Först är idén. Sedan landskapet. Så här jobbar regissören Manuel Martin Cuenca. Med Dottern (Biopremiär 26 november) så snart de berättade för honom premissen, såg han sina huvudpersoner mitt i Sierras av Cazorla och Segura. Han föreställde sig dem i Jaén. Ovanliga platser på bio och inte i våra listor över favoritresmål.
“Jaén är en okänd plats även för andalusier” , hävdar chefen för The Author or Cannibal. ”Det har stannat i mitten, tågen kommer inte att passera där längre. Det är ett gränsland, det är landet med flest slott i Spanien eftersom det i 200 år var gränsen mellan Nasridriket Granada och de kristna kungadömena”.
Men för honom var det inte ett så okänt land. Almerian, från ejidon , som barn skickade de honom till sommarläger i Santiago av svärdet Senare studerade han och bodde i Granada och åkte mycket till Jaén. Det var den perfekta platsen för hans karaktärer.
Javier och Adela i Sierra.
Dottern Det är historien om ett par Javier (Javier Gutiérrez) och Adela (Patricia López Arnáiz) att de inte kan få barn. Javier arbetar på ett ungdomscenter där han träffas Irene (Irene Virgüez Filippidis). Irene är ensam och vilsen och gravid. Javier och Adela erbjuder sig att ta hand om henne och hjälpa henne i utbyte mot barnet i henne. För en sådan bräcklig pakt är den idealiska miljön en avlägsen, isolerad plats. Där naturen segrar över den mänskliga naturen.
Martín Cuenca behövde en plats med naturen på ytan. Vackert, obevekligt. Oförutsägbar, moderlig, men också kall. Moder Natur mot dess huvudpersoners moders begär. Lägger till spänning.
"Naturen har en dubbel betydelse här", Han säger. "Vi lever i en civilisation som har isolerat sig från naturen, som vill isolera sig, som vill utmana och besegra den hela tiden, vi har engagerat oss i ett krig mot den. Istället för att acceptera att vi är en del till är vi det din värsta fiende. För mig måste de mest primitiva berättelserna, de mest atavistiska på ett bra sätt, de mest primära som den här avsåg, ha den känslan med naturen”.
Martín Cuenca (vänster) skjuter på hösten.
LEVANDE NATUR
Huvudplatsen för filmen är Javier och Adelas hus. Ett stort hus på landet mitt i ingenstans som inte är lätt att komma åt. Det är ett hus i hjärtat av Sierras de Cazorla, Segura och Las Villas naturpark. Ett hus byggt på ruinerna av en bondgård.
”Nu när vi pratar så mycket om det tömda Spanien. Denna zon den avfolkades på order av Franco under 50-talet för att skapa en jaktmark”. förklarar Martin Cuenca. "Det fanns cirka 15 000 människor som levde i naturen som flyttades till ett område som kallas nya bondgårdar, De fick hus och nu är de gamla husen de enda som kan köpas för att bygga där.”
Den i filmen är i ett område som kallas Päronträdets satin. Mellan Sierras de Cazorla och Segura, nedan Hernán Pereas fält, en stor platå på mer än 1 600 meter hög.
"Du kan bara komma dit i 4x4-bilar, den närmaste staden med hotell, Arroyofrío, låg en timme bort”, fortsätter direktören. Och de gick dit och kom tillbaka varje dag. "Det var underbart. För det var en resa till naturen. Du var med en skyddad natur, med djur. Det här är den bästa delen av mitt jobb att känna och leva sådana här platser”.
Huset och dimman.
Martín Cuenca utnyttjade naturen och Jaéns landskap dubbelt. Först på de första resorna när de fortfarande skrev manuset. Det var en återförening med de platser som han hade känt som barn i lägren.
”Det var en mytisk plats, nästan en mystisk upplevelse att återvända dit. Jag undrade om det fortfarande skulle snöa där och vi frågade en barägare och han sa: "För". De inspirerades av platsen och dess människor, som senare vände sig till några karaktärer.
De var tvungna att filma i tre faser för att "lura" tittaren och visa de fyra årstiderna på skärmen. Eller åtminstone de nästan nio månaderna av graviditeten. De sköt på våren och hösten och så fick de de gula, orange, gröna tonerna och även snön och dimman.
På inspelningsplatsen utnyttjade regissören och hans team definitivt vad naturen hade att erbjuda. Från vinden och naturliga ljud som kolliderar med vaggvisan komponerad av Vetusta Morla för Dottern. Till dimmor och ljus varje timme på dygnet.
Det finns inga specialeffekter.
"Naturen skötte sig underbart med oss", minns han. "Om du hyllar honom, om du går ner på knä... Det är vad han sa till fotografens chef: "Gå på knä inför naturen, det är din bästa el, försök inte ändra på det." Vi måste anpassa oss, dra nytta av det. Det sista skottet av flickan, vinden, ljuset, det är inte specialeffekter, det är ett mirakel, ett mirakel! Om du är ödmjuk tackar naturen dig.”