Farväl till samlaren av berättelser
hon såg det exceptionella i vardagen , i det intetsägande, i det vi normalt förbiser. Den synskärpan var i sanning en fördömande vapen.
Med Varda Vi reste genom Frankrike, träffade grannar, arbetare, berättelser om vardagslivet, som hon berättade med sin skakiga handhållna kamera och de där slarviga och roliga bilderna. Mer än en gång glömde han att stänga av kameran och det är vad han visade oss i den sista upplagan av stycket. Ingenting var bortkastat allt var en del av den nära verklighet som han ifrågasatte oss med.
Agnes , som en av grundarna av Nouvelle Vague (låt oss inte glömma att din film La Pointe Courte var före à bout de souffle de Godard), lärde oss allt. Okonstgjord. I hans verk är den maximala konsten verkligheten, hur grov den än är.
Inte förgäves, 1977 hade han premiär för sin film ** L'Une chante, l'autre pas (Den ena sjunger, den andra inte) **, där han hävdade kvinnors rätt att bestämma över sin kropp.
Agnès lärde oss allt: hennes hår, tidens gång i händernas rynkor, i ögonfårorna... Även i potatisens nyckfulla former som odlas på de franska fälten. Allt var en ursäkt, ett förbiseende, att spendera tid över tid.
I _Les glaneurs et la glaneuse (Gleaners och leaners) _ , letade oavbrutet efter dessa samlare (av frukt och grönsaker, men också av sopor, av föremål...) och det slutade med att hon blev "glänare" av upplevelser (den där underbara scenen i dokumentären där han samlar lastbilar från vägen från sin bil och med handen i form av ett O). Söta, roliga scener som representerade så mycket hans sätt att se på världen.
Hans sista äventyr fick oss att fälla en och annan tår bio , för att tidens gång som han pratade om så mycket, blev påtaglig i hans långsamma steg mot havet, arm i arm med JR, hans följeslagare i dokumentären Visages byar .
Agnès sover på ett tåg ('Visages Villages')
En skåpbil med kamera som skriver ut storskaliga foton färdas genom Frankrike. Inuti, två generationer och fyra ögon (och ett par glasögon) som berättar historierna bakom invånarnas rynkor.
A Agnes Varda och den gåtfulla fotografen **JR**, alltid i skydd bakom sina solglasögon, ett halvt sekel skilde dem åt och trots den stora åldersskillnaden delade båda en hobby: vara folkbevakare.
Varda, genom sina band; JR med sina väggmålningar. I Visages byar , en film som nominerades för bästa dokumentär vid den senaste upplagan av Oscarsgalan, gick samman. Med Agnès ord var målet "fotografera ansiktena så att de inte försvinner in i mitt minnes hål" . Inte vår.
Av denna anledning sökte de på sin märkliga roadtrip efter berättelserna om gruvarbetarna från Bruay-la-Buissière och fotograferade Jeanine, den sista invånaren i gruvkvarteret på väg att rivas ; de återupplivade väggarna i obebodda hus i Pirou-Plage med porträtt av sina grannar; och fyllde behållarna med Le Havre med fotografier av hamnarbetarfruar.
För det är de, de orättvist bortglömda ansiktena, de sökte efter.
Men detta blev också en introspektiv resa där Agnès v återvänder till platser i sin historia med fotografi och film : Henri Cartier-Bressons (och hans fru Martine) grav i Montjustin, som efterliknar loppet genom Louvren från filmen band att skiljas åt av Jean-Luc Godard, och limning ett fotografi som Agnès tog av Guy Bourdin i bunkern på stranden i Saint-Aubin-sur-Mer, i Normandie.
Tidvattnet tvättade bort papperet Bourdin nästa dag och lämnade en bläckaktig skugga... Som tur var var Agnès skarpa kamera alltid där för att föreviga allt.
Agnes och J.R.
Ett fotografi som Agnès tog av Guy Bourdin i bunkern på stranden i Saint-Aubin-sur-Mer, i Normandie