שווייץ און פופציק סקיינג.
אויב איר זענט געקומען אַזוי ווייַט אָן געזען מייַן מעקסיקאַן ברעצל, אָן וויסן עפּעס, דער בעסטער זאַך איר קענען טאָן איז האַלטן לייענען. גיין זען עס, גיין צו די קינאָ און קומען צוריק דאָ צו לייענען. דעמאָלט פּרובירן צו פֿאַרשטיין און דיסייפער אַלע די בילדער איר נאָר געזען, באגלייט דורך די ווערטער פון אַ טאָגבוך. נאָר אויס פון נייַגעריקייַט ווייַל, מיסטאָמע, ווען דער פילם ענדס איר וועט נישט דאַרפֿן צו וויסן מער ווי וואָס איר האָט געזען און איר וועט פּרובירן צו קאַמפּאָוז די שטיק פון די וויזשאַוואַל רעטעניש פארגעלייגט דורך דער דירעקטאָר. דאָס וואָלט זיין דער בעסטער וועג צו זען דעם פֿילם Nuria Giménez Lorang.
אבער אויב איר ווילן צו וויסן מער, איידער אָדער נאָך געזען מיין מעקסיקאַן ברעצל, עס איז פיל מער צו וויסן. דאָס אַלץ האָט זיך אָנגעהויבן אין 2010. דאָס יאָר האָט נוריה גימענעז לאָראַנג באַגלייט איר מוטער קיין ציריך, צום הויז פון איר זיידן, וועלכער איז פּונקט נפטר געוואָרן. זיי זענען געגאנגען צו זאָרגן פֿאַר זיינע זאכן און אין די קעלער ער געפונען 50 רילז פון 8 און 16 מילאַמיטער פילם. דער זיידע האָט זיי קיינמאָל נישט דערמאָנט, דאָס האָט קיינמאָל נישט געזאָגט צווישן די 1940 און 1960 ס, ער פילמד יעדער יאַזדע ער און זיין באָבע גענומען. אומגלויבלעכע רײזעס, נאך מער אין יענע יארן, אין מיטן דער נאך־מלחמה. די טייפּס זענען געווען סטאָרד דאָרט פֿאַר 40 יאר און נוריאַ גענומען זיי צו באַרסעלאָנאַ נעמען קעיר פון זיי, דיגיטאַליזירן זיי און אָנהייבן לערנען זיי צו די מילאַמיטער, צו די רגע, זעענדיג זיי נאכאמאל און נאכאמאל, איבערצייגט, אז עפעס וועט ארויסקומען פון יענע היפנאטישער בילדער, אין קאליר, איר זיידנס בליק פון אלע די ערטער וואס זיי זענען געגאנגען צוזאמען.
עליטע טוריזם אין די פּאָסטוואַר צייט.
עס האָט געדויערט דעם רעזשיסאָר זיבן יאָר צו אַרבעטן מיט די בילדער און ענדיקן דעם פילם, מייַן מעקסיקאַן ברעזעל. זיבן יאר אין וואָס ער איז שטענדיק געווען קלאָר וועגן וואָס ער וויל נישט טאָן: אַ קאַנווענשאַנאַל דאַקיומענטערי. ע ר הא ט ניש ט געװאל ט דערצײל ן ד י געשיכט ע פו ן זײנ ע זײדע־באבע , װײ ל ע ס װע ט ליג ן , דא ס װע ט זי ך אויסטראפ ן א ן זײע ר דירעקטע ר װערטער , זײע ר באשרײבונ ג פו ן יענע ר פלעצער , װײסנדי ק פו ן זײע ר מויל , װא ם ז ײ זײנע ן אהי ן געגאנגע ן , װע ן מי ט װעמען , װא ס ז ײ האב ן . פּעלץ. דערנאך האט ער אנגעהויבן שרײבן. ווי ער דערציילט עס, עס כּמעט מיינט ווי עס איז געווען אָטאַמאַטיק שרייבן. ע ר הא ט געשריב ן אל ץ װא ס אי ז אי ם ארײנגעקומע ן אי ן קאפ , פארגעלײג ט פו ן דע ר מומע ס באד ן אי ן ים , די בילדער פון שניי אין שווייץ, די עראפלאנען, די שיפן... ער האָט אָנגעוויזן זייער פאַרטראַכטע ציטאטן, וואָס האָבן אָפּגעשפּיגלט אויף תאוות, אויף דער דערציילונג גופא, אויפן לעבן.
