די סילאַוועט פון מאָסקווע עס איז קעראַקטערייזד דורך די פּינס פון זייַן טאָווערס סטאַק אין די דוירעסדיק שיכטע פון וואלקנס. די גלאָק טאָווערס פון דעם קרעמלין און זײערע שוץ־װעכטער. די שארפע שפיצן פון סטאלינס וואלקן־קראצערס. די שפּיציק קופּאָלן פון זייער סאָף קאַטידראַלז און מאַנאַסטעריז. אל ע אוי ף זײע ר אײגענע ם אופן , אויסדרו ק פו ן מאכ ט או ן אויטאריטעט .
אָבער אויב עס זענען סטראַקטשערז וואָס זענען ימפּאָוזד מיט ספּעציעל שטרענגקייַט אין דעם יקלעקטיק פּראָפיל, דאָס זענען די קוימען: גרוי, רויט און ווייַס אָדער מעטאַלליק, רויך און ימפּאַסיוו צו ווינטער. זיי זענען דער סימבאָל וואָס צו זאָגן איבערגעגעבנקייט און רעספּעקט ווען דער טערמאָמעטער לייענט 25 דיגריז אונטער נול.
צוויי נייע קוימען פאָדערן פּראַמאַנאַנס פון די פּינקושאַן פון די מאָסקווע צענטער. דער חילוק איז אַז דאָס זײַנען ליכט־בלוי, מאַלאַוויטש־בלוי, לויט זייער אַרכיטעקט. און זיי אַרויסטרייַבן נישט רויך, נאָר קוקן פֿאַר וואָס ביסל פריש לופט עס קען זיין אין דעם צענטער פון אַ מעגאַלאָפּאָליס אין אַ הייך פון 70 מעטער צו ייַנאָטעמען עס און באַקענען עס אין דעם נייַ מיזבייעך פון די הויפּטשטאָט.
זייער טאָנאַליטי און זייער רידזשענעראַטיוו פונקציע רעפּראַזענץ די ענדערונג יקספּיריאַנסט דורך די בנין וואָס שטיצט זיי, די GES-2, אַ 1907 מאַכט סטאַנציע קאָנווערטעד אין אַ קונסט צענטער.
GES-2 און זייַן מאַלעוויטש-בלוי קוימען.
די קאָנטינענט, דורך RENZO PIANO
עמולירן דעם ביישפּיל פון דער ביליאַנער ראָמאַן אַבראַמאָוויטש, וואָס אין דעם זעלבן קוואַרטאַל געעפנט די גאַראַגע וויקיפּעדיע פון הייַנטצייַטיק קונסט, אן אנדער ביליאַנער, לעאָניד מיכלסאָן, ינאַוגוראַטעס GES-2 מיט זיין V-A-C וויקיפּעדיע. די צוויי פּויליש פון הייַנטצייַטיק קולטור קאַנסאַקרייטיד אַ גאָלדען מייל פֿאַר קונסט, וואָס יקסטענדז פון דעם קרעמלין און זייַן מיוזיאַמז און אַרומנעמען די צוויי טרעטיאַקאָוו גאַלעריז, צווישן אנדערע אַטראַקשאַנז.
כאָטש זיי אָפּוואַרפן קאַמפּעראַסאַנז, GARAGE און GES-2 האָבן ענלעך היסטאָריעס. ביידע באצאלטע דורך אָוליגאַרקס, ביידע כאַוזד אין היסטארישע בנינים, און ביידע מיט די שטרעבונג צו ווערן אַ טייט-מאָדערן מיזרעכדיק. אויב דער ערשטער איז געווען רעם קולהאַאַס ס ערשטער שפּול אין מאָסקווע, די רגע איז די טריומפאַל פּאָזיציע פון Renzo Piano.
ווי זיין פאָרויסגייער, GES-2 איז קאַנסיווד ווי אַ ציבור אָרט אין וואָס די ויסשטעלונג פּלאַץ איז זייַן הויפּט אַטראַקשאַן, אָבער אין קיין מיטל דער בלויז איינער. די ריזיקע ייַנמאָנטירונג אַקט ווי אַ באדעקט פּלאַזאַ, ווי אַ קאָרידאָר צווישן די טייַך און די בערעזע וואַלד געפלאנצט אויף די אנדערע זייַט פון די בנין.
