Stillbild från kultfilmen 'Il Sorpasso'.
Det kommer förmodligen att vara lätt för de flesta av oss att sätta oss i Robertos ställe, den där eleven som sänker armbågarna utan större övertygelse mitt i sommaren. Närmare bestämt den 15 augusti, då Italien, sedan kejsar Augustus tid, firar den nationella helgdag som heter Ferragosto som för alla till kusten. Åtminstone lättare än att sätta oss i skorna på Bruno, som tilltalar oss från gatan för att be oss ringa ett telefonsamtal för hans räkning, utan att vi ens på avstånd kan föreställa oss vad denna oväntade situation kommer att leda till.
Vi efterliknar huvudpersonerna i "Il Sorpasso": en promenad genom Castiglioncello.
Vi är kanske bekanta med denne något tveksamma, formelle och korrekta unge man, som rycks med av den spontana och pratsamma Bruno, bakom ratten på sin cabriolet (en vacker Lancia Aurelia), destabilisera alla som han korsar de vackra italienska kusterna med, för en meningslös carpe diem. Vi beskriver de första minuterna av Il sorpasso (bokstavligen "The advancement", även om det i Spanien hette titeln The Getaway), en kultkomedi från 1962, skriven och regisserad av Dino Risi, med Vittorio Gassman och Jean-Louis Trintignant i huvudrollerna.
Dino Risis film tar oss (drag) till de mest underbara medelhavslandskap.
Det är det perfekta paradigmet för commedia all'italiana: söt och uppfriskande men med en bitter eftersmak, som att smutta på en Aperol i livliga samtal, vid aperitifstund, när skymningen närmar sig men vi verkar inte vilja tänka på det. Bruno (Gassman) går genom Roms öde gator på jakt efter ett paket cigaretter och en telefon och av en slump bjuder Roberto (Trintignant) in honom till sin lägenhet för att använda telefonen.
Efter detta möte börjar en mycket grafisk beskrivning av vad det innebär att "räcka handen och ta armen", runt en följd av tragikomiska scener på de suggestiva italienska vägarna, på väg mot Toscanas kust. Avvisning och fascination växlar i sinnestillståndet hos den skygga Roberto, som vi följer med i känslan och in denna märkliga resa tillsammans med den sorglösa Bruno, ber efter några tyska turister som hamnar på en kyrkogård, Nu till Castiglioncello, där de bryter sig in i huset till Brunos ex-fru (Luciana Angiolillo) i gryningen.
Vissa scener från filmen, som den här, förblir intakta.
Som med andra filmer av Risi – även regissören för Poveri ma belli, Una vita difficile och Profumo di donna –, Denna berömda roadmovie har inslag av neorealism och speglar en oförställd satir över bourgeoisin, playboys och andra varelser i efterkrigstidens Italien. Den kommersiella och kritiska framgång som regissören fick under den ekonomiska boomen på 50- och 60-talen tjänade honom till att karikera en verklighet som gjorde honom ledsen genom intriger som inte var undantagna från en melankolisk medelhavsskönhet som fortsätter att blända. Ett samhälle som gick från att ha varit inriktat på familjen och jordbruket till att bli mer individualistiskt och konsumentistiskt, ett argument som sammanfattas väl i en kort och vacker scen i filmen: när Moster Lidia (Linda Sini) – som Roberto var kär i när han var barn – tar farväl från fönstret till sin farbrors herrgård och plockar upp det svarta håret som Bruno insisterat på att "befria".
Festlokalen som förekommer i filmen är öppen än idag.
Vi ville tillbaka till Castiglioncello, en bråkdel av staden Rosignano Marittimo med cirka 3 800 invånare, i provinsen Livorno, vars position bort från de viktigaste kommunikationsvägarna har bidragit till att hålla den okänd i viss utsträckning och oförorenad. Utsikten härifrån är privilegierad. Vi går igenom deras tallskogar och klippor nära Liguriska havet och vi förstår att stora namn inom film, som Alberto Sordi och Marcello Mastroianni, besökte den under 1960-talet och bidrog till dess berömmelse. Den lilla fiskebyn har fortfarande kvar en nästan vild charm, mycket lik den som visas i de svarta och vita ramarna på Il sorpasso.
