פּאָרטרעט פון Carlos Perez Siquier
א הומידיטי פון 78% טרעטאַנז צו זיין פאָרשטעלן אַלע טאָג און פון זייער פרי. עס איז דער ערשטער אויגוסט אַלמעריאַ און די קלעפּיק היץ באַגלייט די בירגער לאַנג פריער, אַפֿילו אַז די זון גייט גאָר העכערונג. ווי יעדער שבת רובֿ האָבן אנטלאפן צו זוכן באַשיצן אין די לאַנדסקייפּס און וואסערן פון די Cabo de Gata-Níjar נאַטוראַל פּאַרק , אפילו מער אַזוי דעם יאָר אין וואָס די גליק פון אַזאַ אַ יינציק פּלאַץ נירביי מיינט מער וואַליוד ווי אלץ.
פון אונזער זייט גייען מיר קעגן דעם שטראם און אנשטאט זוכן פארוויילונג אויף אונזערע באליבטע ביטשיז, גייען מיר אריין אין צענטער פון דער שטאט, געזוכט די הויז פון וואס, פּונקט, געוואוסט ווי צו זען און שילדערן אַלמעריאַ און זייַן ביטשיז ווי קיין איינער אלץ פריער אָדער זינט האט געוואוסט ווי צו טאָן: Carlos Perez Siquier.
די קאָנסענסואַל אַטאַקע אויף קאַרלאָס 'ס הויז איז נישט געזונט באקומען דורך זיין קליין און קאַדלי הונט, ביז ער פארשטייט אַז מיר קומען אין שלום און, דעריבער, ער בעט פֿאַר זאָרג און גלעטן. מיר ויסמיידן רירנדיק עס, אָבער נישט פֿאַר פעלן פון פאַרלאַנג. קיין כאַגז אָדער קיסאַז מיט די נייטיק ווייַטקייט און סמיילינג אונטער די טאָפּל שיכטע פון מאַסקע יאָ, מיר זײַנען אַרײַן אין די חדרים פֿון דעם הױז פֿון טשאַרלעס און טהערעסאַ , זייַן פרוי. אבער עס איז נישט דער ערשטער מאָל איך בין דאָרט. מער ווי אַן אינטערוויו, עס איז אַ ווידערטרעף.
פֿאַר ליבהאבערס פון פאָטאָגראַפיע און זייַן געשיכטע, Carlos Pérez Siquier דאַרף קיין הקדמה . ער איז איינער פון די ינדיספּיוטאַבאַל רעפערענצן פון די פאָוטאַגראַפיק אַוואַנגאַרד אין ספּאַין און אַ פּיאָניר אין די יבערגאַנג פון שוואַרץ און ווייַס צו קאָלירן. די טשאַנקאַ י די ברעג זײנע ן זײנ ע צװ ײ באװוסט ע שאפונגען . אַנטאַגאַניסטיש, און, אין דער זעלביקער צייַט, ירעפיוטאַבאַל באַווייַז פון זייער אַנקוועסטשאַנאַבאַל אַרבעט. ער ארויס ווי דער פונדאַמענטאַל אַרכיטעקט פון די קער צו מאַדערנאַטי אַז די שפּאַנישע פֿאָטאָגראַפֿיע האָט געדאַרפֿט אַרויסרײַסן פֿון דעם אָבסעראַנטיזם פֿון די יאָרן פֿון רעגימע . אין כּמעט 90 יאָר אַלט, ער האלט צו דרייען, דער הויפּט, אויף זיין לאַנד: אַלמעריאַ.