אינעווייניק געפֿינען מיר קאַפעטעריעס, אַ ביבליאָטעק, אַ ביכערקראָם, אַ קראָם, זאַלן און אַרבעט צימערן... פּיאַנאָ יידענאַפייד די מערסט כאַראַקטעריסטיש פון דעם אַלט פאַבריק צו סינטאַסייז זייַן פּערזענלעכקייט, געמיש פון נעאָ-רוסיש סטיל און זייַן ינדאַסטריאַל כאַראַקטער. אַן אַרקאַטעקטשער פון אַבסענסעס, וואָס פאָוקיסיז ביידע אויף די פּאָסל און אויף וואָס איז געבויט.
ין פון GES-2.
טאָמער איינער פון די הויפּט טשאַלאַנדזשיז פֿאַר פּיאַנאָ איז געווען אָנפירונג די 20,000 קוואַדראַט מעטער וואָס איז געווען פאָרויס פון אים. אויף די אַרויס עס אַטשיווז עס דורך אַ פאַסאַד איבערגעגעבן צו די פֿענצטער, וועמענס פּשוט, מאַנאַקראָומאַטיק דזשוינערי עמפאַסייזיז די ריכטונג פון די בנין אלא ווי יבעררייַסן עס.
די לענג און הייך זענען אַוטליינד אין אַ היגיעניק אַלומינום גריד, פיינע באַטאָנען פּאַנאַלז און די גלאז קראָסט דורך די אָפּשפּיגלונג פון די הימל, די טייַך און די אַרומיק ביימער. דער באַנד איז ימפּאָוזינג אָבער מאַנידזשאַבאַל.
עפּעס ענלעך כאַפּאַנז אינעווייניק, ווו די האַנאָכע איז אַז דער גאַסט ווייסט ווי צו אָריענטירן זיך צוזאמען דריי פלאָרז און פילע רומז. א הויפט 'עוועניו' פירער די מיינונג פון די אַטריום, אַלע אונטער אַ מעטאַלליק סטרוקטור וואָס מאַקסאַמייזיז די נידעריק ליכט פון ווינטער. די רוץ דעפינירן זיך און זיי אַנטדעקן די סאַסטיינאַבאַל נאַטור פון דעם בנין.
דע ר אינהאלט , פו ן ראגנ ר כארטאנסאן
די ינטריילז און מעקאַניזאַמז פון דעם שיף זענען ערלעך איידער די גאַסט, וואָס פילז ווי אַ באַטייליקטער אין אַלץ, ווי אין אַ ציבור קוואַדראַט (אַפֿילו אַרייַנטרעטן איז פריי). איינער איז טייל פון אַן אַקציע אין אַנטוויקלונג, ווו די עקסאַבישאַנז באַגריסן און אַרויסטרייַבן עס אויף אַן אָרגאַניק וועג.
פֿאַרשידענע אַטעליערן, לייענען־פּלאַץ, גראַנדסטאַנדס אָדער קינדער־וואַרשטאַטן אַרבעטן באַזונדער און צוזאַמען, יעדער אין זײַן גאַנג. די שווער טייל איז טשוזינג. אָבער גלייך די הויפּט-טעטיקייט איז סטרייקינג, אַ "לעבעדיק סקולפּטור", ווי דיפיינד דורך זייַן מחבר, דער איסלענדישער קינסטלער Ragnar Kjartansson.
דאָס איז די 14-וואָך-לאַנג ייַנמאָנטירונג סאַנטאַ באַרבאַראַ, אין וואָס זיי דרייען ווידער, אַ לאַ רוסע, די טעלענאָוועלאַ מיטן זעלבן נאָמען, אַ טעלעוויזיע-מיילשטיין אין נאָך-סאָוועטישן רוסלאַנד (עס איז געווען איינער פון די ערשטע פרעמד סעריע ארויס).
ווי אַ גוט קענער פון די שטאָט און די מדינה, Kjartansson אַקאַמפּאַניז די טראַנספאָרמאַציע פון דעם בנין מיט אַ ברייטערער קשיא וועגן די מעטאַמאָרפאָסיס פון רוסיש געזעלשאַפט: ווי ניט צו זיין קאַלאַנייזד?, וואָס לייגט דעם אונטערטיטל צו זיין ווערק און וואָס אָפפערס ווי "צו בויען אַ דיאַלאָג מיט די מערב קולטור אויף אַ גלייַך פֿיס, אָן פאַרלירן די אייגן קול".
