (1970) דורך אַרטשיזאָום טעאָריזירט וועגן די דיסאַפּיראַנס פון אַרקאַטעקטשער אויף אַ פּלאַנעט ווו אַרקאַטעקטשער ינוויידיד אַלץ.
א שטאט אן געאגראפישע גרענעצן , אָן אַ צענטער, אָן אַ פּעריפעריע אָדער פּריוואַט ספּייסאַז וואָס האָבן דיוואַוערד נאַטור, אָבער אין וואָס אַלע בירגערס האָבן צוטריט צו אַ טעכנאָלאָגיע וואָס מאכט זייער לעבן גרינגער.
אַפיש פֿאַר 'Superarchitettura', די שלאָס ויסשטעלונג פון Superstudio און Archizoom אין 1966
סופּערסטודיאָ און אַרטשיזאָאָם דערלאנגט זייער ווערק אין דער שלאָס ויסשטעלונג סופּער אַרקאַטעקטשער, געהאלטן אין פּיסטאָיאַ און מאָדענאַ אין 1966. די אַפיש פון דער ויסשטעלונג, אַ פולשטענדיק כוונה דעקלאַראַציע, לייענען: "סופּעראַרטשיטעקטור איז די אַרקאַטעקטשער פון אָוווערפּראָדוקציע, פון אָוווערקאַנסאַמשאַן , פון סופּערינדוקציע צו סופּערקאַנסאַמשאַן, פון די סופּערמאַרק, פון די סופּערמאַן און פון סופּער גאַזאָלין".
אַרטשיגראַם, סופּערסטודיאָ און אַרטשיזאָאָם זענען די ינספּיראַציע פֿאַר אַ גרויס נומער פון ראַדיקאַל ינישאַטיווז וואָס ספּרינגקאַלד וועלט אַרקאַטעקטשער מיט ירעוועראַנס: מוראַשקע פאַרם אין די פאַרייניקטע שטאַטן, Arata Isokazi אין יאַפּאַן, Haus-Rucker-Co אין עסטרייַך און José Miguel de Prada Poole אין ספּאַין. זענען בלויז עטלעכע עקספּאָנענטס פון די גלאבאלע יקספּאַנשאַן פון אַנטי-פּלאַן און ויסגעטראַכט שטאָטישקייט.
ונרעאַל שטעט אין פאַקטיש לעבן
קיינער פון די משוגע קאַלאַזשיז און פאָטאָמאָנטאַגעס ווער רעוואַלושאַנייזד אַרקאַטעקטשער מיט ריין טעאָרעטישע המצאות האָבן קיינמאָל געווען אויפגעהויבן פון דער ערד. זיי האָבן, אָבער, געדינט ווי עסנוואַרג פֿאַר די פאַנטאַזיע פון אנדערע קריייטערז וואָס האָבן געבויט זייער בנינים צייכענונג ינספּיראַציע פון אַנטי-פּלאַן.
די פּאָמפּידאָו צענטער אין פּאַריז (רענזאָ פּיאַנאָ און ריטשארד ראָגערס, 1977) געדענק די פּלוג-אין סיטי דורך אַרטשיגראַם אַרויס און אינעווייניק. זייַן פאַסאַד איז אַ טרעליס קאָליר-קאָדעד טרעפּ, עלאַווייטערז, מעטאַל באַרס און טובז; בשעת די ינלענדיש איז קאַמפּרייזד פון רירעוודיק ספּייסאַז ווו פאַרשידענע קולטור אַקטיוויטעטן נעמען אָרט, אַזאַ ווי ווייַזן, פילם זיפּונג און וויכוחים.
רעם קולהאס , פאטער פון עטלעכע פון די מערסט גראַונדברייקינג ווערק פון אונדזער צייט, באַצאָלן טריביוט צו די פּרינציפּן פון ראַדיקאַל אַרקאַטעקטשער דורך פּרויעקט דיפּלי ימאַדזשאַנאַטיוו פיוטשעריסטיק בנינים.
קקטוו הויפּטקוואַרטיר אין בעידזשינג (2012) , א סקייסקרייפּער פארוואנדלען אין Infinite שלייף אָן אָנהייב אָדער סוף, עס קוקט ווי אַ ווערטיקאַל ווערסיע פון די קעסיידערדיק מאָנומענט פון סופּערסטודיאָ.
צענטער פּאָמפּידאָו (פּאַריז)
די אָפּוס, געבויט אין דובאַי אין 2018 , שטעל ט אוי ך פאראללע ן מי ט דע ר זעלבע ר ארבעט . זאַהאַ האַדיד ס פּאָסטהוים ווערק איז דער סוף פונט פון אַ קאַריערע באזירט אויף אַ פליסיק עסטעטיש און אין דוירעסדיק באַוועגונג אַז לאַנג צוריק קעראַקטערייזד די נוסח פון איטאַליעניש ראַדיקאַל אַרקאַטעקץ.
משה ספדי האט געמאכט Habitat 67, זיין טעזיס און ערשטן פילם (מאנטרעאל, 1967) , אַ מאַדזשאַלער סטרוקטור קאַנסיסטינג פון באַטאָנען בלאַקס געשטעלט אין קלאָר דיסאָרדער.
דער פּלאַן סטעמס פֿון דער געדאַנק פון פֿאַרזאַמלונג אַז אַרטשיגראַם אַנטיסאַפּייטיד און, אין אַ זיכער וועג, איז שייך צו די קיין-סטאָפּ סיטי דורך Archizoom רעכט צו דער אַוועק פון אַ צענטער און די אַמניפּרעסענסע פון אַרקאַטעקטשער אין די לאַנדשאַפט.
