פאני און טיש, אן אפטוון ליבשאפט.
בעאַלע סטריט איז נישט אין האַרלעם, עס איז נישט אין ניו יארק. אין פאַקט, Beale Street איז אין מעמפיס, טעננעססעע. כאָטש עס זענען די וואס שטעלן עס אין ניו אָרלעאַנס. Beale Street איז שליסל צו שוואַרץ אמעריקאנער מוזיק, צו די בלוז. דעריבער, ווי ער געשריבן יעקב באלדווין, "אַלע שוואַרץ מענטשן אין אַמעריקע זענען געבוירן אויף ביאַל סטריט, אין אַ שוואַרץ קוואַרטאַל אין עטלעכע אמעריקאנער שטאָט, צי עס איז זשעקסאן, מיסיסיפּי אָדער האַרלעם, ניו יארק.
_אויב ביעל סטריט קען רעדן _ איז דער אָריגינעלער טיטל פונעם ראָמאַן פון דזשיימס באלדווין (1924-1987), אַ הויפּטשטאָט נאָמען אין 20סטן יאָרהונדערט אין דער אַמעריקאַנער ליטעראַטור, וועלכער האָט געשילדערט זיין ווירקלעכקייט ווי אַ שווארצער כאָומאָוסעקשאַוואַל מענטש אין אַ געזעלשאַפט וואָס האָט גלייך פארווארפן ביידע אידענטיטעטן. "בעאַלע סטריט איז אונדזער ירושה," ער געשריבן, און ער געשטעלט עס אין זיין קוואַרטאַל, אין האַרלעם. "דער ראָמאַן רעדט וועגן די אוממעגלעך און די מעגלעכקייט, די אַבסאָלוט נייטיקייַט צו געבן אויסדרוק צו דעם לעגאַט. בעאַלע סטריט איז טומלדיק. עס איז די אַרבעט פון די לייענער צו דערקענען אַ טייַטש צווישן די ראַש פון דראַמז.
דער צענטער פון האַרלעם.
דירעקטאָר בערי דזשענקינס – דער זעלביקער איינער וואָס כּמעט פאַרפאַלן אָסקאַר פֿאַר זיין לבנה־ליט דורך דעם גרייַז פון La La Land - געפאלן אין ליבע מיט יעקב באַלדווין, זיין מאמרים און ראמאנען, אין קאָלעגע. אָבער ער דיסקאַווערד אויב Beale Street קען רעדן פיל שפּעטער, אין די לעצטע יאָרצענדלינג. אַ חבֿר האָט אים געגעבן און געזאָגט: איר זאָלט דאָס נעמען אין קינאָ. "און ער איז געווען רעכט, עס איז געווען עפּעס אין איר ...", דערקלערט Jenkins צו Traveler.es.
"די ליבע געשיכטע איז אַזוי ריין, מיר זענען נישט געוויינט צו זען אַ ראָמאַנס ווי דעם סטאַרינג שוואַרץ מענטשן. דאָס קאָמבינירן מיט דער בייזן פאַרטרעטונג פון סאציאלער אומרעכט אין אַמעריקע קעגן דער שוואַרצער באַפעלקערונג איז געווען זייער יוואָוקאַטיוו. ”
Beale Street Blues, פֿאַר וואָס Jenkins איז פּונקט נאַמאַנייטאַד פֿאַר בעסטער אַדאַפּטיד סקרעענפּלייַ, איז די ליבע געשיכטע פון פאני און טיש, צוויי יונגע מענטשן געבוירן און אויפגעוואקסן אין הארלם אין די 70ער יארן וואָס זען ווי זייער יידיליק ראָמאַנס פייסיז די אומרעכט טפיסע פון אים, פאַלש אָנגעקלאָגט פון שענדונג. אַלץ וואָס כאַפּאַנז צו זיי, אַלץ וואָס כאַפּאַנז איז אַזוי פאַקטיש אַז דזשענקינס קען האָבן אויסדערוויילט צו שטעלן עס אין הייַנט ס האַרלעם.
פֿון האַרלעם צו די ווילידזש.
"דאָס איז די מאַכט פון באַלדווין, ער איז געווען אַ זייער קלוג מענטש. יעצט הייבן מיר די הענט צו די קעפ און זאגן אז דאס לאנד גייט אויפרייסן. אָבער באַלדווין דערציילט אונדז אַז די מדינה איז שוין אויף פייַער, מיר האָבן נאָר נישט באַדערד צו געבן ופמערקזאַמקייַט. דערפאר האבן מיר געמיינט אז עס איז שטארקער אויב מיר האלטען די מעשה אין 1974, ווען דער ראמאן איז ארויס, און זאָגן די וילעם: 'דאָס איז געטראפן 40 יאר צוריק און די זעלבע זאַך איז נאָך געשעעניש', זאָגט בערי דזשענקינס, וועלכער האָט אָנגעשריבן דעם פֿילם אין דער זעלבער צײַט מיט זײַן האַלב־אויטאָביאָגראַפֿיע, Moonlight.