Kjartansson טייל פון אַן איראָניע, אַ שפּיל, אָבער די אויסמעסטונג (סײַ פֿיזישע, סײַ פֿילאָסאָפֿישע) פֿון זײַן פֿאָרשלאָג איז אַ סך טיפֿער און אָפּשאַצן מיט דער איצטיקער פּערספּעקטיוו די וואָג פֿון דער דערפֿאַרונג און דער פֿאַרגאַנגענהייט. עפּעס ספּעציעל זאַפטיק אין אַ לאַנד וואָס סימז נאָך צו זוכן איר אידענטיטעט, וואָס ליינט אויף בענקשאַפט און ינסיסץ צו דעפינירן זיך אין אָפּאָזיציע צו די מערב ...
כאָטש, יאָ, קיאַרטאַנסאָן זיך באַשטיין אַז עס איז נישט אַ קשיא פון קאָלאָניזאַציע, אָבער פון השפּעה און קולטור וועקסל. זינט די ערשטער סאַנטאַ באַרבאַראַ בראָדקאַסץ, די מציאות האט זיך באזעצט אין רוסלאנד שווער און די אילוזיעס און האפענונגען נעמען אן אנדער גאַנג.
סיינט באַרבאַראַ, דורך Ragnar Kjartansson.
אנדערע סאַמפּאַלז
דער בנין זיך ווייזט אַז דריפט. נאָך פלירטינג מיט מאַרדזשאַנאַל קעראַנץ (אין 2017 עס כאָוסטיד די געאָמעטרי פון איצט עלעקטראָניקאַ פעסטיוואַל), דעם רימאַדלינג סקערז אַוועק קיין גייַסט פון קאַונטערקולטור.
עס אויך סטייז אַוועק פון באַאַמטער אַראָמאַ, אָבער עס איז באַשערט צו זען ווי אַ פּאַטריאָטיש פאָרורטייל פילטערס דורך די דורכזעיקייַט, גוט כוונה און אָריגינעליטי פון דער ויסשטעלונג. בענקשאַפט און אַז ידעאַליזיישאַן פון דער פאַרגאַנגענהייט וואָס זענען געזען אין סיינט באַרבאַראַ זיי אויך דערשייַנען אין די אנדערע סאַמפּאַלז.
דער בעסטער בייַשפּיל איז די שיין פאָטאָגראַפיע זאַמלונג צו מאָסקווע! צו מאָסקווע! צו מאָסקווע!, אין וואָס Kjartansson און Ingibjörg Sigurjonsdottir, קלאר אַלודינג צו אַנטאָן טשעכאָוו, רופן די הויפּטשטאָט ווי אַ סימבאָל פון אַנאַטיינאַבאַל ענדערונג און די ילוסיוו אַספּעריישאַנז פון אַ פול לעבן.
מיר קומען פּנים צו פּנים מיט די לעצטע פאַרגאַנגענהייט פון דער מדינה, מיט איר פראַסטרייטאַד חלומות און זיין פּראַספּעקס צו ריונייטינג מיט וואָס קען האָבן געווען. און מער פון די זעלבע אין די קעלער, וואָס צונויפשטעלנ זיך מיט מער אמונה ווי הצלחה עטלעכע פון די קנאַל קולטור עלעמענטן פון די לעצטע יאָרצענדלינג און לאָזן אין דער לופט די קשיא פון ווו עס גייט.
דעם אינזל, ניט אַזוי לאַנג צוריק אַ דאַלאַפּאַדייטיד פּאָסט-אינדוסטריעלע לאַנדשאַפט וואָס איז געווען היים פון ראַוועס און סידי באַרס, איצט קוקט אַ פּנים טאָמער נישט אַזוי אָפנהאַרציק און ספּאַנטייניאַס, אָבער בעסער געמאכט.
די שטאָט גייט דעם וועג, מיט די GES-2 ווי איינער פון זייַן הויפּט עמבעללישמאַנץ. און ווייַטער צי מיר ווי עס אָדער נישט, צי עס איז דער בעסטער סטימול פֿאַר אַ ינקריסינגלי קנאַפּ טיפּ פון שטאָטיש קולטור, זיין דורכפירונג איז ימפּעקקאַבלע.
פאר מחלוקת קען מען בלייבן פארן אריינגאנג, וואו ווייזט אַוועק די ספּעקטאַקיאַלער ביג ליים #4, פֿון דער שווייצער סקולפּטאָר Urs Fischer.