La Laboral, den enorma ofullbordade byggnaden som vilar vid Biscayabuktens stränder
"Min far sa alltid att Laboral var en förbannad byggnad", förklarar arkitekten Vicente Díez Faixat i andra änden av telefonen. När jag pratar med honom minns jag en av bilderna som Google Bilder visade mig när jag skrev in hans namn i sökmotorn: vitt skägg och långt hår, lugn, eftertänksam blick. Om han hade haft en mikrofon och en gitarr hade han blivit förväxlad med Javier Krahe eller Luis Eduardo Aute.
"Till slut – fortsätter han – kunde han leva tillfredsställelsen av att ha fått det att fungera, sent, men han kunde leva det”. Díez Faixat pratar om sin far, Jose Diez Canteli , en av arkitekterna som arbetade med det som är idag, den största byggnaden i Spanien: Labour University of Gijón, Luis Moya Blancos magnum opus, huvudskaparen av ett utrymme som i år har presenterat sin kandidatur för att bli ett världsarv och har återupplivat en gammal – och något absurd – kontrovers: hans koppling till Franco-regimen.
Vissa arkitekter gav sin åsikt och kritiserade och födde de som deltog i byggandet av La Laboral och hävdade att det var anakronistisk arkitektur
LA LABORAL: ETT OAVSLUTAD MÄSTERVERK
Labour University of Gijón (idag Kulturstad) är ett oavslutat mästerverk. Dess historia börjar under den andra republiken, med idén om att bygga ett gruvbarnhem för barn till avlidna arbetare.
Ändå, konstruktionen skedde inte förrän 1946, redan etablerade diktaturen, och med en helt annan idé och mycket större i volym och betydelse än det ursprungliga projektet: skapa ett arbetaruniversitet.
Falangisten Luis Giron , regimens arbetsminister vid den tiden och främsta främjare av arbetaruniversitetet, var personen bakom kommissionen: skapa ett utrymme som skulle tillhandahålla alla tjänster till nästan tusen barn och som skulle vara beredd att utbilda generationer av barn av arbetare till högt kvalificerade yrkesverksamma.
Baserat på denna idé designade Luis Moya, arkitekten utvald av Girón, ett enormt komplex, tänkt inte som bara en uppsättning byggnader utan som en stad, en idealisk stad, självförsörjande och sluten i sig själv, med sitt centrala torg, sin kyrka –som har ytterligare ett rekord: den största elliptiska växten i världen–, hans torn –en enorm utsiktspunkt 116 meter hög–, dess teater och bostäder och träningsanläggningar. För detta tog han till den klassiska, grekiska världen för att konfigurera den idealiska staden.
La Laboral de Gijón: ett missförstått mästerverk
"La Laborals stil är Luis Moyas stil", förklarar Díez Faixat. "Han var specialist på klassiskt tänkande. Han hade studerat grekisk och romersk arkitektur och var en ivrig läsare av Saint Augustinus." Moya tänkte på La Laboral som ett manifest mot nutidens konstruktiva funktionalistisk-rationalistiska strömningar och han hällde ut all sin konstruktiva kunskap – och drömmar – för att förverkliga uppdraget.
Även om hela uppsättningen var Luis Moyas verk, så hade den gjort det ett team av arkitekter som hade olika ansvar vid design och konstruktion av komplexet. Vincents pappa José Díez Canteli, var ansvarig för budgeten –en av anledningarna som gav honom fler problem under de följande decennierna– och framför allt tillsyn och utförande av arbeten på plats.
"Min pappa gick till jobbet även på helgerna. Han hyrde en taxi och vi åkte alla med honom för att tillbringa dagen, min mamma, mina två bröder och jag. Det växte med oss, vi såg på det väldigt naturligt, det var inget speciellt med det”, förklarar Díez Faixat , som kände den där mastodonten – fyra gånger så stor som El Escorial-klostret – som om det bara vore en annan leksak från hans barndom.
Det förklarar faktiskt "Min pappa sa att han hade fyra barn, tre människor och La Laboral. Han lade ner sitt hjärta och sin själ i det."
