Salongen Asnières-sur-Seine idag
Metallnitar och en presenning markerade början på en ny era för Louis Vuitton och för alla som älskar en värld av resor och mode. Ökningen av snabba tåg och populariseringen av användningen av ångbåten fick människor att resa mer och bättre – låt oss komma ihåg att 1873 publicerades Jorden runt på 80 dagar, Jules Vernes verk som så väl fångade känslan av en åldersivrig för exotism – så upptäcktsresande, hedonister och esteter av alla slag (även om framför allt överklasser) började behöva motståndskraftiga såväl som eleganta koffertar och resväskor som gjorde att de kunde ge sig ut på ett äventyr i tider då märket krävde olika kläder till lunch, te, middag...
Medan konkurrenterna fortsatte med samma gamla sak, Louis stack ut med denna förändring i detaljer och skapade en emblematisk produkt som har satt trender utan att ändra sitt DNA. i 165 års historia.
Modefoto från 1960-talet på Mistral-plattformen, ett lyxtåg som förband Paris och Côte d'Azur
Condé Nast Traveler har haft förmånen att fördjupa sig i vad var hans hus i utkanten av Paris och bläddra (med tillåtelse) deras svartvita familjebilder, samt möjlighet att ta i våra händer en av de mytomspunna blomlådorna, de där små lådorna som affärsmannen designade för att skicka blommor av tack till sina lojala kunder.
Men, Var kom herr Vuitton ifrån och hur kom det sig att han bodde i detta lilla hus på landet i Asnières-sur-Seine? Den ursprungliga Vuitton bosatte sig här med sin familj 1859, fem år efter att ha öppnat sin första butik i den franska huvudstaden.
Den bländande framgången med hans skapelser tvingade honom att leta efter mer utrymme i denna lilla stad, som senare uppslukade staden, och som då låg en bit därifrån. Fördelen var tydlig: dess läge intill floden gjorde det möjligt att transportera varor, både råvaror och redan tillverkade resväskor, i direkt anslutning till Gare Saint-Lazare , nära butiken på rue des Capucines.
Boende i Asnières-sur-Seine-huset med ett porträtt av Louis Vuitton gjort av Yan-Pei-Ming
I den övre delen av ateljén, inspirerad av Eiffeltornets futuristiska stil och så öppen och ljus att den inte hade något att göra med stadens förtryckande verkstäder, etablerade Louis sitt hem. Det är dock nödvändigt att gå tillbaka längre för att förstå banan för en man som, hur kunde det vara annorlunda, en resa märkt för livet.
Hade fötts i Anchay, i Jurabergen , inom en familj som ägnat sig åt snickeri i generationer. Som trettonårig tonåring inledde han av nödvändighet en pilgrimsfärd till fots som tog honom från denna bergsregion mellan Schweiz och Frankrike till Paris , dit han anlände 1837 efter två års livsviktig lärling.
Ljusets stad bjöd då, som Chopin skrev i ett personligt brev, den största lyxen och den största fattigdomen. Vår unga huvudperson han gick till jobbet i Monsieur Maréchals verkstad, på rue Saint-Honoré, tillägnad packning för resande aristokrater.
Det var detta arbete som ledde Louis till etablera en relation med den överklassen som skulle vara din kundkrets i framtiden , förvandla bitarna till en symbol för social status där kändisar som t.ex Paul Poiret och Sarah Bernhardt.
Det var det faktiskt Eugenie de Montijo , kejsarinna och kärleksfull hustru till Napoléon III, en av de första som litade på hennes savoir faire. Detta skede gjorde det möjligt för honom att föreställa sig de mångsidiga resväskorna som skulle anpassa sig till behoven hos de mest eleganta resenärerna.
Låt oss inte glömma att på den tiden, kvinnor bar upp till fem olika klänningar om dagen (och vilka klänningar, krinoliner ingår). Att väl känna till strukturen av resväskor, inifrån och ut, födde skapelser som garderoben, utformad för dem som ger sig ut på långa resor med båt och med den dubbla funktionen av bagageutrymme och garderob.
Innan Vuitton kom in på scenen hade stammarna ett böjt lock så att regnet skulle glida av: det är honom vi är skyldiga dem med platt lock, lättare att stapla och med foder så att träet inte svällde p.g.a. till fuktighet. Han var också skaparen av det okränkbara låset, som delas av alla hans prototyper.
Omslag till Louis Vuitton-katalogen från 1901 på engelska
Huset Asnières-sur-Seine är inget museum och ser inte heller ut som ett sådant. Den öppnar bara för allmänheten ett par gånger om året, på en mycket exklusiv basis, och den ser fortfarande ut som vad den en gång var: ett hem. Fram till 60-talet bodde han här Josephine, hustru till George Vuitton, son till Louis.