'La Chanca' (Juan Goytisolo און Carlos Pérez Siquier)
פון דער טעראַסע פונעם אויבערשטן שטאק וואו זיי וואוינען שוין צענדליגער יארן, קען מען באטראכטן אן אלמעריא, וואס ווייניגער קענען זען: א ברייטער ליכטיקער בלויער ים און הימל; די ראַמבלה מיט אירע שפּיציקע פּאַלמען; דער היסטארישן גראנד האטעל; די פאַרזשאַווערט ענגליש קאַבלע אַז, לעסאָף, עס מיינט אַז זיי ווילן צו ברענגען צוריק צו לעבן. און אויף ביידע זייטן בנינים פון אַלע כייץ ברעכן די אַלמעריאַ הימל - ליניע און דערמאָנען אונדז אַז עס איז נישטא קיין מעגליכע שטאטישע ארדענונג אין דער שטאט . אין אַ נאָענטער פּאַרטיי וואַנט, די מוראַל פון אַ פּאַראַשוטיסט הענגען אַראָפּ אויף אַ בלוי הינטערגרונט יידעניקאַל צו דעם הימל וואָס סעראַונדז אונדז, אַטראַקץ ופמערקזאַמקייַט. איך פּרוּווט, אָבער איך קען נישט זען מיין הויז, אנדערע בלאַקס פון פלאַץ בעסער צו זיין די אָנעס צו ווייַזן זיך.
באַטראַכטנדיק אַזאַ בילד און מיטן ווינט, וואָס פֿלאַמט מיט אונדזערע האָר — זײַנע ווײַסע, גלאַטע און גוט־געפּאַסטענע, פּונקט ווי איך געדענק עס —, וואָרנט מיר קאַרלאָס: " כּמעט אַלץ וואָס איך קען זאָגן איר וועגן מיין אַרבעט איז שוין געזאָגט, איר קענען זען עס אין קיין אינטערוויו. דערהייַנטיקן מיר אויף דיין לעבן ". געזאגט און געטאן.
איך נעם די געלעגנהייט אים צו דערמאנען, אז איך האב נאך די קליינע מאראקאנער האנט-געמאכטע ליאַלקע, וואס ער האט מיר געגעבן ווען איך בין געווען א מיידל - מעגליך, נאכדעם וואס ער האט אים געגעבן א ריזיגע טבארא- און פון וועלכע ער האט מיר דערקלערט אז עס איז א גאר באזונדערע אביעקט. " די ליאַלקע איז פֿאַר איר צו נעמען קעיר פון, נישט צו שפּילן מיט, עלענאַ ". אַזוי עס איז געווען. אין יענעם "זכרון רעפרעשער" רעד איך אויך וועגן די פאָטאָס ער גענומען פון מיר אין זיין פאַרם La Briseña , אי ן אײ ן געלעגנהײ ט זײנע ן מי ר געגאנגע ן מי ט מײנ ע עלטערן . La Briseña איז דער אָרט צו וואָס ער יסקייפּס אויף סונדייַס און עס האט אַ גאַנץ פאָטאָגראַפיע זאַמלונג דעדאַקייטאַד צו וואָס כאַפּאַנז אין עס; זײַן נאָמען האָט אָנגעוויזן אויף דעם מעדיטערראַנעאַן ווינטל, וואָס, לויט דעם פאָטאָגראַף, דערגרייכט דאָרטן. דא ן פרעג ט ע ר מי ך װעג ן מײ ן מאמע ן או ן געדענק ט מײ ן פאטער . מיר שפּיציק איבער וואָס מיר פילן פֿאַר זיין אַוועק. זיי זענען געווען גוטע פריינט און חברים , און דורכגעפירט א סעריע אינטערוויוען, וועלכע האבן זיך געענדיגט ווי א פאר ביכער וואס זענען יעצט שווער צו געפינען. ער הייבט צו אַרויסרופן די צייט ווען אַלמעריאַ איז געווען אַן אומגעריכט אָאַזיס פון אינטעלעקטואַליטי און קולטור, טראָץ זיין געאָגראַפֿיש אפגעזונדערטקייט און פראַנקאָיסט פאַרשטיקונג.