Byggandet av Laboral skedde inte förrän 1946, redan etablerade diktaturen
Det första slaget för Vicentes far kom 1957: Efter elva års arbete och utan att ha avslutat projektet blev Luis Girón plötsligt avskedad av Franco. Anledningen var tvister som inträffade inom regimen själv, som ledde till att diktatorn bytte flera falangistiska ministrar för att ersätta dem med medlemmar av mer teknokratisk natur.
"Girón ansåg att Laboral var hans triumf", förklarar Díez Faixat, "så, i och med hans fall var bygget av verket helt fruset. Det var faktiskt ingen som öppnade den. Franco hänvisade aldrig till henne. Det sägs att han till och med vände på huvudet för att inte se henne vid de tillfällen han gick förbi. I grund och botten brydde han sig inte ett dugg om Labour."
Arbetet, en frenetisk bikupa av stenar, kranar och arbetare, det gick sedan in i ett fruset tillstånd och lämnade några oavslutade områden. Ändå var byggnaden tillräckligt färdig för att vara i drift, så Labour University of Gijón började sin verksamhet med Society of Jesus som ansvarade för undervisning och vägledning fram till 1980-talet, när det blev statens egendom.
Från det ögonblicket började dess slitage och övergivenhet bli mer märkbar tills Furstendömet Asturien tog hand om dess restaurering i början av 2000-talet.
Men livet blev aldrig detsamma för Díez Faixats pappa. "Min far drabbades av en stor besvikelse som ökade med tiden." Från och med arbetets upphörande, Olika kontroverser hängde över Laboral och dess skapare, både professionella och politiska.
"Under de första åren förekom attacker inifrån regimen själv - förklarar arkitekten - och sa att det hade förekommit slöseri och bedrägerier, oregelbundna konton... Detta ledde till två rättegångar som nådde Högsta domstolen där min far var befriad från skuld."
Mosaik av Laboralkyrkan
Den professionella aspekten lades till den ekonomiska aspekten. "Det var mycket professionell svartsjuka och sammandrabbningar. Vissa arkitekter gav sina åsikter och kritiserade och födde dem som deltog i byggandet av Laboral, och hävdade att det var anakronistisk arkitektur, att det hade överdriven lyx...”, säger han.
"All denna ansamling av kritik översteg yrket och var överdrivet kopplad till Franco-regimen. I takt med att motståndet mot regimen växte från utlandet, blev attackerna mer våldsamma och kom från alla håll t.o.m. Det kom en tid då min far vägrade att tala offentligt på grund av allt avslag han fick”, fortsätter han.
Även hans fars personliga situation påverkade Vicente. I början av 70-talet, medan han studerade arkitektur, kände han sig "komplicerad av allt som hände. Jag skämdes för, eftersom jag visste att de skulle bråka med mig och jag hade inte ett väl utformat kriterium när jag började min examen, jag visste inte hur jag skulle försvara mig eller hur jag skulle attackera. Att säga att min pappa hade varit en av arkitekterna kostade mig mycket”.
Det var just en arkitekt som gav evenemangen en sväng. Antón Capitel började med sin avhandling om Luis Moyas arbete – regisserad av Rafael Moneo och presenterad ett år efter Francos död – förändra diskursen som hade förtret Diez Canteli de senaste åren.
I den fick Laboral allt sitt verkliga värde som ett konstnärligt verk. Som Capitel förklarar i sin artikel Labour University of Gijón eller arkitekturens kraft, Moya hade "en förståelse av den grekiska världen som det bästa och mest trogna "uttrycket för ett humanistiskt begrepp om ting och världen", med vilket Klassikern ses då som det ideala språket, det enda som är värdigt och kapabelt att konfigurera den ideala staden".
Interiör av Laboral, Gijón
Termerna "monumental" och "klassisk", som hade använts på ett nedsättande sätt för att referera till Laboral, började ses som de mest positiva aspekterna av arbetet. "La Laboral är ett kluster av textcitat -förklarar Díez Faixat-. Det finns många arkitekturlektioner i den här byggnaden: teaterns fasad, inspirerad av porten till Miletos marknad och Efesos bibliotek; innergården med korintiska kolonner, inspirerad av Vitrubio och Palladio...".
Faktum är att dess koncept som en stad inte kommer från ingenstans, utan snarare, som Capitel förklarar i sin artikel, "Dess modell hämtades från Medelhavsstaden, mer specifikt från den italienska, av sublimeringen av verkliga städer som tydligare hade klassisk arkitektur som en formativ princip".
