VDNKh-komplexet (utställning om nationalekonomins prestationer)
vi stannar inne 1931 , begravd i ett hål i mitten av Moskva. En bra återspegling av huvudstadens historia, både för den sumpiga tid vi befinner oss i och för beslutsamheten att göra denna plats till emblemet för nationella bedrifter.
Sedan det fjortonde århundradet, vid samma tidpunkt, har Alekseevsky kloster Ortodoxi infördes mitt i en tvist mellan ryssar, litauer och polacker om att äga staden. År 1812 gav Nicholas I rivningstillståndet att bygga Kristi Frälsares katedral, en hyllning till segern över Napoleon. Och nästan 120 år senare, Stalin flyger den för att höja sin speciella hyllning efter att ha besegrat bourgeoisin och religionen och för övrigt ge en ledtråd om var skotten av hans arv kommer att ta vägen.
Bild av det som skulle bli Sovjets palats
Från hans hand möts vi Boris Iofan, en arkitekt från Ukraina och utbildad i Italien, som skulle importera till Sovjetunionen de storslagna dragen hos totalitär arkitektur.
Faktum är att framför själva katedralen Cristo Salvador är de välkända Bostäder i Ribera, ett av Iofans första verk, som förutsåg den vändning som avantgardearkitekturen skulle genomgå på 1920-talet, även om de behöll konstruktivistiska drag. Iofan själv bosatte sig där och följde noga utvecklingen av byggandet av Sovjetpalatset.
Hans projekt hade segrat över förslag från bland annat Le Corbusier, Walter Gropius eller Armando Brasini (hans italienska lärare); valet av dess neoklassiska drag skulle markera den estetiska linjen i Stalins mandat... Och växlingarna i dess icke-konstruktion skulle exemplifiera trauman från ekonomisk utveckling fram till Chrusjtjov-eran.
Mellan översvämning och översvämning tog hålet, på andra sidan Kreml, form Hotel Moskva, en av de största och mest amorfa byggnaderna i huvudstaden.
Moskva Hotel, nu Four Seasons i Moskva, är en av de största och mest amorfa byggnaderna i huvudstaden
Dimensionen behöver inte förklaras; på sin asymmetriska fasad och inkompatibla stilar, den mest poetiska teorin är den som påpekar att Stalin, framför några planer med två olika förslag, planterade en signatur i mitten. Livrädd för att be dig specificera dina preferenser, arkitekten bestämde sig för att helt enkelt utföra båda. En anekdot som beslutades att inte rätta till när den 2004 revs för att bygga en exakt kopia. Öppnade igen 2014 som Four Seasons (ja, med olika tjänster).
Nu 1938 . Översvämningen av hålet fortsätter, men Sovjetpalatset lyckas ta höjden, precis som staden börjar skildra ett annat av de tydliga dragen i stalinistisk arkitektur: stadsplanering i kejserlig stil, som bekräftar stadens koncentriska struktur och förbinder den genom stora radiella avenyer.
Precis som i St. Petersburg, flodernas stränder bildas som referensplats, och nya bostadsprojekt återhämtar sig enfamiljslägenheter, efter upplevelsen av comunalcas. Också, befolkningstätheten för varje gata är begränsad och referenshöjderna för byggnaderna på huvudgatorna är fastställda (förutom i St. Petersburg, som fortfarande respekterar sin ursprungliga storlek idag).
Dessa stadsutvecklingar genomförs i Moskva från allra första början. Som framhållits av stadsbyggnadsexperten Deyan Sudjic, "Med Kreml i hjärtat behåller staden en struktur som testamenterats av det medeltida envälde. Sedan 1917 var det föremål för strävan att gör det till huvudstad inte bara från Ryssland eller Sovjetunionen, utan av en ny världsordning. En huvudstad bildad inte av marknaden, utan av en idé om vad en stad kan vara."
Kosygin State University
Denna utveckling lämnade på många vägar en stor överlagring av stilar: från Iofans klassicism till sena framträdanden av konstruktivism, som Kosygin State University, eller oväntade detaljer i art déco, som på Pokrovskii Boulevard, i närheten av patriarkens dammar eller vid floden Frunzenskaya. Under dem alla börjar Moskvas tunnelbana att skapa sin legend, som väl förtjänar ännu en rapport i marginalen.
År senare, Moskvas planer skulle i större eller mindre utsträckning överföras till andra huvudstäder i östblocket under återuppbyggnadsarbetet efter andra världskriget. Således också koncentriska Sofia replikerar på Serdika-torget stilen i centrala Moskva. Samma stalinistiska imperialism (eller socialistisk realism) ger all sin monumentalitet till centrum för Kiev , med Khreshchatyk avenyn och omgivningar. Detsamma gäller andra städer som drabbats hårdast av konflikten: Minsk, Västberlin eller Volgograd (då Stalingrad).