Dansa till gryningen med någon annans fru, något typiskt Bruno.
Nämnda attraktion går utöver det rent landskapsmässiga och hedonistiska. Castiglioncello har en kulturell härstamning som sträcker sig långt tillbaka i tiden: under andra hälften av 1800-talet bjöd beskyddare Diego Martelli in en grupp målare som kom att kallas macchiaioli till sin egendom. vilket har sitt ursprung i en konstnärlig stil känd som School of Castiglioncello. Det var här artister som Giovanni Fattori, Odoardo Borrani, Silvestro Lega, Telemaco Signorini, Raffaello Sernesi och Giuseppe Abbati målade i det fria och efterlämnade anmärkningsvärda verk till eftervärlden. I slutet av samma århundrade baron Fausto Lazzaro Patrone han byggde slottet Pasquini, vars nymedeltida stil påverkade järnvägsstationens arkitektur i början av 1900-talet.
Strandstugorna fortsätter att visa samma utseende idag som i filmen.
Befolkningen är instängd i ändarna av det etruskiska riket, även om från den perioden endast en alabaster urna finns kvar, från 2:a århundradet f.Kr. C., och vissa kanske delar Bruno, Risis karaktär, ett visst förakt för dessa historiska kuriosa... Han var förstås mer intresserad av att ha några danser och dyka i havet. Samtidigt som macchiaioli tog fram sina borstar, började denna stad redan etablera sig som ett spa; fortfarande idag det är möjligt att bada i bagni Miramare, tillhörande Franco Signorini, samma där Bruno träffar sin dotter Lilli (Catherine Spaak).
Miramare är ett klassiskt hotell i området, där det också är värt att besöka –och beställa fisksoppan som det talas så mycket om – restaurangerna Il Porticciolo (alltid), Il Cardellino (mer avantgardistisk) och, så klart, , Ginklubben (Via Guglielmo Marconi, 31) där han dansade och höll i någon annans fru.
Fasad av Gin Club med Risi filmaffisch.
Idag fortsätter Castiglioncello att ha en stor turistattraktion som han tar mycket hand om: inte förgäves har den upprepade gånger, sedan 1992, erhållit den europeiska stiftelsen för miljöutbildnings blå flagg. Vi kan säga att de jobbar hårt här för att vara den bästa destinationen att åka till för att ägna sig åt att inte ta saker på för stort allvar.
Bekymmerslös eller inte, vilket ögonblick som helst verkar idealiskt, nu mer än någonsin, för att besöka dessa platser med åtminstone en nypa Brunos ande: "Vet du vad den bästa åldern är? –säger han i filmen – jag ska berätta. Hur gammal är du, dag efter dag. Tills du sparkar i hinken, förstås." I bakgrunden, de catchy beats av Quando, quando, quando, av Tony Renis, det bästa soundtracket för att bli av med den där inre monologen som plågar Roberto som vi alla bär inuti, med hans otaliga tvivel och obeslutsamhet, för att sluta skrika "Jag har haft de bästa två dagarna i mitt liv!" och ringde det där telefonsamtalet som vi kanske inte kunde samla mod till.
För ibland är det minst viktiga om de tar telefonen på andra sidan eller inte. Och eftersom vi saknar dessa lyckliga tider? när vi inte såg (eller inte ville se) konsekvenserna.
Castiglioncello, destination för filmfantaster och älskare av hedonism i allmänhet.
*Denna rapport publicerades i nummer 140 i Condé Nast Traveler Magazine (juli och augusti). Prenumerera på den tryckta utgåvan (11 tryckta nummer och en digital version för 24,75 €, genom att ringa 902 53 55 57 eller från vår webbplats). Utgåvan av Condé Nast Traveler för juli och augusti är tillgänglig i ** sin digitala version för att kunna njuta av den på din föredragna enhet. **