Xela Arias
I en intervju, Pascal Quignard Han insåg att det som märkte honom djupast när han besökte Chuang-Tses grav i Kina var hur platsen hade blivit en plats "så Chuang-Tse"; en primitiv och okuvlig djungel, där den kinesiska poetens ande bultade . Samma sak händer när man besöker Yorkshire, platsen för våtande höjder , de där branta klipporna och leriga stigarna där himlen inte ger skydd och där vinden insisterar på att radera alla andra spår än Catherine och Heathcliff, karaktärer i Emily Brontës roman.
I dikterna av Xela Arias , mångsidig konstnär som är hedrad i Galiciska bokstävernas dag , slår staden och havet, särskilt Vigo. "Denuncia do Equilibrio [1986, finalist till Losada Diéguez-priset] är den första stadssamlingen av dikter skrivna i Spanien", försäkrar poeten Marga do Val (Vigo, 1964), från samma generation som Xela Arias.
Vigo och havet
Havet, gatorna, trädens löv, hästarna, himlen flätas samman i några okuvliga verser vars syfte är vrid på det galiciska språket, skapa en ny syntax som är en hymn till frihet . "Det är logiskt att han experimenterade med språket, lekte med grammatiken och bröt upp verserna: språket omfattade inte kvinnor , det finns ett försök i Xela att fylla i de tomma utrymmena med liv; dessa pauser i hennes verser är fyllda av dagliga strider och symboliserar kvinnors kamp för rymden”, förklarar Do Val.
Strax efter att han föddes i Lugo 1962, Arias flyttade med sin familj till Vigo , där han bodde till sin död vid 41 års ålder. ”Att bo i den staden är omöjligt att inte gilla havet eftersom det inte går obemärkt förbi. Jag antar att Xela brukade gå till nudiststranden i Parra, dit vi alla gick . Xulio Gil (matematiker, fotograf och hans partner) porträtterade henne mellan klipporna i några vackra bilder”, säger Do Val.
Den symbiosen mellan vatten och gatan slår i verser som:
- Auga do mar när jag kvävs
- De är armar av gator som korsar städer.
Poeten och journalisten född i Noia, Ana Romani , kom ihåg att det är troligt att Xela också var noggrann med Cangas do Morrazo.
Xerais Editions
"Dario dagligen"
"Dario dagligen"
"Staden har ätit havet som har hänt i området Bouzas . Men för 50 år sedan rann havet ut över staden. För 50 år sedan i centrala Vigo fanns kor, och på 80-talet, på natten, hade man en känsla av att det inte fanns någon separation mellan havet och staden . För mig är Xela vid det där vägskälet”, insisterar Do Mar, som sammanföll på Alma Pub (Rúa Roboadores, 4) med Xela 1982. “Musiken var annorlunda, livlig, new wave, etnisk...”, beskriver han. 1996 träffades de på en kongress av poeter från Garcia Barbon Center , teatern i Vigo. ”Han berättade att han skrev om moderskap; nämligen, Dario Daily , med den boken förutsåg hon den nuvarande visionen om moderskap där det är förenligt med feminism”, tillägger Do Val.
Drivningen genom asfalten av städer som letade efter sig själva, som Vigo på 80-talet , var för Xela Arias ett livsbeslut. "På 80-talet var det brutalt att gå ut på natten, Vigo växte kaotiskt och i den expansionen hittade kvinnor ett sätt att söka sig själva och bekräfta sin identitet . Vigo sökte sig själv i sin ensamhet, precis som Marga gjorde med sig själv”, säger Do Mar.
Den flykten som Xela försvarar har din försvinnande punkt i havet , men också i det slumpmässiga mötet på gatorna. I sina verser försvarade han den där fria vandringen genom rymden, något svårt på grund av covid-restriktioner; Författaren talade också om kvävningen att huset gjorde att hon låstes in. Arias gjorde uppror mot hemmet, när det blir en bur där vi låser in oss själva.
- Och alla är säker på att de går
- Det var jag som hade en nyckel
- guld för läckor! (är allt anxo é hemskt?)
- förlåt mig-känn igen mig-jag tappade bort mig själv igen...
- och denna förlust var en hallucination med en slapp verklighet (...)
Vigos hav som en flyktpunkt
- (...)
- hämta mig
- Jag slår vad om att skrika på natten
- Se che falo non collo no quadrilateralo da habitacion Saio
- Förbi eller sol av xunguín fios nebulosor onte
- Vi bordeller av timmar som är-sen-sol- gatorna Inre vision för spridda invånare Förnedrande sinnen-a lapse- interiör nos
- Xunguir fios nebulosor foi säga
- Klagomål - balansen mellan vistelser (...)
Din röst är så nödvändig idag under dessa förhållanden, idag att det är så nödvändigt att känna sig smord av gatorna . Staden som Xela Arias försvarade var dock inte staden som avhumaniserar oss och gör oss till maskiner , men den fria vandringens stad, de slumpas stad:
- Eller så förbrukar din bil kilometer asfalt
- att vilja] Ata che tremeren os pés och armar som en förgasare
- på gång.
I sin andra bok Tigres coma cabalos (1990), som för det mesta kombinerar fotografier nakenbilder gjorda av Xulio Gil , trava hästen, kinesiskt horoskop och symbol för bristande överensstämmelse för att fly från konventioner och rutiner. Xela Arias föraktade folkmassan som blint följde konventioner, hon satsade på att agera på instinkt . I sitt engagemang för flykten var en av symbolerna i hans poetik djur, och särskilt hästen, som han tillskriver en nästan magisk karaktär:
- — förrymda hästar—
- de var skenande hästar pola praia
- hästar / runaway / polas praias / da cidade
Att närma sig livet med sinnena var en konstant i Arias, också en översättare och redaktör. ”Han försvarade alltid att förhålla sig till miljön med händerna; i Tigrar som hästar , referenserna till beröring är konstanta”, förklarar Do Mar. Att synestetisk kadens livnär sig på alliterationer och upprepningar.
- Bryt fingrar vi önskar och minns Att bakom skratten finns farrapos dun tempomal
- genomtänkt?
- (...)
- Men mina fingrar fastnar på ett fast område
"Xela Arias var en mycket tillgiven kvinna som tyckte om att göra allt med sina händer: hon målade ordet. Och det var mycket att skaka hand och smälta in i kramar ”, tillägger poeten Marga Do Mar.
Poeten Ana Romaní, född 1962, samma år som Xela, sammanföll i högtidningar och tidningar med Arias , som i bok-cedé daquelas som sjunger (1997), där Xela Arias skrev som förstår , tillägnad Rosalia de Castro. "Det finns en önskan om frihet och oberoende i Xela, hans arbete är icke-konformistiskt, subversivt . I hennes deltagande fuga sammanstrålar alla de kollektiva instrumenten, i musikalisk mening: hon väljer alltid att placera sig utanför, med de besegrade. Det galiciska språket var oerhört viktigt för henne, och hon försvarade det med verser som Falamos antigas linguas, där det finns en identifikation mellan språk och hud, som en del av identiteten..
"Språket är grundläggande i Xela, som vrider det och tar det till dess gränser. Poeten gör sin ståndpunkt tydlig när hon säger 'Jag skriver på galiciska för att jag är här och, från logotypen, tillhör Galicien, fortfarande, besegrade år '", specificerar Ana Romaní.