"די אַלמעריאַ פון יענע צייט האט צו זיין באקאנט, עס קען ויסקומען, הייַנט, אַ מיטאָס." אַ ביישפּיל פון אַז אַנפּרעסידענטיד פּראַכט איז AFAL , איינער פון די מערסט וויכטיק פאָטאָגראַפיע מאַגאַזינז, פון וואָס Pérez Siquier איז געווען גרינדער מיטגליד -צוזאַמען מיט זיין פרייַנד און אויך אַ פאָטאָגראַף José María Artero-, און רעדאַקטאָר פון 1956 ביז 1963.
קאַרלאָס האָט עפּעס אַ דערציילער ווען ער רעדט, טראָץ דעם וואָס ער מודה אַז זיין נאַטירלעך אויסדרוק מיטל איז פאָטאָגראַפיע און אַז בלויז דורך זיי קענען ער טאַקע יבערגעבן. איך ווייס אָבער, אַז ער האָט אַ טעות, ווען מיר רעדן וועגן אַלמעריאַ, מיט וועלכער ער האַלט אַ שטאַרקע באַציִונג און איז דער אַבסאָלוטער פּראָטאַגאַנאַסט פֿון זײַן קינסטלערישער ווערק.
א לעבן דעדאַקייטאַד צו פאָטאָגראַפיע
עס איז געווען די פיפטיז און אַ גרופּע פון פאַטאַגראַפערז, טראָץ זייַענדיק אפגעזונדערט אין אַז אַלמעריאַ, געפירט די רינואַל פון שפּאַניש פאָטאָגראַפיע דורך די גרופּע AFAL -Almeria Photographic Association- און פון דעם האנאנימע זשורנאל, אין וועלכן זיי האבן פארעפנטלעכט בילדער, וואס די דיקטאטור האט נישט געפעלט, ווייל זיי האבן זיך צעבראכן מיט דער אפיציעלער ווערסיע, וואס דער פראנקא רעזשים האט געגעבן איבער שפאניע; אפילו קומען צו ליידן צענזור. אין דער צייט וואָס ער איז געווען אַקטיוו, AFAL האָט גענומען שפּאַניש פאָטאָגראַפיע אַרויס אונדזער געמארקן ; אין זיין בלעטער, ווערק אָטערד דורך Joan Colom, Alberto Schommer, Leopoldo Pomés, Ricard Terré, Xavier Miserachs און Ramón Masats , פאָוקיסט אויף הומאַניסטיק און דאַקיומענטערי פאָטאָגראַפיע ווי אַ קיילע פון קולטור און קאָמוניקאַציע. די גאנצע AFAL אַרקייוו איז דאָנייטיד צו די Reina Sofía מוזיי, ווו עס קענען זיין געזען אין אַ שטענדיק ויסשטעלונג.
ניט ענלעך זיין יונגערמאַן פּראָפעססיאָנאַלס, Pérez Siquier האט שטענדיק געארבעט פֿון דעם אומגעריכט ווינקל וואָס איז Almería , פו ן װאנע ן הא ט ע ר זי ך ניש ט געװאוסט , זי ך פארבונד ן מי ט דע ם אוװאנגארד , או ן מי ט זי ך געבראכ ט א מאדערנע ם או ן א שטײגע ר אוי ף איר , װא ס געהער ט נא ר צ ו אים .
אין דעם פּראָלאָג פון איינער פון די ביכער, מיט וואָס ער גיט אונדז, ווען ער איז אַוועק, דער שרייבער וואַן באָניללאַ באַשטעטיקן אַז " Pérez Siquier קענען זיין דיפיינד באַלד: אַ לעבן דעדאַקייטאַד צו פאָטאָגראַפיע ". אויך אין די פֿופֿציקער יאָרן האָט ער אָנגעהויבן זײַן קאַריערע, ווען ער איז נאָך געווען אַ באַנק־אָנגעשטעלטער. אין זיין פריי צייט און אָנגעפילט מיט אַ אַפּאַראַט און זיין כאַראַקטעריסטיש קוק, אַ צוואַנציק יאָר, Carlos Pérez Siquier, אנגעהויבן צו פירן זיין טריט און זיין "קליקס" צו די אַניוועסדיק קוואַרטאַל פון La Chanca, בייַ די פֿיס פון La Alcazaba.
