פּיקאַסאָו און לאַוטרעק און אַבסינטה און די סאָף נעכט פון פּאַריז
אויסער דעם דיאַלאָג צווישן די ווערק פון צוויי גרויסע, די Picasso-Lautrec ויסשטעלונג אין די Thyssen מוזיי דערציילט אַ נסיעה. די רייזע פון די אַדאַלעסאַנט קינסטלער צו אַ פּאַריז ימאַדזשאַנד און זיין באַגעגעניש מיט א שטאט וואס האט נישט געפאסט אין די לאוטראק פלאסטער.
אין 1900, פּיקאַסאָו איז געווען זיבעצן יאָר אַלט און האט דורכגעגאנגען די יאָרן פון אַקאַדעמיק טריינינג אין באַרסעלאָנאַ. זיין אַרבעט לעצטע מאָומאַנץ , איצט פעלנדיק , הא ט זי ך באוויז ן ב ײ דע ר וניווערסאַל עקספּאָסיטיאָן פון פּאַריז. די שטאט האט אים געװארט.
בײ ם אנקומע ן הא ט ע ר זי ך באזעצ ט מי ט זײ ן פרײנד קאַזאַגעמאַס אין מאָנטמאַרטרע און באזוכט די שפּאַניש פּאַוויליאַן באגלייט דורך Ramón Casas, Miquel Utrillo און Ramón Pinchot.
אין דעם קאָנטעקסט פון דער וניווערסאַל עקסהיביטיאָן אין פּאַריז, פּיקאַסאָו אנגעקומען אין דער שטאָט
די פראנצויזיש הויפּטשטאָט איז געווען יקספּיריאַנסט אַ מאָמענט פון פּראַכט. די מענטשן זענען געקומען צו קוקן אויף לייַכטיק אַרויסווייַזן פון די פּאַלאַס פון עלעקטרע אין די טראָקאַדעראָ ; הייס לופט באַלונז אָנגעפילט די גראַנד פּאַלאַס ; Gaumont, Pathé און Lumière זיי פּראַדזשעקטאַד זייער באַוועגונג בילדער; די עלעגאַנטע, אָנגעטאָן דאָוסעט און ווערט זיי געגאנגען דורך די Bois de Boulogne און אָנגעפילט די קאַפעס אויף די Champs-Elysées.
אבער די פּאַריז פון לייץ, פון סאַלאַנז, די פּרוסט ס פּאַריז , עס איז נישט געווען אין דעם אינטערעס פון פּיקאַסאָו.
טראָקאַדעראָ פּאַלאַס אין 1900
מאָנטמאַרטרע, וואָס איז אַנטלאָפן פון האַוסמאַננס שטאָטיש ראַציאָנאַליזאַציע, איז געבליבן אין 1900 אויף די גרענעץ פון די בורזשואזע פּאַריז . אַרויס פון דער פּאַריזער מיוניסאַפּאַלאַטי, וויין קאַנסאַמשאַן איז געווען פּאָטער פון שטייַער , פאַקט אַז פייווערד די פּראָוליפעריישאַן פון טאַווערנז און בראַטאַלז.
אויבן, די בוט , די פעלדער פון ווייַנגאָרטן און די פּויעריש געביידעס געגעבן זייַן גאסן אַ לאַנד לופט וואָס קוואַלאַפייד זייער סקוואַל. דאָרט אַרום די אָרט דו טערטער , סטודיאָס פון קינסטלער אַזאַ ווי ישידר נאנעל, ווער האָט באַגריסט פּיקאַסאָו און קאַסאַגעמאַס.
די נייטלייף האָט זיך אַרומגערינגלט אַרום די Moulin de la Galette , אַן אַלטע מיל פֿאַרוואַנדלט אין אַ קאַפֿע-קאָנצערט, און דער קאַבאַרעט לאַ לאַפּין אַגילע , פאַרמאָג פון דער זינגער אַריסטידע ברואַנט, ווו זיי באגעגנט מאָדיגליאַני, וואַלאַדאָן און וואַן דאָנדזשען.
Le Moulin de La Galette, נאָך Lautrec
מיט אויסנעמען, די אינטעליגענץ האט געקוקט אויף פיגאל'ס לאקאל מיט חשד, אין דער נידעריקער געגנט. אין די מולין רוזש , באַשאַפן אין נאָכמאַך פון La Butte מיל , בעהערש ט א בורזשואזע ר קלייענטעל , װא ם אי ז געקומע ן קײ ן מאנטמארטר ע זוכ ן שפאס .
דארט די גולאָו , װעמענ ס נאמע ן שטאמע ן פו ן זײ ן געװוינ ט צ ו לײדיק ן ד י קוניםט ן גלעזע ר אי ן אײ ן זאקן , הא ט געדינט אַנדיספּיוטיד מלכּה פון די קאַנקאַן אויף די טישן וואָס האָבן געדינט ווי אַ בינע.