Men om det finns ett adjektiv som Laboral var förknippat med och som fortsätter att vara en tung börda än i dag, så är det "francoist". Med tanke på detta är Díez Faixat rakt på sak: "utöver det det finns ingen "francoistisk arkitektur" som sådan eftersom Franco var en soldat och han brydde sig inte ett dugg om arkitektur, det finns inga frankistiska värderingar i Laboral. De frankistiska symbolerna är anekdotiska i byggnaden, den förekommer endast i prydnadselement, några versaler med ok och pilar. Moyas klassicism och hans hängivenhet till den helige Augustinus, som han läste på latin, var mer inflytelserik inom Laboral än någon idé kopplad till frankoismen”.
I själva verket, som Capitel minns i sin artikel, "'Varken Hitler, Mussolini eller El Escorial', sa Luis Moya och förnekade deras inflytande, som förebilder för Laboral, till de fascistiska regimernas arkitektur och den maximala modellen av det spanska efterkrigstiden”.
Trots arkitekternas ord och tekniska förklaringar om verkets ideologiska ursprung, Francoismens skugga har fortsatt att sväva över byggnaden. På grund av detta och det tillstånd av nedbrytning som verket presenterar, furstendömet förvärvade Laboral 2001 och tog ansvar för dess rehabilitering –med en del diskutabelt avslut, som teaterns scenbox, som Díez Faixat i ironisk ton beskriver som något "nästan brottsligt"– och vad som har kallats "uppsägningsprocess".
Denna omdefiniering har gjort det gamla universitetet till 'Laboral City of Culture', ett utrymme tillägnat konsten med vilket det är tänkt att verket ska kunna omfamnas av alla Gijons.
Flygfoto över Labour University of Gijón (idag, Culture City)
Díez Faixat gillar inte det ordet. "Att förneka historien verkar vara ett misstag för mig. I det goda och i det dåliga. Arbetet kan inte avgå utan att säga ordet Franco, eftersom det historiska ögonblicket i vilket det är omskrivet måste komma ut och eftersom begreppet arbetsträning finns inte nu”.
Den underliggande idén med Faixats tanke är att arkitektur skapad vid en tidpunkt som sammanfaller med en ideologi eller ett politiskt system (en fascistisk regim, i det här fallet) Det behöver inte nödvändigtvis betyda att den här arkitekturen har skapats utifrån den ideologin.
När det gäller sin kandidatur som världsarv, klagar arkitekten över att det alltid pratas om rekord när, kanske, vad som är mer värdefullt är att det är den sista idealiska staden som byggdes och, naturligtvis, den sista byggnaden byggd i klassisk stil i alla dess områden. Hela uppsättningen svarar mot klassiska kriterier: funktionell, ordningsföljd och i de tekniker som används".
Men om sina möjligheter har han en dubbel synpunkt: "en som säger mig hjärtat och en annan hjärnan. Det skulle vara väldigt trevligt för Gijón att bli övervägd av UNESCO på den nivån. Initiativet kan vara trevligt att förena folket i Gijón eftersom det, förutom Sporting, verkar som att vi har lite gemensamt. Och du kan tillfredsställa mig som min fars son. Men på en teknisk nivå verkar det omöjligt för mig, på grund av de senaste ingripandena, på grund av all frankistisk kontrovers och på grund av själva kostnaden för att presentera kandidaturen och allt som kräver dem: utsökt underhåll och UNESCOs ständiga vaksamhet".
La Laboral är den enorma ofullbordade byggnaden som vilar – otäck, tålmodig – som en strandad val på Biscayabuktens stränder och väntar på att människorna som omger den ska sluta utkämpa politiska strider och börja se den för vad den är. : ett mästerverk skrivet på ett språk som går utöver den politiska regim som det var samtida för.
En byggnad som skulle vilja att alla som besöker den följer rådet som Capitel ger i början av sin artikel: "Glöm många saker och några namn innan du anländer, låt byggnaden förklara sig själv, begrunda den bortom tid och omständigheter, och sedan, senare, acceptera dess fascination eller avvisa dess övertygande närvaro, granska dess historia och betydelse, som en upptäckare, som en arkeolog".