דאָס איז געווען דער איינער, דער איינער אין לאַ טשאַנקאַ און אנדערע אַוטלייינג נייבערכודז, אַן אַלמעריאַ ווו די מענטשן געהאלטן זייער אַלט מינהגים און די רייען ירושה פון די זקנים . עפע ם װא ם אי ז געװע ן װײ ט פו ן דע ם װא ס אי ז געשע ן אי ן ד י צענטראל ע געגנט ן פו ן דע ר שטאט , װא ם האב ן אנגעהויב ן צ ו הערשן .
פונדעסטוועגן, La Chanca איז געווען די וויגעלע פון די אָולדאַסט אַלמעריאַ, זייַן אָריגינעל אַטאָם ; אַן אָרט אָן וועלכן די איצטיקע שטאָט האָט ניט געקענט פאַרשטייען און וואָס האָט געהאַט די אַלקאַזאַבע אַליין ווי איר קאַפּעליע, אָבער אויך די אָרעמקייט וואָס איז איינגעוואָרצלט אין אַ נאָך-מלחמהדיקער צייט, וואו צאָרעס און פאַרלאָזן עס איז געווען כּמעט אַלץ.
La Chanca ס שוואַרץ און ווייַס זאַמלונג ענדיקט זיך עלעוואַטעד אים ווי איינער פון די די מערסטע אַוואַנגאַרד מחברים פֿון דער גאַנצער נאַציאָנאַלער סצענע י, מיט איר, געוויזן אַן אַלמעריאַ וואָס קיין איינער האָט זיך געוואגט צו קוקן אָדער זען . כּמעט צען יאָר איז ער געגאַנגען אין יענע גאַסן, געשילדערט דאָס לעבן פֿון אירע אײַנוווינער אין זײַן אַבסאָלוטער ווירקלעכקייט, אָן קינסטלעכקייט. Pérez Siquier האָט געלאָזט די קוואַרטאַל רעדן צו אים און לאָזן זיין בילדער דערציילן וואָס די סיטואַציע איז געווען, אָן לאָזן זיך פירן אַוועק דורך אָרעמקייַט, אָבער ונטערשטרייַכן זיין כשיוועס און מענטשהייַט.
אויך דער באַרסעלאָנאַ שרייַבער Juan Goytisolo (1931-2017) - מודה אין ליבע מיט אַלמעריאַ, זייַן מענטשן און ערטער - איז געווען אין ליבע מיט La Chanca, " אַ ומגעוויינטלעך קוואַרטאַל - איבערגעהיפּערט דורך יידזשאַנסיז און פירער -" צו וואָס ער דעדאַקייץ אַ כאָנאָנימאָוס בוך און וועמענס פאַרשפּרייטונג און אויסגאבע איז געווען פּראָוכיבאַטאַד אין ספּאַין, ביז 1981. " איך פּעלץ טראַפּט אין די דילעמאַ וואָס האט פּלייגד מיר איבער לעבן : ד י אויםלײזעלעכ ע סתירה , צװיש ן עסטעטיש ע באכאפ ט או ן מאראליש ן צארן . די פּאַנאָראַמיק שיינקייט פון דער גאנצער און די גרויל פון די דעטאַל, "ער געשריבן.
'La Chanca' (Juan Goytisolo און Carlos Pérez Siquier)
פון שוואַרץ און ווייַס צו קאָליר
ווי אויב עס איז געווען אַ חלום פון Dorothy Gale אין די וויזערד פון אָז, שוואַרץ און ווייַס האָבן וועג צו קאָלירן און Pérez Siquier געוויזן אונדז אַ נייַע וועג צו קוקן אויף דער וועלט. ער איז געווארן דער קאָליר פאָטאָגראַף.