די Nakagin "קאַפּסל טורעם" (Kisho Kurokawa, 1972) אין טאָקיאָ גייט אויף דער זעלביקער שורה. אין שפאניע, די רויט וואנט פון קאַלפּע (1973) און וואַלדען 7 פון באַרסעלאָנאַ (1975) , ביידע דיזיינד דורך Ricardo Bofill, אויך נאָכגיין דעם שטעג.
ראַדיקאַל אַרטשיטעקטורע, לידינג אַקטריסע אין פילם
אין אַדישאַן, עטלעכע פון די ויסגעטראַכט פּראַדזשעקס דיזיינד צו קיינמאָל זיין געבויט האָבן קומען צו בויען אויף דעם עקראַן א דאנק א גראַפיק קונסט יורש צו דעם וואָס זיי געוויינט אַרטשיגראַם, סופּערסטודיאָ און אַרטשיזאָאָם צו אילוסטרירן זייער געשעענישן.
Howl's Moving Castle (Hayao Miyazaki, 2004) און מאָרטאַל ענדזשאַנז (Christian Rivers, 2018) זענען קלאָר ווי דער טאָג טריביוץ צו די גיין סיטי דורך אַרטשיגראַם. גרייט שפּילער איינער (Steven Spielberg, 2018) אַדאַפּץ אַז דעמאָקראַטייזד טעכנאָלאָגיע און צוטריטלעך צו דער גאנצער געזעלשאפט פון וואס Archizoom האט גערעדט.
די אָפּוס, זאַהאַ האַדיד ס פּאָסטהומאַס ווערק אין דובאַי
רעפערענצן צו ראַדיקאַל אַרקאַטעקטשער זענען פילע קלאַסיש וויסנשאַפֿט בעלעטריסטיק און פריש: בלאַדערוננער (רידליי סקאַט, 1982), Brazil (Terry Gilliam, 1985), דער פינפטער עלעמענט (לוק בעסאָן, 1997) און עליסיום (Neill Blomkamp, 2013) זענען בלויז אַ ביסל ביישפילן פון אַ לאַנג רשימה פון טיטלען.
אפילו אין ווידעא קליפּס קענען זיין געפֿונען שפּור פון ראַדיקאַל אַרקאַטעקטשער. די ווייַס און קוואַדראַט רומז פון דער איטאַליעניש קאָלעקטיוו דערשייַנען אין די ווידיאס פון שלעכט ראָמאַנס דורך לאַדי גאַגאַ (פראַנסיס לאָראַנס, 2009) און גערעכטיקייט דורך פייער (Pascal Teixeira, 2016).
באָסטאָן באַן איז פּאַטענטלי ינספּייערד דורך אַרטשיגראַם קאַלאַזשיז פֿאַר הויזגעזינד ווידעא (BostonBun, 2012). און די בילדער פון קיין טרערן לינקס צו וויינען דורך Ariana Grande (Dave Meyers, 2018) צוריקקריגן די קעסיידערדיק מאָנומענט דורך Superstudio.
ימאַדזשאַנד פיוטשערז צו טראַכטן וועגן די פאָרשטעלן
די לעגאַט פון די יו ראַדיקאַל קעראַנץ פון די 70 ס עס טוט נישט סוף אין די גאַס אָדער אין אַודיאָ וויסואַל פּראָדוקציע. אין פאַקט, אַרקאַטעקטשער דיזיינד צו מאַכן אונדז טראַכטן עס נאָך ריזיידז און יוואַלווז אין די ויסמעסטונג ווו עס גענומען זיין ערשטער טריט: די פאַנטאַזיע.
בונטאַריש אַרקאַטעקץ אַרבעט נאָך הייַנט וואָס פילאָסאָפיזירן וועגן די פאַרשידענע וועגן פון ינכאַבאַטינג אַ פּלאַץ. די צוועלף שטאָטיש פאַבלעס ויסשטעלונג געהאלטן אין Matadero Madrid קאַמפּיילז עטלעכע הייַנטצייַטיק פּראַפּאָוזאַלז, ווי אויב עס איז געווען דער צווייטער טייל פון די פּרויעקט צוועלף קאַוטיאָנאַרי טאַלעס פֿאַר ניטל (1971) ווו סופּערסטודיאָ שייפּט צוועלף ידעאַל שטעט.
Walden-7 (Ricardo Bofill, 1975)
אין דעם ויסשטעלונג, ינווערטיד געצעלטן קאָויגזיסטירן וואָס פאַרנעמען אַנינכאַבאַטיד ערטער (Aristide Antonas, 2020), פּריוואַט האָמעס וואָס צונויפגיסן מיט די גאסן (די גרויס ינלענדיש: צו אַ דיפיוז הויז, MAIO Architects, 2020), ונטערערד שטעט מיט ינפאַנאַט ענערגיע (די אַטאָם מענטשן, טראַומנאָוועללע, 2018) און אַ באַטאַניקאַל וועלט געפירט דורך א פאַבריק פּאַרליאַמענט (Studio Celine Baumann, 2020).
ראַדיקאַל אַרקאַטעקטשער וועט האָבן אַ צוקונפֿט ווי לאַנג ווי עס זענען ראַדיקאַל שטימונג, אויגן וואָס פרעגן וואָס זיי זען און הענט וואָס ציען אָלטערנאַטיוו ריאַלאַטיז, נישט צו שטעלן זיי אין פיר, אָבער צו לאַדן בירגערס צו טראַכטן וועגן זייער שטעט.