בלומען, שאַרבן און פּליינז: דזשאָרדזשאַ אָ'קיף ערייווז אין מאַדריד
דזשאָרדזשאַ אָ'קיף , א װיכטיק ע געשיכט ע פו ן מאדערנע ם אי ן אמעריקע , הא ט ניש ט דערגרײכ ט דע ם װירקונ ג פו ן זײ ן צײטשריפט ן אי ן אײראפע עדוואַרד האַפּער . פּונקט ווי האָפּער אָקיפֿה האָט געזוכט אַן אייגענע שפּראַך, אַחוץ אייראָפּעיִשע קינסטלערישע שטראָמען . זײַן ווערק איז געוואָרן באַרימט אין די צוואַנציקער יאָרן, ווען זײַן רעפּראַזאַנטיישאַנז פון בלומען און לאַנדסקייפּס, פון קאָנטראָווערסיאַל עראָטיזאַם , גערירט די אַמעריקאַנער קינסטלערישע אידענטיטעט, נאָך אין דער פאָרמאַטיווער צייט.
דער מאָלער האָט אָפּגעוואָרפן די אַקאַדעמישע טריינינג פון דער שול פון קונסט אינסטיטוט פון טשיקאַגאָ י געארבעט ווי אַ געשעפט יללוסטראַטאָר און לערער אין טעקסאַס און דרום קאראליינע בשעת אַדוואַנסינג אויף זיין וועג צו אַבסטראַקציע. דאן איז ער געקומען צו דער גאַלעריע פון פאָטאָגראַף Alfred Stieglitz אין ניו יארק , װעלכע ר הא ט אי ן יא ר 1916 געהא ט א ן אויסשטעלונג , פו ן זײנ ע װערק .
דזשאָרדזשאַ אָ'קיף, פאָוטאַגראַפט דורך Alfred Stieglitz, נאָך צוריקקומען פון ניו מעקסיקא, 1929
אין זיינע ווערק האָט ער געזוכט אַריבערפירן געפילן צו קאָליר און פאָרעם . עס אנגעהויבן פון די סייקאַלז פון נאַטור, פון די לאַנדשאַפט. זײַן איבערגאַנג קיין ניו־יאָרק האָט אָפּגעמערקט אַן צוגאַנג צו דער שטאָט. אי ן זײנ ע בילדע ר הויב ן זי ך ארוי ס פו ן דע ם נעפל , װ י באלויכט ע בערגלען .
דזשאָרדזשאַ געוואקסן אַ שטרענגער, אַמביגיוער, טעמפּעראַמענטאַל אַספּעקט, ראַדיקאַל אין זייַן מאַדערנאַטי . זייער חתונה מיט שטיגליץ עס האָט געגרינדעט אַ שפּאַנונג צווישן זיין קינסטלעך זעלבסטשטענדיקייט און זיין היסכייַוועס צו איינער פון די הויפט פיגורן אין דער ניו יארק קונסט סצענע. אין זיין קאַריערע עס איז אַ קעסיידערדיק געראַנגל צו שאַפֿן דיין אייגן פּלאַץ.
דזשאָרדזשאַ אָ'קיף מוזיי
שווארצע מעסאַ לאַנדשאַפט, ניו מעקסיקא, 1930, דזשאָרדזשאַ אָ'קיף מוזיי, סאַנטאַ פע
שווארצע מעסאַ לאַנדשאַפט, ניו מעקסיקא, 1930, דזשאָרדזשאַ אָ'קיף מוזיי, סאַנטאַ פע
זייער שייכות איז געווען לייַדנשאַפטלעך און קאָנפליקטיוו. מער ווי 350 בילדער פון די פאָטאָגראַף זענען אפגעהיט, פון וואָס 200 זענען נאַקעט . די פרי דערקענונג פון אָוקיפע ס ווערק ימפּאָוזד די קינסטלער איבער די מוזע, און דער קינסטלער געזוכט וווּקס.
לייק דזשארזש אין אפסטעיט ניו יארק, וואו די שטיגליץ פאמיליע האט געהאט א זומער-היים, איז געווען זייער ערשטע אפלויף. איך האב נישט געקענט פארטראכטן מאלן אן גיין. אויף שפּאַצירן אין די וואַלד, ער פּראַדזשעקטאַד ימאָושאַנז אַנטו בלעטער, בלומען און ראַקס. . זײַן בליק האָט זיך דערנענטערט צו דעם אָביעקט, עס רעפּראָדוצירט רעאַליסטיש, אָדער זיך אַוועקגעטראָגן און אַבסטראַקטירט די שורות פֿון די שיפּוע און די ייבערפלאַך פֿונעם וואַסער.
מיזרעכדיק פּאַפּיז, 1927, וויסמאַן קונסט מוזיי אין דעם אוניווערסיטעט פון מיננעסאָטאַ, מיננעאַפּאָליס
ער האט געמאלט הונדערטער בלומען . ער האָט געטענהט, אַז קיינער זעט טאַקע נישט אַ בלום. עס איז אַזוי קליין, האָט ער געזאָגט, אַז מיר האָבן נישט קיין צייט, און קוקן דאַרף צייט. צו מאַכן דעם ציבור האַלטן, עס איז נייטיק צו מאָלן עס.
לינדאַ נאָךלין , א קונסט היסטאריקערין מיט א פעמיניסטישן צוגאנג, האט אויסגעטייטשט איר שווארצע איריס אלס א ווייַבלעך דזשענאַטאַל מעטאַפאָר . איך האב געזוכט א באהאלטענע קערפער אין דער זעאונג פון דעם קינסטלער. O'Keeffe האט פארווארפן זיין טענה. "עס זענען נאָר בלומען" , האט ער אויסגעפירט.
