Man räknar med det Ingmar Bergmann kom på idén till sin film Person en dag var han mycket sjuk. Medan han hanterade febern från en mycket allvarlig lunginflammation, skickade någon honom ett foto där hans ex-älskare, skådespelerskan, dök upp. Bibi Andersson , tillsammans med en annan tolk som han ännu inte träffat, Liv Ulmann . Likheten mellan de två var så chockerande och så inspirerande att han bara kunde skaka av sig sin besatthet genom att regissera det kanske största av hans flera mästerverk, där Ullmann och Andersson förstås hade huvudrollerna.
vi vet inte exakt varför vi fascineras av ämnet för de två kvinnorna så lika att den ena kan förväxlas med reflektionen av den andra . Men den fascinationen är ett faktum. Och biografen har varit särskilt effektiv för att materialisera den: det finns Hitchcock med Vertigo , en film som avslöjar mekanismerna för all förälskelse genom processen att omvandla en kvinna till en annan (som är hon själv). Dom är där Robert Altman, Carlos Saura, David Lynch, Brian de Palma, Darren Aronofsky . Och några andra.
Ullmann och Andersson i 'Persona' av Ingmar Bergman
När det gäller målningen har han sällan sysslat med paketeringen av detta verk från 1843. Då, Theodore Chasseriau han hade precis delat päron med sin mentor Jean-Auguste-Dominique Ingres, den mest framgångsrika och tillika den mest marsian av de franska romantiska målare, som på den gamla goda tiden hade kallat honom "målningens Napoleon" . För kyrkan Saint-Merri i Paris, Chassériau hade utfört en fresk av Santa María Egipciaca vad var det mer inkomst än samma inkomst , och efter det måste han ha varit något mättad av måleri som läraren som däremot inte längre talade med honom. Så i detta dubbelporträtt gled han in på andra områden som på grund av sin atmosfär och färgsättning förde honom närmare Anton van Dyck (där i fjärran) och Eugene Delacroix (mycket närmare).
Huvudpersonerna i målningen är lika klädda och kammade, och deras drag är så lika att de skulle kunna tas för samma person, eller åtminstone tvillingar. Men de två kvinnorna, systrar till varandra och även till målaren, skiljs åt av en stor åldersskillnad. rada upp , som vid tjugoett är yngst, tar tag i armen på Adele , som är trettiotre och regisserar porträttören en sned blick som avslöjar att han har lärt sig att misstro till och med sitt blods blod.
Allt på bilden är ren klassbekräftelse. systrar klänningar, i guld och rött . Deras fantastiska sjalar, från en djupröd förutse den orientalistiska stil som Chassériau skulle anta strax efter. Den inhemska interiören där de poserar. Frisyrerna, smyckena, den känsliga rosen, det robusta mahognyskåpet.
Självporträtt av Chassériau, "målningens Napoleon"
Allt verkar avsett att förhärliga bourgeoisin i Frankrike Louis Philippe av Orleans , fransmännens siste kung. zombiekungen , förresten, eftersom den galliska monarkin var en levande död sedan Napoleon (den första, den riktige) bestämde sig för att den kejserliga lagraren passade honom, och varken den efterföljande Bourbon-restaureringen eller House of Orleans lyckades återuppliva storheten i solkungens domstol.
Det var Luis Felipes år av borgerlig uppgång. Alla i Frankrike ville vara en respektabel borgare . Hur skulle det vara som till och med kungen ville vara, eller det var åtminstone vad han försökte förmedla, och det är redan känt att från kungen nedan, ja det. De var också år av ekonomiskt välstånd. Tills de upphörde att vara, och uppfinningen kollapsade som ett korthus med 1848 års revolution . Men den andra historien kommer vi att berätta vid ett annat tillfälle.
En lustrum innan dess, systrarna Chassériau var stolta över sina ambitioner , och tiden har visat att de inte hade fel. För sedan dess till nu, bourgeoisin har inte lämnat kontrollrummet . Det är inte heller planerat att göra det i nuläget.
Målningen "De två systrarna" (1843), av Théodore Chassériau, finns i Louvren i Paris.
Resan till en målning: "De två systrarna", av Théodore Chassériau