ער קאַפּטשערד לאַ טשאַנקאַ ווידער, אָבער ביי דעם געלעגנהייט, ער געבראכט די ימפּרעסיוו קייט פון פארבן וואָס די קוואַרטאַל דיסטילד און, דעמאָלט, ילומאַנייטאַד אַלץ. איבער אלעם, האָט ווידער אויסגעדריקט די טיפע ליבע און רעספּעקט וואָס ער האָט געפילט פאַר יענעם אָרט און אירע מענטשן . דער גייסט איז די זעלבע, אָבער מיט אַ גאָר אַנדערש רעזולטאַט. "דאָס איז געווען אַ אַניוועסדיק געגנט, פון וואָכעדיק לעבן , װא ו ע ס זײנע ן געװע ן װײני ק מענער , האב ן ד י מערסטע ם עמיגרירט . או ן ד י פרויע ן או ן מײדלע ך האב ן טאג־טעגלע ך גערײניק ט ד י גאס ן מי ט בעזעם ם או ן פארװײם ט ד י פאסאד ן פו ן יענ ע קלײנ ע הײזע ר אי ן װעלכ ע ז ײ האב ן געװאוינ ט . עס איז געווען קוים קיין ראַש, אָבער עס איז געווען אַ פּלאַץ פון זאָרג וועגן האַלטן דעם אָרט ווו זיי געלעבט, "דערמאָנט ער רויק.
א פּיאָניר אין די נוצן פון קאָליר פילם, קאַרלאָס ריפּס ברעקלעך פון קאָלירן פון דער ערד און ווו אנדערע קענען זען די סעאַסקאַפּע, ער גלייך פּיקס אַרויף די ים. " ווי אַ מענטש פון די דרום; עמינענטלי מעדיטערראַנעאַן, די לאַנדשאַפט ווו איך לעבן מאכט מיר און באַדינגט מיר . מייַן פאָוטאַגראַפס זענען שטענדיק גענומען אונטער די אָפֿן הימל און איך קיינמאָל אַדאַלטערייט די פאַקט פון די סיטואַציע, אָבער איך פּרובירן צו מענטאַלי יבערמאַכן עס דורך אַ שטרענג אָרדערינג פון קאָלירן, ליכט און זייַן האַרמאָניע, "ער זאגט אין שמועסן אין אַלמעריאַ , א בוך פון Editorial Cajal וואָס איז שוין געווען ניט געדרוקט, פון וועלכן ער איז געווען מיט-מחבר (ארויס אין דעצעמבער 1988 און אונטער דער אָנפירונג פון José María Arter).
אין די ענדע פון די זעכציקער יארן, אין דער זעלבער צייט וואס מען האט געבויט קאמיוניקאציע אינפראסטרוקטורן און פראדזשעקטירט די האטעל בום, איז געווארן נויטיק צו האבן א מעכטיגע, צוציעלע און מאדערנע רעקלאמאציע קאמפיין, וואס וועט פארווייטערן דעם אויסווייניקסטן בילד פון דער דיקטאטור און העכערן טוריזם. אין ספּאַין. אזוי אז, דער מיניסטעריום פון אינפֿאָרמאַציע און טוריזם קאַמישאַנד עטלעכע מחברים צו פאָטאָגראַפיע די שפּאַניש קאָוס . איינער פון זיי איז געווען Carlos Pérez Siquier, וועלכער האָט אין דער זעלבער צייט דורכגעפירט פערזענלעכע און ינאַווייטיוו אַרבעט, אין וועלכע דער ברעג איז געוואָרן זיין גרויסער פאָוטאַגראַפֿישער טעמע.
