Resan till en målning: "The lovers", av René Magritte
Det är normalt, eftersom det målades av en surrealistiskt och "surrealistisk" kommer från franskan "surrealism" , det vill säga det är det över realism . Och det är ännu mer realism än den äkta varan. Är inte det surrealisterna var visionärer -inte mer än vilken konstnär som helst, förstås det-, det är bara så att de lärdomar han gav hade studerats Freud , som redan har ställt oss inför frågan om inte den fysiska verkligheten kommer att bli lika verklig som den föreställda. På detta svarar vi nu att båda är en och samma sak, eller att de åtminstone slutar konvergera, som vi verifierar i vårt eget kött.
För att förstå vad som är verkligt – "verkligt som livet självt", säger vi – Vi kommer alltid fram med viss försening. Och den förskjutningen har en funktion, som inte är någon annan än att dämpa slaget. Eller har vi redan glömt att vi tills helt nyligen hörde hur overkligt allt detta som vi nu lever verkade för oss? Vad mer var som en dröm, en mardröm, en science fiction-film? Sa vi det inte ens själva?
René Magritte
Detta måste ha hänt René Magritte när hon var fjorton år gammal och tros ha sett sin mammas kropp dras ut ur floden Sambre som en abborre med nattlinnet virat runt huvudet. Att stackars Régina hade tagit sitt liv genom att kasta sig i vattnet kunde inte vara mer verkligt , men jag skulle slå vad om att den unge René då trodde att han hade förts till overklighetens värld och att det var från den världen som han upplevde en upplevelse så traumatisk att den skulle förfölja honom under de följande åren. Så han fick måla "älskare" att bli av med sådan fasa genom att ge den till världen.
Vissa hanterar trauma skapa ett parallellt universum , och vi kallar dem psykiskt sjuka och låter dem behandlas. Och så finns det konstnärer som Magritte, som förvandlar det såret till något annat: konst är också en form av parallellt universum, även om det alltid är en del av det vi befinner oss i och med det konvergerar. Men de flesta människor accepterar helt enkelt verkligheten så snart de är redo för det.
Vi börjar också förstå nu att det är verkligt det vi tillbringar nästan hela tiden begränsade till våra hus . Att det är verkligt att när vi går ut finner vi gatorna nästan tomma. Verkligt att om vi träffar någon så sänker vi ögonen och ökar takten, och avviker kursen för att respektera säkerhetsavstånd. Verkligt att vårdpersonal inte orkar , som är riktiga och inte alls änglar eller seriehjältar förresten. Och att vi lever i väntan på lutningsgrader för en kurva . En kurva som är verklig eftersom, hur mycket vi än ser den spårad på yxor som bara finns på våra digitala skärmar, talar om riktiga infektioner, riktiga människor och verkliga förluster att de gråter av riktiga tårar trots att det är verkligt att sorg inte är tillåtet som det var innan de tillfogade oss detta verkliga sår.
Jag skrev nyligen Santiago Alba Rico i eldiario.es att i tider av virtuella upplevelser och missnöje med tingens värld är detta (åter)möte med det verkliga också, eller borde vara, en möjlighet . Och han hade helt rätt. Någon gång kommer vi att lämna våra hem, och verkligheten blir annorlunda , men det kommer att bli det, och vi borde ha lärt oss något av det vi nu upplever. Vi kommer säkert att lära oss något eftersom vi alla säger det, men vi vet fortfarande inte vad . Det kommer också att komma till oss med lite fördröjning.
Som dessa Magritte-älskare , isolerade från världen och även från varandra av ett tygstycke, slits vi mellan osäkerhet och frustration. Men vi har redan börjat leva normalt med dem, så vi vet åtminstone marken vi trampar på. Vi måste bara bygga något på den marken , för det vi bygger nu kommer att vara vunnen tid i morgon.
Resan till en målning: "The lovers", av René Magritte