En promenad genom Tysklands landsbygd?
Ingen skulle vilja leva eller besöka en Haneke-film men det är de som bäst belyser vår existens, förutom att de fungerar som en käftsmäll när vi halvsover: Det är ingen trevlig sak, men det vaknar . Bakom denna oförskämda metafor där det finns finns en djup beundran för regissörens talang som kan sublimera obehag och samtidigt förbli omedveten om alla sentimentala eftergifter; så kallt och korrekt att det får oss att tro att vi ser filmad sanning samtidigt som vi ständigt reflekterar över filmens mycket missvisande karaktär och farorna med skärmar. Aldrig självklar, aldrig självbelåten, aldrig ofarlig, en expert på långa sekvensbilder som blir outhärdliga, vissa webbplatser betygsätter sina filmer under det lustiga och mycket framgångsrika konceptet "obekväm visning" , som vi översätter som "störande tittande". För det är vad det handlar om, att bryta lugnet och provocera fram något sant i våra tillmötesgående chefer för den uppgivna borgarklassen.
De miljöer som valts för att berätta sina historier är desamma som deras existens: i grunden Wien och Paris. . I Wien är det där interiörer visas i olika grader av kvävning under ledning av tv-apparater av de som slukar sina invånare lite som i en mer realistisk och intellektuell version av Poltergeist. "Orsaken till denna absurda massaker är helt obegriplig", sände nyhetssändningarna i 71 fragment av en slumpmässig kronologi, både på tal om Balkankonflikten och om dramatiken hos huvudpersonen som släpper lös skott genom Wiens gator; i Bennys video når likgiltigheten som orsakas av skärmtemat sitt maximala uttryck, och i La Pianista teatrarna och scenerna i en av världens musikhuvudstäder svepa in Isabelle Huppert i ett tillstånd av nåd.
Flykten från staden ger ingen lättnad, se postapokalypsnaturen i The Time of the Wolf (och de där tågspåren, tyvärr) eller den till synes idylliska sjön från Funny Games (antingen i sin första österrikiska version eller i den amerikanska nyinspelningen inspelad på Long Island) ; här visar Haneke upp ett våld som inte har något att göra med vad Hollywood visar: utan lättsinne eller utsmyckningar och dessutom kryddat med de där fjärde väggbrotten som tar obehag till en ny nivå. I det flerfaldigt prisbelönta The White Ribbon, inspelat på riktiga uppsättningar i Brandenburg, den lilla tyska staden verkar nästan vacker filmad i svartvitt och med karaktärerna i tidstypiska kostymer; Men i denna polysemösa fabel lurar skräcken som inte kan nämnas i hjärtat av Europa före första världskriget.
Det är nästan omöjligt att filma i Paris och för staden att bli ful , men som med Haneke handlar det aldrig om skönhet eller brist på det, staden är en annan plågsam scen av sammanflätade berättelser i Unknown Code, en film som specialiserat sig på att visa den dagliga skräcken för den som man kompromissar med, till exempel i vagnar av mätaren.
Vi har redan pratat om Amour här, en film där Paris knappt visas för oss på en kort bussresa; Caché är den som förtjänar en separat behandling eftersom de två viktigaste bostäderna som förekommer i den räcker för en geosocial studie. Den exakta platsen för huset som spelats in på de mystiska banden som startar filmen finns i 49 Rue Brillat-Savarin (slå upp den i google streetview, där känns den helt igen med sin murgröna, och vi förstår fortfarande inte hur dess invånare kan bo där utan att få frossa) ; medan hans antagonist bor i ett anonymt flerfamiljshus som ligger i Avenue Lénine med Rue Normandie-Niémen, i Romainville, en förort till Paris . Det ena hemmet är ett ganska vackert hus i det något bohemiska kvarteret Butte-aux-Cailles, medan det andra är en ödmjuk lägenhet i en parisisk förort; skillnaden mellan de båda stadsdelarna och de båda husen belyser de öden som följs av karaktärerna efter ett tvetydigt barndomsavsnitt. I slutändan leder skuld till förstörelse var du än är.