אומגלאַמעריקע סצענעס; פליישיק קערפער, פאַרשוויצט און צעוואָרפן אויף די זאַמד באַנקעס; אוממעגלעך באַשטאַנד; הויך סווימסוץ און פארבן אַזוי סאַטשערייטאַד אַז זיי קען ופרייַסן . אַן עכט וויזשאַוואַל פּראָוואָקאַציע וואָס ער האָט געפֿונען אין יענער קאָנסומער־געזעלשאַפֿט, געמאַכט פֿון דער געאָגראַפֿיע פֿון יענע פֿלעשער אין דער זון און די נאַקעטע לאַנדשאַפֿטן, וואָס האָבן זיי באַשיצט. Pérez Siquier הייבט צו לאָזן זיין שפּור אויף די ביטשיז, ספּעציעל יענע אין Almería, פֿון ווו ער נעמט עטלעכע פון זיין מערסט דערקענט קאָליר בילדער.
מיט אַ פּאָפּ און קיטש עסטעטיש -אָן וויסן אַז עס איז געווען-, די פאָוטאַגראַפס פון די ברעג האט אַ כאַראַקטער ווי דאַקיומענטערי ווי די פון La Chanca . אָבער דאָס מאָל, פול מיט איראָניע, הומאָר און קריטיק , געכאפט דעם מאמענט ווען די מאַסע טוריזם עס האָט מיט זיך געבראַכט פרעמדע באַזוכער, וואָס זענען מיט זייער מאָדערנקייט אַרײַן אין גאַנצן אינעם ברעג שפּאַניע.
אין די הקדמה פון דעם בוך קאָליר פון די דרום, לי פאָנטאַנעללאַ , היסטאָריקער פון פאָטאָגראַפיע הייבט זיין טעקסט און סטייטיד אַז "עס איז ניט שטענדיק דער פאַל אַז אַ פאָטאָגראַף קענען זיין יידענאַפייד דורך אַ 'סטיל' דורך די אַרבעט פון אַ פאַכמאַן לעבן. איך גלויבן, אָבער, דאָס איז וואָס קענען זיין געזאָגט אין דעם פאַל פון Carlos Pérez Siquier. ווען דער צוקוקער ווייסט די קעראַקטעריסטיקס פון זיין פאָטאָגראַפיע, דערקענט זי אין יעדן בילד.
קאַרלאָס האָט דאָס גענומען עקסאַלטאַנט און כּמעט קאַנאַבאַל ליכט פון אַלמעריאַ , יענע ר שטענדיגע ר זון־באד ן או ן געמאכ ט ז ײ זײער ע פארבונדן , אפיל ו אי ן ד י העכסט ע שעהן , װע ן ד י אומגליק ן װער ט פײנטלעך , צ ו מאכ ן א גוט ע פאטאגראפיע . דער געפיל פון סינטעז אין יעדער פון זיין שאַץ איז אַ דערגרייה. לויט זיין וידוי, ער קיינמאָל פּריפּערז אַ פאָטאָ, ער געפינט עס. עס אויך טוט נישט נעמען מער ווי צוויי אָדער דריי פאָטאָס, עס זענען קיין פלאַשיז אָדער ריטאַטשינג. " אין מיין מוח טראג איך א סארט קאמערא וואס שיסן אן אפשטעל... ". מיר אָפּשיקן צו זייער ראָמען.
Mapfre Foundation
פרז סיקוויר
פרז סיקוויר
נאַשאַנאַל פאָטאָגראַפיע אַוואַרד, גאָלד מעדאַל פֿאַר פיין Arts און גאָלד מעדאַל פון דער פּראָווינץ פון אַלמעריאַ ; Carlos Pérez Siquier איז אויך דער ערשטער נאַציאָנאַלער פאָטאָגראַף צו וועמען אַ גאַנץ מוזיי איז געווידמעט אין ספּאַין . אין דער שטאָט פון Olula del Río, די פּערעז סיקוויער צענטער געעפנט זיין טירן אין 2017 און האט די גאנצע פאָוטאַגראַפיק אַרקייוו פון די אַלמעריאַן און די פולשטענדיק פאַרוואַלטונג פון עס . דער באַזוך איז יקערדיק פֿאַר ווער עס יז וואָס וויל צו דעוועלאָפּ אין זיין ווערק, דורכגיין עס אין איין גיין און זיין פאַסאַנייטיד דורך די סימפאָניע פון פארבן און שאַפּעס.