ättlingar gillar Patrick-Louis Vuitton , Louiss barnbarns barnbarn, som dog i november 2019, har blivit djupt fäst vid denna familjefastighet, vars inredning inspirerade *några detaljer i Nicolas Ghesquières vår/sommar 2020-kollektion.
Bredvid den sprakande spisen – som inte är originalet, utan en kopia – tar vi en kaffe och går genom familjens och firmans äventyr. var den ambitiösa george (1857-1936), som ledde företaget, som utvidgade detta hus och förvandlade det till en herrgård i jugendstil med många dekorativa detaljer inspirerade av japansk kultur.
hus fasad
Möblerna och listerna har inga kanter och visar mjuka former hämtade från naturen. De är också uppskattade i de vackra blyinfattade fönstren med blommönster, verk av en lokal konstnär.
George utbildades i England och till honom är vi skyldiga Monogramtrycket, som han skapade 1896 för att förhindra kopior av konkurrenter, en pest som företaget led från början.
När användare brukade anpassa sitt bagage med sitt eget namn, bestämde George Vuitton att det var bättre att göra det... med sin fars. Han dog 1892 utan att någonsin ha sett hur initialerna LV blev en av de mest kraftfulla logotyperna i designhistorien.
Louis Vuitton House skrivbord
Louis kanske inte helt förstod sin sons beslut, men det var det verkligen en effektträff som har nått våra dagar gå igenom stilmilstolpar som produktionerna med modeller i Vogue på 50- och 60-talen, 70- och 80-talens stjärnsystem utrustade med delar av maison eller de mytomspunna 90-talets modeller klädda i LV från topp till tå av Marc Jacobs verk och nåd.
Artister gillar Murakami har också lekt med konceptet och Nicolas Ghesquière hävdade det, än en gång, i bröstväskan Petite Malle från 2015. Samarbetet av Kim Jones med Supreme eller tillägg av Virgil Abloh för män är de redan modehistoria, den långsträckta skuggan av den tonåring av ödmjukt ursprung som packade de rikas resväskor.
Om George höjde huvudet skulle han se att detta problem – som nådde sin kulmen på 90-talet med införandet av logomania i rapkulturen av Dapper Dan i Harlem– fortsätter till denna dag, även om företaget har vetat, liksom andra, att dra fördel av det ironiska spelet.
Exteriör av Asnières-sur-Seine-fabriken
I linje med andra lyxikoner behåller Vuitton en del av sin identitet genom att erbjuda en tjänst som är nära kunden. Särskilda provisioner tjänar ofta ett besök på sin fabrik i Asnières, en magisk plats där cirka tvåhundra hantverkare tar hand om varje detalj till millimetern. Att känna till dem är en del av upplevelsen och det finns till och med en tradition som den som gör beställningen kan slå sista spiken.
Vanligtvis är hantverkaren som börjar ett jobb också den som avslutar det, det är inte en kedjeprocess. Bland doften av trä – poppel, lätt och elastisk, bok, homogen och lättarbetad, och okoumé, lätt och mjuk – upptäcks några kuriosa.
Till exempel de använder limmad bomull för att fästa bitarna istället för metall, så att slutprodukten inte blir så tung.
En av specialbeställningarna
Louis Vuitton har sexton ateljéer över hela Frankrike , men det är i Asnières där de ägnar sig kropp och själ åt de bitar som är skräddarsydda för kundens specifika behov (mycket specifikt, om inte fråga Ferran Adrià, som kom till dem så att hans köksredskap reste skyddat).
Varje beställning kräver fyra månader till ett års arbete och den som har turen att besöka denna arbetsplats kan också titta in i företagets historia. Tidskapseln Det är ett fragment av utställningen som har rest världen runt och visar rundturen i huset: från resväska-sängen för långa resor till extremt sällsynta samtida föremål, som juvelväskan av Yayoi Kusama, med plats för andra rariteter, som parfymmärkena Sur la Route och Turbulences.
Ren historia av resan och konsten att göra det bra.
*Denna rapport publicerades i nummer 136 i Condé Nast Traveler Magazine (februari). Prenumerera på den tryckta utgåvan (11 tryckta nummer och en digital version för 24,75 €, genom att ringa 902 53 55 57 eller från vår webbplats). Februariutgåvan av Condé Nast Traveler är tillgängligt i ** sin digitala version för att kunna njuta av det på din föredragna enhet. **
George Vuitton och Joséphine Patrelle med sina barn