"גיין דורך די גאסן פון האַרלעם און איר וועט זען וואָס דאָס פאָלק איז געווארן." אזוי האט יעקב באלדווין געשריבן אין אן ארטיקל פאר עסקווייר אין 1960. זיין געגנט, וואו ער איז געבוירן געווארן און געוואוינט ביז ער איז געווען 20 יאר אלט – ווען ער האט זיך אריבערגעצויגן, ערשט אין גרינוויטש ווילידזש, דרום פון ניו יארק, און דערנאך קיין פאריז – איז געווען די אָפּשפּיגלונג פון ראַסיש אומרעכט, פון פאַרקריפּלט אומגלייַך קעגן וואָס ער געקעמפט אויף פּאַפּיר און אין מענטש. איך וואָלט גיין אין ניו דזשערזי ערטער ווו שוואַרץ זענען באַנד נאָר אַזוי איך קען שרייַען די וואַיטערס אין די פּנים. פאליציי ברוטאליטעט, פון וועלכע ער רעדט אויף ביאלע סטריט; קעגן דער היימישער וואַרעמקייט פון שוואַרצע פאַמיליעס וואָס זאָרגן זיך איינער מיטן אַנדערן.
יינגל גיין צווישן קאַרס, 1952.
אַ האַרלעם אַז דער פאָטאָגראַף רוי דעקאַראַוואַ אויך קאַפּטשערד אין די 70 ס, מיט זייַן לייץ און שאַדאָוז. עקאָנאָמיש אָרעמקייַט און עמאָציאָנעל עשירות. בילדער וואָס בערי דזשענקינס האָט גענוצט אלס וויסואַל אינספּיראַציע (כאָטש דזשענקינס איז שוין זייער יקספּליסאַט אין זיין דיסקריפּשאַנז) און אפילו סנאַקס עטלעכע אין דעם פילם צו פאַרשטאַרקן די געזעלשאַפטלעך דיסקאָורס.
Jenkins האט צו פאַרמאַכן די פאָקוס פון זיין אַפּאַראַט פיל צו איר זוכט פֿאַר די האַרלעם פון די 70 ס אין די האַרלעם פון הייַנט, אַ ינקריסינגלי דזשענטראַפייד קוואַרטאַל, וואָס באַלדווין וואָלט נישט דערקענען, פֿון וועלכער מע האָט אַרויסגעטריבן די אָרעמסטע באַפֿעלקערונג, ווי ער האָט שוין אָפּגעזאָגט אין זײַנע שריפֿטן פֿון דעם שעפֿערישן גלות, וואָס ער האָט זיך אַרויפֿגעשטעלט — ער איז געפֿאָרן קיין פּאַריז, כּדי זײַן אידענטיטעט אַלס שוואַרץ און האָמאָסעקסואַל זאָל ניט אָפּצייכענען זײַן פּראָזע.
שרון און יוסף, די משפּחה פון האַרלעם.
און נאָך, Beale Street Blues איז, ווי דער ראָמאַן, "אַ ליבע בריוו צו האַרלעם". "קיינער קען נישט ליבע אַ פּלאַץ מער ווי עמעצער וואס האט געשריבן עס פון אינעווייניק. באלדווין האט געשריבן פון אינעווייניג. ווייל הארלם איז אין יענער צייט געווען זייער א באגרעניצטער פלאץ. און דורך עס אַלע, איך ליבע ווי, אין דעם בוך, טיש פילט זיך זיכערער און מער אינדערהיים אין הארלם ווי אין ווילידזש." דערקלערט דער דירעקטאָר, וועלכער, זייענדיק פֿון פלאָרידאַ, האָט דאָקומענטירט אַ סך וועגן דעם קוואַרטאַל.
"איך האָב פארבראכט צייט אין האַרלעם, איך האָב לייענען פיל וועגן דעם אָרט פון ווייַטן. איך האב געהאט זייער א אידעאליסטישע מיינונג אויף אים און וועגן וואָס עס מענט פֿאַר אפריקאנער-אמעריקאנער קולטור אידענטיטעט. אָבער ווען מען לייענט [באַלדווין'ס] בוך, פֿילט מען ווי דאָס איז אַ יום־טובֿ פֿון לעבן און די איבערצייגקייט פֿון דער ראָמאַנס, וואָס באַדלווין מאָלט."
דזשאָו און דזשוליאַ עמברייסינג, 1953. בערי דזשענקינס ס ינספּיראַציע איז קלאָר.