Bild som härrör från överlagringen av den föregående ramen med den orange-röda som fortsatte
Nästan ett sekel efter premiären 1927, Det spanska filmbiblioteket har återställt den ursprungliga färgen på den första versionen av Pontevedra, Columbus födelseplats, en kort dokumentärfilm av fotografen, filmaren och filmforskaren Enrique Barrero.
Detta är den första filmen inspelad i färg i Spanien tack vare ett experimentellt system patenterat av Barreiro själv 1925: Chromacolor.
Den 1 oktober kan vi se den på Cine Doré och den 29 oktober kommer den att finnas tillgänglig online genom Flores en la sombra, Filmoteca Españolas Vimeo-kanal. Den kommer också att visas på CGAI, det galiciska filmbiblioteket, den 27 oktober.
Originalram i det skick den nått våra dagar, med spår av blågrönt i nedre delen
Vikten av denna titel är att "Den svarar på innovationerna som introducerades för att få färgfilm av Enrique Barreiro, och den möjligheten att njuta av färg hade inte uppnåtts förrän nu i Spanien", framhåller Marián del Egido, Direktör för Conservation and Restoration Centre of the Spanish Film Library (C.C.R.).
Denna återhämtning har varit möjlig tack vare samarbetet mellan det spanska filmbiblioteket och Galician Center for Imaxe Arts-Filmoteca de Galicia, och är en del av ett projekt som syftar till att sammanföra materialet som utgör samlingen av Enrique Barreiro, deponerad av hans familj i den galiciska enheten.
ÅTERHÄLLNINGEN AV FÄRG
Även om förekomsten av färg inte är ovanlig i forntida material, var det normalt att sekvenserna, förutom i de fall då de målades för hand, färgades helt i samma färg. Det exceptionella med Pontevedra, Columbus födelseplats, ligger just i systemet som används: Chromacolor.
Systemet Chromacolor den bestod av ett roterande filter bestående av en röd-orange del med en karminviolett rand och en annan gulgrön del med en blå rand.
Ramen efter färgtvätt är återställd
Svaret på dessa färger fångades negativt i alternativa ramar, först när bilden passerar genom det rödaktiga filtret och, i nästa bildruta, när du passerar genom det grönaktiga filtret.
Efter att filmen avslöjas ramar färgades växelvis karmin eller röd och grön med blå nyanser, så att, när den projiceras i hög hastighet, var näthinnans uthållighet ansvarig för att göra blandningen och se bilden i färg.
När man granskar materialet som finns bevarat i det spanska filmbiblioteket, det visade sig att färgerna verkade försämrade på grund av tidens gång, eftersom den röda eller karminen praktiskt taget var obefintlig och den blågröna hade tappat intensiteten.
ETT DIGITALT VERK MEN ÄVEN MANUELL
När vi genomförde digitaliseringen gick vi vidare till återställandet av de nämnda färgerna ram för ram, men när tejpen projicerades var det ingen blandning av färger. Som Barreiro förklarade i sina patent, Systemet gav inte önskat resultat.
Men eftersom färginformationen var tillgänglig i ramarna kunde färgen återskapas med en annan strategi: Lägg manuellt över varje par av ramar efter att den röda och blågröna färgen har återställts. På detta sätt uppnåddes den önskade blandningen och det därav följande utseendet på polykroma bilder.
Bild som härrör från överlagringen av den föregående ramen med den orange-röda som fortsatte
Javier Rellan , den person som är ansvarig för att genomföra projektet, förklarar att "när problemet med att få färgen har lösts har återhämtningen av hela filmen varit en mödosam process, eftersom 20 000 av de 33 000 bildrutor som utgör filmen fick behandlas individuellt i större eller mindre utsträckning.”
"Även om verktygen har varit digitala, processen har fortfarande en stor del av hantverksarbetet ”, tillägger Rellan.
Utöver färgåterställningsprocessen lyfter Marián del Egido fram den tidigare forskningen som utförts för att uppnå önskad effekt: "För att återställa den ursprungliga färgen på filmen har det varit nödvändigt att undersöka de vetenskapliga framstegen inom optik under de föregående åren".
Dessutom var de tvungna "finna sättet på vilket Barreiro överförde sin egen metod för färgfilm till sina patent och återskapa filmen så troget som möjligt med hjälp av nuvarande digitala bildbehandlingsprocedurer”, avslutar Marián.
"Även om tekniken som används för att blanda färgerna är annorlunda, är slutresultatet teoretiskt likvärdigt. Detta var den största svårigheten: bytet av strategi och att få rätt nyanser”, avslutar Javier Rellán.
PONTEVEDRA, COLUMBUS VAGGA
Enrique Barreiro var en av 1920-talets viktigaste gestalter inom galicisk kinematografi för ögonblicket och under hela sitt liv experimenterade han med flera system för att ge färg till den filmiska bilden.
Pontevedra, Columbus födelseplats hade två versioner, en från 1927 och en senare från 1930, som tjänade Barreiro som en testplats för hans experiment. ”Denna återupptäckt har gjort det möjligt för oss att bättre värdera Barreiros kunskap och engagemang, vilket resulterade i de första bilderna av film i färg i Spanien”, påpekar del Egido.
Filmen baserades på de argument som historikern försvarade Celso Garcia de la Riega och hans efterträdare Enrique Zas, Prudencio Otero och Rafael Calzada, syftade till demonstrera avhandlingen om Columbus födelse i Pontevedra, där muntlig tradition placerade födelseplatsen för navigatören. Filmen hade premiär den 2 maj 1927 på Teatro Principal i huvudstaden Pontevedra och mottogs mycket väl.
ARKIVETS MÅNAD
Presentationen av filmen är en del av en serie aktiviteter som anordnas av Filmoteca Española under hela oktober för att fira Arkivmånad.
Den 27 oktober firas världsdagen för audiovisuellt arv. , godkänd av UNESCO 2005 i syfte att öka allmänhetens medvetenhet om behovet av att vidta brådskande åtgärder och inse vikten av denna typ av dokument.
Pontevedra, Columbus födelseplats är den första i en serie presentationer av nyligen räddat, digitaliserat eller bevarat material som kan ses under hela oktober månad.
I slutet av månaden kommer dessutom en opublicerad 12-minutersrapport om tillkännagivandet av den andra republiken att visas, tagen från ett av Puerta del Sol-fönstren och nyligen placerad i USA.