אין די עלטער פון צוויי און פערציק, Stieglitz 'ס שייכות מיט Dorothy Norman, אַ רייַך באהעפט פרוי וואָס ינוועסטאַד אין זיין גאַלעריע, און די דורכפאַל פון אַ מוראַל פֿאַר ראַדיאָ סיטי מוזיק האַלל, טריגערד אַ סעריע פון דעפּרעסיוו עפּיסאָודז. אָפּזוך געפירט איר צו אַ קהל פון אַרטיס אין טאַאָס, ניו מעקסיקא. דארט ן הא ט ע ר געפונע ן א נײע ם אנהײ ב אי ן ד י גרוים ע אומבאפעלקערט ע , װיסט ־ שטאפלן.
ניו מעקסיקא עס איז געווען אָ'קיף ס גרויס נסיעה. א רייזע וואס וואלט ארויסגערופן א שטענדיקן צוריקקער ביז ער האט זיך דארט באזעצט נאך שטיגליץ'ס טויט אין 1946. ער האט געקויפט די Ghost Ranch, אַ פארלאזן ראַנטש אין Abiquiú . פאר איר איז געלעגן דער פלאן און דער פעדערנאל בערגל. די קינסטלער האָט געטענהט, אַז זי האָט אַזוי פֿיל מאָל געמאָלט דעם באַרג, אַז ער האָט געהערט צו איר.
ראַמס קאָפּ, ווייַס מלוכה מאַלאָו. היללס, 1935, ברוקלין מוזיי
פֿון זײַן ערשטן אויפֿהאַלטן, אין וועלכן ער האָט פֿאַרלאָזט די טאַאָ־קהילה, איז ער אַרײַן אין דער מדבר, אָדער צופֿוס אָדער אין אַ "פֿאָרד מאָדעל א", וואָס ער האָט זיך געלערנט פֿאָרן. איך האָב געזוכט אַרטאַפאַקץ: פעדערן, פאַסאַלז, ביינער, שטיינער . אזוי ווי אין זיינע בלום בילדער, האט ער געפונען אין די אַבדזשעקץ די עסאַנס פון דער לאַנדשאַפט. דער אָפֿענער, טרוקענער אָרט האָט אָפּגעשניטן אַן סביבה פון פרייהייט קעגן דער ווירקלעכקייט פון ניו יאָרק . ער האָט געגרינדעט זיין עמאָציאָנעל לאַנדשאַפט אין דער מדבר אין פּנים פון קאָנפליקט.
זײַן מאָלערײַ האָט זיך תּמיד געשפּילט צווישן דער אַבסטראַקטיאָן פֿון קלאָרן און בערגלעך, געשאַפֿן פֿון קאָלירן און פֿאָרעם, און די סימבאָלישע עלעמענטן, וואָס ער האָט געשטעלט אין פֿאַרגראַונד. די שאַרבן פון בולז אָדער ראַמס, אויף וואָס אַ בלום דאַנגאַלז, העכערונג אויבן די פלאָוינג הינטערגרונט ווי עמבלעמס פון אַ מיסטעריע פון רינואַל.
אין אַן אינטערוויו אין עלטער פון אַכציק יאָר האָט ער געזאָגט, אַז ער האָט געמאָלט זיין לעבן אָן וויסן אַז ער טוט דאָס, אָבער ער האָט שטענדיק געטאָן פון דער זיכערקייט פון ווער ער וויל זיין און וואָס זיין אָרט איז. "ווען איך בין אנגעקומען אין ניו מעקסיקא, איך געוואוסט אַז דאָס איז מיין לאַנד" , האט ער געטענהט. ער איז געשטארבן אין סאַנטאַ פע נייַן יאר שפּעטער.
ניו יארק סטריט מיט לבנה, 1925, Carmen Thyssen-Bornemisza זאַמלונג אויף אַוועקלייגן אין די Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, מאַדריד
מיט א סעלעקציע פון אַרום 90 ווערק , די ויסשטעלונג אָפפערס אַ גאַנץ רייַזע פון זיין קינסט קאַריערע. די עקסהיביטיאָן פּרויעקט איז געווען מעגלעך דאַנק צו די שטיצן פון מער ווי 35 אינטערנאַציאָנאַלע מיוזיאַמז און זאַמלונגען, דער הויפּט צפון אמעריקאנער, צווישן וועלכע די דזשאָרדזשאַ אָ'קיף מוזיי אין סאַנטאַ פע.
נאָך דורכפאָר דורך מאַדריד, די ויסשטעלונג וועט אַרומפאָרן צו די צענטער פּאָמפּידאָו אין פּאַריז און דערנאָך צו די וויקיפּעדיע ביילער פון באַסעל . עס איז אויך באצאלטע דורך די Terra Foundation פֿאַר אמעריקאנער קונסט און JTI.
Jimson Weed #1, 1932, Crystal Bridges Museum of American Art, Bentonville, Arkansas
אַדרעס: פּאַסעאָ דעל פּראַדאָ, 8, 28014 מאַדריד זען מאַפּע
פּלאַן: פון 20 אפריל ביז 28 מאי. מאנטיק: פארמאכט דינסטיק צו זונטיק: פון 10:00 צו 7:00 שבת: פון 10:00 צו 9:00.
האַלב פּרייַז: €13