"Hypocephalus", av Mateo Maté
Eftersom en innergård till greve hertigens baracker i Madrid, Trappor leder, efter en lång nedstigning, till valvrummet. Där, i byggnadens grund, under tegelvalv, utställningen under ytan utforskar, genom verk av 17 konstnärer från den aktuella scenen, rädslor och mörka områden att pandemikrisen har blottat.
I ett av rummen står en manlig gipsbål med hästhuvud som vid en första anblick kan verka som en klassisk skulptur. Titta bara noga för att se det Mateo Matés Hypocephalus förenar två antika verk för att skapa ett monster. Den hästhövdade mannen tar oss till Minotauren, som vandrade i en labyrint som kan likna det välvda underjordiska utrymmet i de gamla barackerna.
Mateo Maté bekräftar att det monstruösa är det som avviker från kanonen, det vill säga från de estetiska normer som samhället tillämpar på vad det begrundar. Sjukdom, ålderdom, det som är uteslutet från ras-, sexuella eller könsnormerna, är gömt, inlåst, eftersom Minotauren var instängd i den kretensiska labyrinten.
Varje era har projicerat sina rädslor på figurer som presenterade egenskaper främmande för naturens ordning. Monstret framkallar rädsla, avvisande, men dess egen transgressiva karaktär, dess existens utanför konventionen, utanför vad som är tillåtet, laddar dessa varelser med attraktionskraft.
De romerske kejsaren Tiberius hade sommarvilla i Sperlonga , vid kusten, söder om Rom. En stor grotta öppnade sig mot havet. Tiberius visste på djupet Grekisk mytologi. Unga män av adeln växte upp i Rom och läste Homeros verk. Odysséen Det är en berättelse full av fantastiska varelser som förföljer hjälten i varje skede under hans återkomst till Ithaca.
Tiberius tänkte ut ett spel. I havsgrottans översvämmade valv han installerade monumentala skulpturala grupper i marmor som representerade scener från Homers verk. Sperlonga-museet bevarar uppsättningen där Ulysses förblindar Polyfemos ena öga med ett spjut, en cyklop som höll honom och hans besättning fångna, och som hotade att sluka dem en efter en.
Tiberiusgrottan i Sperlonga
Framför grottan kejsaren beordrade att bygga ett triklinium, en matsal med fällbara sittplatser. Där åt han lunch medan han med sina gäster begrundade kyklopernas blindhet och Scyllas angrepp på hjältens skepp, en marin varelse med en kvinnas torso och en fisks svans. Fyra arga hundar utbröt från hans midja. För dem som drack vin ur silverbägare, monstrositeten var en del av ett pusselspel.
I huvudstäderna i klostret i klostret Silos finner vi harpier med ansiktet av en kvinna och kroppen av en fågel, drakar, toviga lejon, kentaurer och bevingade griffiner med huvudet av en örn. Under högmedeltiden ansågs ett lejon vara en lika fantastisk varelse som en enhörning. Den verkliga och imaginära faunan visade sig illustrerad utan åtskillnad i bestiarier som konstnärerna använde som referens i sina verk.
"I klostret, där bröderna övar sin läsning, vilken anledning har de så många löjliga monster?" , undrade San Bernardo de Claraval redan på 1100-talet.
Skulpturgrupp där Ulysses förblindar Polyphemus enda öga med ett spjut
Som idag, på medeltiden var monstret utanför. Han var främmande för civilisationen och det kristna samhället. Hans närvaro hade en självklar funktion: varningen till dem som bröt mot den gudomliga lagen. Hans öde skulle bli tortyren av de infernaliska monster som Bosch återskapade århundraden senare med visionär fantasi från samma modeller som konstnärerna i Silos.
Men detta var inte hans enda roll. Några av dem, som gripen, skyddade mot den Ondes närvaro och andra, enligt resandeberättelser, bebodda avlägsna länder och representerade de hot som väntade munken utanför klostrets murar.
I Viterbo, i Lazio, finns en trädgård: Parco dei Mostri. Författaren Manuel Mujica Lainez tillägnad Bomarzo en roman om livet för hertig Pierfrancesco Orsini, din Skapare. I berättelsen övervinner Orisini, besatt av alkemi, sina fysiska handikapp och tar sig upp, med obeveklig ambition, i renässansens Italien.
Även om det är osannolikt att den romerske adelsmannen delade den litterära karaktärens oro, är det oundvikligt att Ett besök i denna park befolkad av fantastiska varelser väcker fantasin. Under slottet leder stigarna till skulpturer av sjöjungfrur, en drake attackerad av lejon eller en jättesköldpadda. Ingången till en grotta har formen av munnen på en orch och varnar: tankarna flyger. Inne i grottan multiplicerar ekot orden.
"I klostret, där bröderna övar sin läsning, vilken anledning har de så många löjliga monster?"
Bomarzos varelser svarar på nyckfullhet och uppfinningar. De är figurer vars symbolik förblir dold. Monstren förkunnar ett fantastiskt och obegripligt budskap.
En underjordisk inhägnad, en havsgrotta, ett kloster, en park och ett museum.
Monstren väntar i mörkret av Goyas Black Paintings-rum i Pradomuseet. Goya tar monstret till ett annat plan. för målaren, monstret finns i oss, omkring oss.
Vad som orsakar fasa föds i förnuftets sömn, vilket han illustrerar i Caprichos, i krigets grymhet, i våldsamheten hos ett samhälle som angriper de svaga, i Saturnus galenskap som slukar sina barn, i okunnigheten om en duell med klubbor.
Monstren fördrivs, de förblir utanför, i mörkret. De väcker rädsla, men de väcker också fantasi och avslöjar aspekter av oss själva som vi är ovilliga att tänka på.
Den mytiska munnen på en orch i Parco dei Mostri