Sju år utan dig, Gabo
min far gillade aldrig Hundra år av ensamhet . Han sa att en bok där alla karaktärerna hade samma namn Jag var inte med honom. Och så växer man upp med att tro att vissa berättelser inte är läsvärda och romanerna om Follett eller Brown De är alltid mycket mer underhållande. Tills år senare, kanske rörd av en handling av passivt uppror, Jag kom på mig själv att läsa Hundra år av ensamhet under en lång tunnelbaneresa.
Jag slukade boken på mindre än en vecka. Trots uppgiften att konsultera den (omättliga) genealogiskt träd för familjen Buendía på Google och göra anteckningar i en anteckningsbok, lyckades Gabo transportera mig till en annan värld, en frodig ny, full av vidskepelse och bananträd ; den bästa eskapismen under den långa vintern.
Gabriel García Márquez, den magiska realismens fader
Som vilken ikon som helst har mycket sagts om Gabriel García Márquez, men ingen kan förneka en universell sanning: hans förmåga att förvandla den berömda magiska realismen till den bästa genvägen till nya verkligheter.
Något som kanske aldrig tidigare varit så nödvändigt.
EN OCH EN HALV VERKLIGHET
"Mauricio Babilonia var alltid i publiken på konserter, på bio, vid högmässor, och hon behövde inte se honom för att ta reda på det, för de gula fjärilarna sa till henne." (Utdrag ur Hundra år av ensamhet)
Den 6 mars 1927, Gabriel García Márquez, Gabo eller Gabito för vänner , föddes i Aracataca , en avlägsen stad i Magdalena-regionen, i colombianska Karibien.
Sedan barndomen, den som kallas "son till telegrafisten" växte upp med sin farfar, Överste Nicolás Márquez, en veteran från tusendagarskriget; och hennes mormor, Tranquilina Iguaran, en viss Scheherazade med blindhetsproblem vars berättelser skulle markera den kosmiska visionen av hans barnbarn.
Även om han 1947 började studera juridik i Bogota För att behaga sin far var Gabos öde dömt till litteratur: intellektuella klubbar, jobb som reporter och en första novell skickas till tidningen Tittaren att bevisa för sin chefredaktör att hans inte var en generation av vilsna och mediokra författare.
Gabriel Garcia Marquez i Rom
Sådan var framgången år 1955 publicerades Leaf Storm, novell som jag redan nämnt en viss stad som heter Macondo fristående från resten av världen.
För arton månader inklusive mellan 1965 och 1966 Gabriel García Márquez skrev Hundra år av ensamhet i en lägenhet i Mexico City.
Fånge av en inspiration lika överfull som nyckfull, vissa nätter grät han tröstlöst medan hans fru, Mercedes Barcha, stor allierad och följeslagare , gick upp till andra våningen för att trycka den för att kondensera femton år av skapande i ett enda verk.
Processen involverade också ett nätverk av intellektuella vänner som föreslog referenser och korrigeringar till rustikt telegramläge. Det var den ultimata planen att förbinda en kontinents navelsträng med drömmarnas värld.
När det sydamerikanska förlaget i Argentina, han bad Gabo om ett första utkast på sexhundra sidor av Hundra år av ensamhet, hans liv var i fara efter att ha pantsatt alla hans egenskaper för att skriva romanen. På mindre än en månad såldes de. 8 000 tryckta exemplar av första upplagan.
DET FINNS BÖCKER SOM ÄR SPEGEL
Om du frågar vissa litterära kommer många att säga det ena stranden av Atlanten skrevs av Cervantes och den andra av García Márquez. Hundra år av ensamhet tänkt en spegel av Latinamerika genom "magisk realism", en litterär strömning som bygger på att förena vardaglig verklighet med magi och som nådde sin höjdpunkt under '60-talets latinamerikanska boom'. **
Han skrev "Hundra år av ensamhet" i en lägenhet i Mexico City
Som ett resultat av denna rörelse publicerades andra kända romaner, som t.ex Andarnas hus, av Isabel Allende eller år senare, Som vatten för choklad, av Laura Esquivel. De var alla berättelser som försökte förstärka identiteten till folken och tropikerna på en hel kontinent.
Magisk realism blev alltså svaret på ett Latinamerika överväldigat av politisk instabilitet och invasionen av västvärlden: "tolkningen av vår verklighet genom utomjordiska planer bidrar bara till att göra oss mer och mer okända, mindre och mindre fria, mer och mer ensamma", dömde Gabo i sitt tal efter att ha fått Nobelpriset i litteratur i Stockholm 1982.
Det prestigefyllda priset erkände denna litterära revolution genom verk som redan är en del av den universella fantasin: från En krönika om en förutsagd död (eller konsten att återvinna en journalistisk krönika i en kriminalroman med sändningar från den spanska guldåldern) till kärlekstriangeln Kärlek i kolerans tid, Inspirerad av berättelsen om hennes egna föräldrar.
Cartagena de Indien
För eftervärlden finns kvar det blå spöket av Yolanda de Xius flyger över sitt gamla hus; tuppen av Översten har ingen att skriva till honom , driven av spannmål och nostalgi; eller regnet från grodor som ödelade Macondo , hörnstenen i en colombiansk karta prickad med miljöer lika verkliga som de är magiska: gatorna i Cartagena de Indias , en stad som, enligt Gabo "Det förenade honom alltid med hans naturliga miljö" eller naturligtvis a staden Aracataca dit vandrande guider fortfarande leder dig till en gammal järnväg idag föräldralös av berättelser.
Läsning har nått högre konsumtion under pandemin tack vare dess förmåga att transportera oss till andra platser och scenarier: till Rushdies Indien, till Woolfs fyrar eller till Hemingways Karibien.
Kanske om Gabo hade genomlevt denna pandemi, i sitt arbete covid-19 skulle få oss att leva 120 år, som Úrsula Iguarán och under fångenskap, Djungler skulle ha växt i våra hus. Att tillgripa Gabos arbete är idag mer än en flykt, en metafysisk övning.
Faktiskt, Min pappa har läst Hundra år av ensamhet igen. dessa dagar. Jag tror till och med han har insett att i mörka tider, vi kan alltid jaga gula fjärilar.