Sant Just Desvern-fabriken som Ricardo Bofill reformerade på 70-talet
"Vi går bland spöken. Det är i våra händer att bestämma om vi vill acceptera dem, fira dem och lära av dem.” Dan Barash hänvisar alltså till övergivna arkitekturer som prickar världen, till dessa exoskelett som innehåller tystnad, damm och ogräs. Att ingenting inom henne, den där tystnaden i sanning är ett vittne till historien.
Vi kan bekräfta att Barasch är en expert på vad ingen vill ha. Faktum är att han är en av grundarna till en av dessa extravaganta (och underbara) idéer som svämmar över New York : Förvandla övergivna spårvagnsspår från Lower East Side till en underjordisk park. För om Highline är en realitet, varför kunde inte 'Lowline' vara det? Vad händer om vi skapar en skog under jorden?
Den japanska ön Gunkanjima
Han berättade för sin partner, arkitekten James Ramsay, och tillsammans fick de arbeta med en kampanj av crowdfunding med vilken de kom för att öppna dörrarna till denna dröm med en utställning 2012. Men nu hänger allt i en tråd för att det inte ska falla i glömska.
Det är just från denna glömska som hans bok får näring. Ruin och inlösen i arkitekturen (Phaidon). I den teoretiserar och exemplifierar han vad händer med de byggnaderna när det sista andetag av mänskligt liv lämnar platsen.
Barasch föreslår fyra scenarier som han förvandlar till kapitlen i berättelsen: rivning och förstörelse _(Förlorad) _, glömska och hjälplöshet _(Glömt) _, tom duk och kreativitet _(Ombildad) _, andra livet _(förvandlat) _.
På sidorna i denna ordlista över övergivna jättar börjar vi först med att sakna dem som inte längre är här: vi kommer att navigera mellan skelettet av Brightons West Pier , vi kommer att längta efter ett nygotiskt slott som vi aldrig kommer att kunna besöka i de belgiska Ardennerna (Château de Noisy) eller så kommer vi att hallucinera med den brutalistiska arkitekturen i Londons Robin Hood-hus, revs 2017, och vars "gator i himlen" (som var avsedda att uppmuntra samspelet mellan sina grannar), påminner mer om romanens radikala dystopi Skyskrapan , av J.G. Ballard, än till en fridfull granngemenskap.
Gucci Hub, i Milano
Rivningen lika ren, som en ren platta. Men också som glömska. Samma som lider de platser som dör, dag för dag, utan att någon tittar på dem (förutom fansen av Urbex, samhället som ger skydd på internet till dessa som söker byggnader från ingenstans, en grupp fotografer, historiker eller helt enkelt nyfikna, som delar denna "urban exploration" på nätverken). Detta är fallet med **pansarön Gunkanjima i Japan; av InTempo-byggnaden i Benidorm **, som har väntat på att slutföra sin konstruktion sedan 2007; eller av Lissabon panoramarestaurang.
Dan Barasch bekräftar sig själv som en stor älskare av de övergivna: "Genom att bevara dessa platser och rädda dem hedrar vi deras historia, visar nyfikenhet för en förlorad era och kreativt assimilerar den historien i den moderna världen" , berättar han.
Men vad är bättre, en övergiven plats att föreställa sig ett förflutet på eller en tom duk att skapa från? Det tredje kapitlet är ett erkännande till galningarna som vågar skapa utan gränser (och vanligtvis utan medel) och med ett gemensamt mål: lämna tillbaka det till samhället som mötesplatser.
låg linje
Vi ser det med "den nya Notre Dame" . Det finns dussintals idéer som förföljer arkitekturstudiornas fantasi. Tack vare dessa kreativa impulser har vi kunnat upptäcka den ekologiska drömmen om Vincent Callebaut och hans träinramade skogskatedral ; eller förslaget av rekonstruktion av den berömda nålen i Baccarat-kristall (av Massimiliano och Doriana Mandrelli Fuksas, Fuksas Architects duo) .
Barasch nådde inte den parisiske jättens eld, men han har sammanställt några projekt som kan bli verklighet inom en snar framtid. Bland dessa chimärer, hans personliga projekt: Lowline.
För närvarande går dess utveckling i viloläge på grund av brist på pengar: "Europeiska stadsplanerare som letar efter innovativ underjordisk design i övergivna historiska strukturer: låt oss prata!" , anspråk.
Ruin and Redemption in Architecture avslutas med dessa byggnader som, med behållning av sina ben, muterade sin funktion, sitt koncept och sin essens till något helt nytt . Så var fallet med silokomplexet i Kapstaden, som till slut huserade den största afrikanska konstinstitutionen på kontinenten, Zeitz Museum of Contemporary African Art och ett hotell. Eller med den berömda cementfabriken i Sant Just Desvern som inspirerade Barasch att skriva den här boken, och att Ricardo Bofill förvandlades till en enorm labyrint av trädgårdar, verkstäder... och till sitt eget hem, fullt av liv, av röster, borta från damm och lera.
Vi tål inte tystnad. Kanske för att det konfronterar oss direkt med vårt sinne när allt är tyst. Det är en av effekterna som produceras av en övergiven plats, invaderad av naturen. När vi går in är det svårt för oss att utforska på grund av misstankar om den tystnaden och vi känner inkräktare från andra liv och tider. Och också, hur man förnekar det, på grund av den där filmrädslan som invaderar oss varje gång vi går över en dörr eller lämnar ett mörkt hörn bakom oss. Kommer det att finnas någon här?
Boekhandel Selexyz Dominicanen, i Maastricht, konverterade 2005
***** _Denna rapport publicerades i **nummer 131 av Condé Nast Traveler Magazine (september)**. Prenumerera på den tryckta utgåvan (11 tryckta nummer och en digital version för 24,75 €, genom att ringa 902 53 55 57 eller från vår webbplats). Septembernumret av Condé Nast Traveler finns tillgängligt i sin digitala version för att avnjutas på din föredragna enhet. _