Om kriget förändrade morfologin i dessa städer, tvingades även Moskva att tänka om. Trots insisterandet på att gå vidare med Sovjetpalatset, vars struktur 1941 redan nådde 11 av sina 100 våningar höga, åt verkligheten drömmar. All denna järnram demonterades och användes till krigsmateriel. Från sitt fönster i Riberas hus såg arkitekten Iofan hur hålet återgick till sitt översvämmade ursprung.
Serdika Square i Sofia replikerar stilen i centrala Moskva
Efter kriget ändrade sig det sovjetiska kommandot och bestämde sig för att använda samma riktlinjer som Iofan själv till omger Moskvas centrum med sju torn som idag förblir stadens ikoner. I en stil som pendlar mellan gotik och barock och med modernistiska detaljer byggdes dessa sju kolosser mellan 1947 och 1953 på Moskvas sju kullar: bland dem, MGU-universitetet, utrikesministeriet, Kotelnicheskaya-husen eller Ukraine Hotel de är mest förföljda av kamerorna.
Precis som stadsplanering transplanterades till andra städer, imitationer av de "sju tornen" (som de kallas på ryska, i motsats till den mer marknadsorienterade "Sju systrar" på engelska) de anlände till Warszawa eller Riga. Dess monumentalitet skulle också replikeras i Samaras operahus eller hamnen i Sochi. Och det är vid Svarta havets stränder som vi hittar guldmedaljen med Orkhonikidze Sanatorium för gruvarbetare: ett 16 hektar stort komplex av trädgårdar, fontäner och upp till tio moduler anslutna till stranden med en bergbana. Det speciella är det även om byggnaderna är övergivna används den fortfarande som en allmän park, där man kan återskapa glansen och dekadensen av ett imperium inte långt borta.
De sju tornen kvarstår idag som en ikon för staden
Orjonikidze fortsätter att vara den senaste utvecklingen av andra verk som ligger till grund för arvet från stalinistisk arkitektur i Moskva, som Röda arméns teater (1929) eller Gorky Park Victory Arch (1955). Av dem, VDNKh-komplexet (Exhibition of Achievements of the National Economy) kulminerar den här erans mest ilska uttryck: en sorts sovjetisk universell utställning, där paviljonger från varje medlemsrepublik i Sovjetunionen samlas runt ett stort torg, som blandar modernistiskt och rokoko. Känslan av pastisch ökar med renoveringen 2014, efter decennier av vanvård. Det är det i alla fall ett viktigt besök, som en ode till sovjetisk tillbehör och som en återspegling av försöken att respektera varje territoriums särdrag...
Men till saken. Vad hände med Borís Iofan och hålet? Under några decennier stirrade de förväntansfullt på varandra. För att försöka återställa sitt projekt krediteras Iofan för en omfattande korrespondens med Stalin. Detta fick honom att rita andra saker, men han skulle aldrig nå relevansen av Sovjetpalatset eller av hans arbete för Paris Expo 1937, som skulle bli en symbol för Mosfilms filmstudior och för hela staden: skulpturen av Arbetaren och Kolchoz-kvinnan, som idag finns på en annan mässa, VDNKh, och på en hel del frimärken och vykort.
Så Iofan grävdes fram ur glömskan, men... hålet, hålet fortsatte att jäsa. Med Stalins död i mars 1953 och efter Georgy Malenkovs korta regentskap, kom Nikita Chrusjtjov , vars kala huvud svullna antydde att han kom och ville festa.
Orkhonikidze Sanatorium
Så gick det till. Avstalinisering av låten, börjar med det historiska minnet och fortsätter med urbaniseringsprocessen av befolkningen. Stalinistisk arkitektur var varken effektiv eller hållbar, beslutade han. Hålet representerade ett kall av onödiga överdrifter. Chrusjtjov lämnade tillbaka det till folket: var helt översvämmad för att bygga en av de största uppvärmda utomhuspoolerna (ja, i centrala Moskva).
Med städerna skulle jag göra ungefär likadant. Dra nytta av utseendet på nya byggmaterial för att översvämma dem med femvåningsbyggnader (khrushiovkas). Mellan 1917 och 1961, stadsbefolkningen gick från 17 % till 50 %. De skulle behöva simma i kvarter som var mer intetsägande än de glamorösa under de senaste decennierna... tills på 1970-talet en ny revolution satte sig i det stillastående sovjetiska landskapet.
Naturligtvis slutar inte hålets historia här.
VDNKh-komplexet kulminerar det mest delicious uttrycket av denna era: en sorts sovjetisk Universal Expo