"Medan du reser, en oändlig serie av naturliga bilder, typer, färger, ljud och vår ande skulle vilja omfatta allt och hålla allt porträtterat i själen för alltid.
Han skrev det Federico Garcia Lorca och nu återvinner La Línea del Horizonte dessa ord i Impressions and landscapes. Detta är det första publicerade verket av Granadan, en bok "väldigt lite känd, förutom kanske för specialister i Lorca", förklarar Daniel Marías, en expert på reselitteratur som före hundraårsjubileet av verket trodde att att återställa det kan vara en trevlig hyllning till författaren.
Federico García Lorca med några barn på Kuba, 1930, där han skrev pjäsen El Público.
Han kom till det tillsammans med redaktören Pilar Rubio och hans partner och vän José Manuel Querol, som berättar: "Daniel och jag har på ett visst sätt kompletterande visioner, han som geograf och jag som filolog."
För Querol är denna tidiga text av poeten dock "fullständigt Lorcas" vad gäller stil och influenser.
Det är frukten av flera resor som gjordes under hans universitetstid, i sällskap med andra studenter och guidad av en professor som satte stor prägel på honom: Martín Domínguez Berrueta, som undervisade i litteraturteori och konst vid universitetet i Granada och som följde postulaten från Institución Libre de Enseñanza.
Tittar på María Antonieta Rivas Blair, med två vänner, vid Columbia University, 1929.
”Domínguez Berrueta hade goda kontakter och tack vare det besökte de platser som var mycket svåråtkomliga och var mottagen av karaktärer som Antonio Machado”, Querol minns.
”Men det finns inte ett spår av alla dessa platser i hans verk; dessutom är nästan alla de mest kända frånvarande därifrån. Man kan säga att Lorca ville vara original i denna mening, något som är att önska hos en ny författare”.
Hans vackra prosa färdas genom Ávila, Burgos, Granada... ”med en syntes mellan resande intryck, antropologi och litteratur i sin renaste form. Lorcas ande var på ett visst sätt total, det vill säga inte utskuren men upplevelsemässig i absolut mening.
Och tänk på att den som gör beskrivningen är det en människa med extrem känslighet och stor intelligens, med imponerande litterär beskrivningsförmåga och en överväldigande egen entusiasm, inte bara från sin ungdom och den första upptäckten av platser, utan från sin personlighet”, fortsätter Querol.
Experten antyder att Federico hade för avsikt att hitta vad romantikerna kallade volkgeisten, "folkets ande", genom sina beskrivningar.
I Río de la Plata, 1933. Från höger, i förgrunden, Córdova Iturburu, Ricardo E. Molinari, Gregorio Martínez Sierra, Federico García Lorca, resten oidentifierade.
"Det fysiska rummet, historien, det mänskliga landskapet, stenarna byggda av män och beskrivningen av seder, ur känslosynpunkt, de ger upphov till det behov som Spanien alltid har haft att undra över sitt väsen, sin mångfald och sin enhet.
Inte som vag politisk nationalism, som jag tror att Lorca inte var så intresserad av, utan som ett behov av det förstå att tillhöra landskapet, att förse sig med produktiva känslor. Texten är i grunden litterär, men mer än så är det en mänsklig text, som all god litteratur”.
Cover of Impressions and Landscapes, den första boken utgiven av Lorca.
För Marías gör behärskning av den berömda författarens språk och hans mycket poetiska natur denna bok väsentlig.
"Lorca var väldigt känslig och fokuserade på frågor som skulle ha gått obemärkt förbi av andra. Kanske kommer vissa att tycka att det är för corny, barockt eller ytligt. Hans extraordinära känslighet fick honom att njuta mycket, men också lida mycket. Resan förvärrar sinnena, och även upplevelserna, och han var inte främmande för detta.
Faktum är att han, trots sin oerfarenhet och den konservatism som rådde vid den tiden, inte hade några betänkligheter mot att komma med kritiska eller nedsättande kommentarer, ofta relaterade till frågor relaterade till den katolska religionen, eller för att inkludera riskabla beskrivningar. Detta återspeglar antingen tapperhet eller dårskap.”
Märkligt nog var en av dessa negativa kommentarer som han gjorde skriftligt anledningen till att hans lärare, Domínguez Berrueta, tog avstånd från honom.
Utflykt till Miralcampo, till grevarna av Romanones gods i Guadalajara, 1932.
Vad finns kvar av detta Spanien som så rörde poeten? ”Man kan säga att ingenting och att det samtidigt fortsätter att vara på ett väldigt verkligt sätt. Det beror på resenärens ögon." Querol äventyr.
”Det är uppenbart att omvandlingen av landskapet, bönderna, infrastrukturen, till och med ökenspridningen och tömningen av landsbygden i Spanien, framsteg och allt på gott och ont har förändrat det han beskrev; men I grund och botten var Lorca mer intresserad av de känslor som miljön kunde överföra och folket, sederna eller riterna”.
Med Ángel del Río och barnen Stanton och Mary Hogan, 1929 i Sandaken, i Catskill Mountains i New York.
Prologerna hävdar att Lorca av intryck och landskap fortfarande är under det dubbla inflytandet från Generation of '98 och modernistisk symbolism, som går hand i hand med en begynnande surrealism.
”Jag tror att den här boken kommer att intressera, och mycket, de som vill upptäcka en känslomässig och subjektiv bild av det djupa Spanien, inte bara från början av 1900-talet, utan från det permanenta Spanien”.
Studenter från universitetet i Granada som reste med Martín Domínguez Berrueta, framför universitetet i Salamanca, 1916.
Och Querol avslutar: "Den känslomässiga komponenten i verket öppnar vägen för drömmar, som är förenliga med resan, och dörrarna till en annan resa, där turistguiden subtilt ersätts av resenärens reflektion, som läsaren frestas att konfrontera med sin egen. Att lära, njuta och förstås drömma”.
Lorca och Salvador Dalí i Cadaqués.