אין אַ געגעבן מאָמענט, ער אנגעהויבן צו קרייַז די אויסגעקליבן בילדער, שאָס און סינז וואָס ער לייקט די מערסט מיט עטלעכע פון די ווערטער און די מאַגיש פון סינעמאַ ספּראַוטאַד. אויב מיר באַקומען זייער טעכניש, Nuria Giménez Lorang האט סטאַרטעד פֿון די אַזוי גערופענע געפונען פוטידזש צו שאַפֿן אַ ניט-פיקשאַן פילם, דער וואָס איז נישט דאַקיומענטערי, אדער בעלעטריסטיק.
דער ים איז איינער פון די באַליבסטע דעסטאַניישאַנז פון די Barretts.
די בילדער וואָס מיר זען זענען די פון זיין זיידע-באָבע: פראַנק א. לאָראַנג און ילסאַ ג. רינגער. די ווערטער וואָס מיר לייענען זענען די פון (אַ ינווענטיד איינער) וויוויאן בארעט, איר פּערזענלעך טאָגבוך גערעדט וועגן איר און לעאן, איר מאן, קריייטערז פון די לאָוועדין, אַ נס פּיל וואָס האט זיי די געלט, די הצלחה און די אַנטשולדיקן פֿאַר די ווונדערלעך טריפּס פון מאַללאָרקאַ צו האַוואַיי, פון לאַס וועגאַס צו וועניס, פון מאָנט סיינט-מישעל צו ניו אָרלעאַנס. “פּלאַץ אין די מיטן פון ינ ערגעצ ניט. ערטער אָן ינטריילז. זייטלעך וואָס איר האָט פארגעסן בשעת איר זענט נאָך דאָרט. זייטלעך וואָס טאָן ניט אָטעמען. זייטלעך וואָס טאָן ניט רירן, וואָס טאָן ניט שמעקן, בלוטיקן, בייַסן אָדער רעדן. זייטלעך וואָס זענען ביכולת צו פאָרן דורך איר אָן רירנדיק איר.
וויוויאַן אין קער לאַנז אויף די חכמה פון די געמיינט גורו פּאַראַוואַדין קאַנוואַר כאַרדזשאַפּפּאַלי, א כאראקטער וואס די רעזשיסאר האט אויסגענוצט צו אריינלייגן אין איר מויל אלע פראזעס וואס וואלטן געווען געצוואונגען אין וויוויאנס, ווי למשל די ציטאט מיט וואס דער פילם הייבט זיך אן און וואס גיט אונז שוין אן אנווייזונג פון וואס מיר וועלן זען ווייטער: "דער ליגן איז נאָר אן אנדער וועג צו זאָגן דעם אמת."
היסטאָרישע פאקטן געמישט מיט פיקשאַנאַל און פאַקטיש תאוות.
ווי די ייסינג אויף די שטיקל, דער דירעקטאָר באַשלאָסן אָן ווויסאָוווער און עס איז פּראַקטאַקלי קיין אַמביאַנט געזונט אין די גאנצע פילם. עס איז סינעמאַ אין זיין פּיוראַסט עסאַנס, אַנאַלאָג און כּמעט פּרימיטיוו. נאָר די מאַגנעטיק בילדער, דאָס שמייכל פֿון זײַן באָבע און די אונטערטײַטלעך פֿון אָפּשפּיגלונגן אויף תּאוות, חלומות... פֿראַזעס, וואָס ווערן געשאַפֿן, אָן צו פאַרשטיין, אַ קלאַסיש מעלאַדראַמאַ, דאָוגלאַס סירק אָדער טאַד הייַנעס זענען די ערשטע נעמען וואָס ער גיט. דורך וויוויאַנס ווערטער און איר בילד אין יענע ערטער, ווערט אונדז אַנטפּלעקט דאָס לעבן אין יענע צענדליקער יאָרן, די ראָלע פֿון פֿרויען און פֿון מענער, וואָס איז דער וואָס טראָגט דעם אַפּאַראַט.
Vivian Barrett אָדער Ilse G. Ringer.
מייַן מעקסיקאַן ברעזעל עס איז, פון קורס און לעסאָף, אַ אָפּשפּיגלונג אויף דער דערציילונג, אויף דעם קינאָ אַליין, וועגן די בילדער וואָס מיר גלויבן צו זיין דער אמת, ביז זיי זענען נישט. אָדער אויב. "פילמינג איז איינער פון די בעסטער פארמען פון זיך-אָפּנאַר, אַ שיין מיטל צו פאַרשווינדן." "אויב איר פילם איר טאָן ניט האָבן צו לעבן." "איך ווייס נישט צי מיר פילמען וואָס מיר טאָן אָדער טאָן וואָס מיר טאָן ווייַל מיר פילמד עס."
לעאָן און וויוויאַן באַריט.