עס איז מסתּמא אַז פּיקאַסאָו געזען דזשיין אַווריל , איר סאַקסעסער, וואָס אין איר קינדשאַפט איז באהאנדלט אין די Salpêtrière פֿאַר די אַזוי גערופענע מאַל דע סאַן וויטאָ . זיין היילונג געקומען פּלוצלינג אין איינער פון די Bals de Folles אָרגאַניזירט דורך די סייקיאַטריק שפּיטאָל און, זינט דעמאָלט, ער האט נישט אויפגעהערט טאַנצן. זיין אַקראַבאַטיק און קאַנוואַלסיוו סטיל געווארן פאָלקס אין Le Divan Japonais און ענדיקט זיך טריומפינג אין די מאָולין רוזש.
Bal du Moulin Rouge
כאָטש אין ערשטער די קינסטלער געהאלטן די ווייַזן ווי אַ פּראָסט קאַריקאַטור פון זיין געדאַנק פון באָהעמיאַ, ער איז באַלד געצויגן דורך די טייפּס וואָס אָפט אָפט זיי. די פּאַריז פון Lautrec האט זיך ארויסגעוויזן אין פּראַסטאַטוץ אָנגעפילט מיט באַשטאַנד און קלייאַנץ אין עקן און שפּיץ האַץ.
באָהעמיאַ איז געווען אַבסטראַקט און אַדאַפּטאַבאַל . זיין טעמעס, פאַרפעסטיקט דורך הענרי מערגער און גענומען צו דער אָפּעראַ דורך פוציני, זיי האָבן דעפינירט אַ מענלעך אַלוועלט אין וואָס די פרוי אַקטאַד ווי ליבהאָבער און טענצער.
יעדער אַפּליקאַנט קען פאַרבינדן צו זיין לייקינג די דיסאָרדערלי גאַדערינגז, די יאַקרעס, די נייטלייף, די געשעפט דורכפאַל, דער אַנטלויפן פון די בורזשואזע פאַך, דער רעוואלוציאנער גייסט, אַ קעסיידערדיק דיסיפּיישאַן און, פון קורס, די גרין פייע.
די עטאַל שטאַרקייַט פון אַבסינט עס איז געווען קאַמביינד מיט אַ כאַלוסאַנאַדזשעניק ווירקונג אַז סאַפּאָוזאַדלי פּראָמאָטעד ינספּיראַציע. דעריבער, אין די לעצטע דעקאַדעס פון די 19 יאָרהונדערט זייַן קאַנסאַמשאַן איז געווארן פאָלקס אין קינסטלער קרייזן.
Manet, Verlaine, Van Gogh און Lautrec זיך זיי זענען געווען גרויס טרינקער פון דעם מאַשקע. אָבער אַבסינט איז נישט דער בלויז פאָלקס סייקאָוטראָפּיק אין מאָנטמאַרטרע. עס איז געווען באקאנט די קאַסאַגעמאַס מאָרפין אַדיקשאַן , י פּיקאַסאָו זיך געווארן אַדיקטיד צו אָפּיום יאָרן שפּעטער, בעשאַס זיין שייכות מיט Fernande Olivier. אָבער, ניט ענלעך זיין באַגלייטער, פּיקאַסאָו געוואוסט ווי צו עקסטראַקט די שעפעריש פערמאַנט פון דער אַטמאָספער אָן פאַלינג אין זייַן טאַקסיסאַטי.
'וואָרמוואָאָד דרינקער', דורך Lautrec
אין די ווערק פֿון זײַנע ערשטע יאָרן אין פּאַריז האַלט דער קינסטלער אַ היסטאָרישער דיסטאַנסע. די פארמען אנטלויפן פון דער דערהויבונג פון לאוטרעק. זײן בליק איז גיריק, אויפמערקזאם און פּאָרעז, זײנע באװעגונגען לאנגזאם.
איין נאַכט, די טיניידזשער קינסטלער גייט אין אַ קאַפע-קאָנצערט און באשטעלט א גלאז אבסינט. ער נעמט אַרױס אַ העפט, קוקט אַ זונה לאַכן און ציט איר שטריכן אױפֿן פּאַפּיר. זי ענטפערט אויף זיין אויפמערקזאמקייט און טשעפעט אים בשעת ער ווארט. אונטערן גאז־ליכט װערט שטארק די בלײכקײט פון איר הויט, דאם רויטע סאמעטענע בעק און דאם בלויע פון איר קלײד.
די אָפענבאַך גאַלאַפּ עס איז אַ סוף. די פיס זידלען. מענטשן אין עקן אַפּלאָדירן. נאָך אַ פּויזע, יעוועט גילבערט זי קומט אַרויס אויף דער בינע אין אַ נידעריק-שנייַדן אַטלעס קלייד און שוואַרץ גלאַווז. מאַדאַם אַרטהור זינגט. זײַן שטימע איז ליריקאַל, זײַנע געשעפֿטן דראַמאַטיש. אין די סוף פון זיין פאָרשטעלונג, די קלאַנג גייט אַרויף. דער אָרקעסטער שפּילט אַ לאַנגזאַם וואַלס. פּיקאַסאָו לייץ אַ פּאַפּיראָס ווען ער וואַטשיז זיין מאָדעל דינגען אין אַ שיכור טאַנצן מיט אַ קליענט. מאל.
דאָס איז די געשיכטע פון פּיקאַסאָו און סאָף פּאַריזער נעכט