סיקוויער אליין זאגט אז זיינע פאטאגראפיעס זענען דארט געווען א לאנגע צייט " געהאלטן אין אַ קאַרדבאָרד שוך קעסטל, אָן געזען די ליכט און ווארטן פֿאַר זייַן מאָמענט ", אָבער איצט עס איז קיין איינער צו פאַרשטאַרקן זיי ווידער. עס זענען פאראן עטליכע פלאץ וועלכע האבן לעצטנס געווידמעט אים זייער אויפמערקזאמקייט און ארויסגעשטעלט זיינע ווערק, אויסער די שטענדיקע אין זיין מוזיי פון אָלולאַ דעל ריאָ . דערווייַל, אין די אַלמעריאַ מיוניסאַפּאַלאַטי פון Laujar del Andarax , דער גאַסט קענען הנאה די מוסטער " די טשאַנקאַ אין קאָלירן. פרז סיקוויר “, אַ אינהאַלט וואָס האָט פריער אָנגעפילט די וועלט מיט פארבן און זכרונות. קאָורטיאַרד פון ליגהץ פון די Diputación de Almería . אָדער די ויסשטעלונג וואָס, אין די אָנהייב פון דעם יאָר, דורכגעקאָכט די MAPFRE וויקיפּעדיע , אויף די Garriga Nogués הויז אין באַרסעלאָנאַ , וואו אויסער צו ברענגען זיין ווערק נענטער צום עולם, צווישן זיינע איבער 170 מאָמענטבילד, גענומען צווישן 1957 און 2018, איז געווען ניט-פאַרעפנטלעכט מאַטעריאַל און דאַקיומענטערי אַרקייווז וואָס האָבן געדינט צו באַרייַכערן דעם דיסקאָרס.
"די אמת אַרבעט פון דער פאָטאָגראַף איז אין די ילימאַניישאַן פון אַלץ אַקסעסערי, צו דערציילן דיין געשיכטע, אין דיין וועג פון זייַענדיק. אַרבעט צו די מאַקסימום סימפּלאַפיקיישאַן צו דערציילן מעשיות מיט די מינימום טינגז . מיין כוונה איז צו אנווייזן דעם באקוקער, צו וואס איך וואלט געוואלט, אז ביי ליינען וואס איך טוה אידענטיפיצירן זיי זיך... צו דערגרייכן דאס דארף מען עטליכע זאכן, אויב דו קענסט זיי גוט צוזאמענשטעלן: טענטשאַנז, קאָליר, האַרמאָניע, און דאַן האַרץ און אַלע די מאַסע פון פּאָעזיע וואָס איר קענען ", ער דערציילט זיין פרייַנד און באַגלייטער יאָשקע רויז עסטעבאַן אין שמועסן אין אַלמעריאַ.
נאָך אַ געזעגענונג, ווידער, אָן כאַגז אָדער קיסאַז, אָבער מיט צוויי דעדאַקייטאַד ביכער און אַ "שרייב מיר און האַלטן מיר ינפאָרמד וועגן דיין נצחונות", איך טראַכטן אַז אין איינער פון מיין ווייַטער לעבן, איך וואָלט ווי צו זיין דער ראַם פון Pérez Siquier. און פּלוצעם געדענק איך, אַז אין דעם בין איך, לכל הפּחות, געווען איינער פֿון זײַנע פֿאָטאָגראַפֿיעס.
עלענאַ רויז פאָוטאַגראַפט דורך Carlos Pérez Siquier