Av det gudomliga och det mänskliga: av ödet.
"Jag hade en gård i Extremadura, vid foten av Santa Cruz-toppen." så jag kunde börja Karen, debutinslag av regissören från Extremadura Maria Perez Sanz. Karen är porträttet av de sista åren av Karen Blixen, ”den danska författaren med tusen namn”. Kvinnan som vi, stora delar av världen, träffade genom tolkningen av Meryl Streep i Sydney Pollack-filmen, Minnen från Afrika.
Det var så den här filmskaparen kände också henne som kom till henne villig att skriva och regissera en längd som passerar hans Extremadura genom Afrika. ”Min familj har en gård nära Trujillo, ren betesmark. Jag har tillbringat mycket barndom där, somrarna, och jag har alltid haft den där fantasin att spela upptäcktsresande”, säger María Pérez Sanz. ”För flera år sedan började jag filma en serie kortfilmer som introducerade mig i det landskapet med massajerna, med bosättarna... Jag insåg gradvis att det fanns något väldigt kraftfullt och jag var tvungen att utnyttja mer. Jag är inte den första att säga detta, men det är sant att det finns några kopplingar som jag senare, när jag reste till Kenya för att följa i Karens fotspår, verifierade: ekarna kan vara akacior, flyttningen av fåglarna som just ska till Afrika, solnedgångarna. Det var mer den arketypiska idén som det afrikanska landskapet förmedlade till mig.”
Med utsikt över Serengeti.
I idén om att filma Extremadura som Afrika dyker Karen Blixen upp på rekommendation av sin far. "Jag tyckte att det var intressant eftersom han var en karaktär känd för allmänheten och han behövde inte berätta hela sin historia från början", förklarar han. Faktum är att Karen är historien, byggd av dagliga handlingar och djupa samtal mellan författaren och hennes mest trogna tjänare, somaliska Farah, de senaste åren på sin gård i Kenya. ”Landskapet är början på filmen, men blir ett mer mänskligt landskap: hon och hennes tjänare som är det viktigaste i filmen”.
EN IDEALISERAD KARAKTÄR
María Pérez Sanz började med att läsa Out of Africa och därifrån gick hon vidare till resten av sitt försenade men omfattande litterära arbete. "Skuggor på gräset, som han skriver nära sin död, där han lyfter fram Farah (spelad av Alito Rodgers) som den viktigaste karaktären” var den första läsningen där han hittade nyckeln till sitt manus. Efter, Brev från Afrika: "Det är vardagen, de små sakerna, de saker som inte var tänkta att publiceras, adresserade till hans bror eller hans mamma i Danmark", säger han, "de där breven drev många scener i filmen, de var utgångspunkten för många sekvenser. "
Öknen eller ängen?
Resten tillade med resan till kenya han gjorde med sin produktionschef innan inspelningen började. var i Karen, grannskapet i Nairobi, en förort med vita människor och höga inkomster som kallas så eftersom hans plantage var där, där bodde han och där är han författarens hus, nu ett husmuseum. "Att det inte är särskilt rigoröst, allt samlas lite spretigt, Karens stövlar och bredvid något från Meryl Streep", minns han. "Fiktion och verklighet är lite förvirrade." De pratade också med kikuyu-ättlingar och nybyggare som kände Blixen för att fortsätta forma porträttet av denna mystiska kvinna "som led mycket."
Kanske på grund av Pollack-filmen, Karen Blixen är helt idealiserad. "Men i hans brev kan du se vad han led, hon var mycket sjuk och förstörde nästan sin danska familj och han var på väg att skicka sin afrikanska familj till helvetet”, säger María. "Vår film är närmare sin verkliga existens i Afrika än Pollacks film, hans tid där var inte så mycket tjafs, älskare och safari, Han var alltid mycket konfronterande med misslyckanden precis runt hörnet. Karens historia är ett misslyckande som leder dig att hitta ditt första öde. Det är därför, ödet är ett återkommande element i samtalen mellan henne och Farah.”
En Extremadura-gård istället för gården i Afrika.
Hon var inte en kvinna man föreställer sig pratar om banala och triviala saker, säger regissören. Och av denna anledning smyger ödet och Gud in i rutinerna för dessa två karaktärer. ”Övningen vi har gjort är radera romantiken, radera de manliga karaktärerna, men hon är omöjlig att inte idealisera eftersom hans värld är mycket mystisk. I all hans litteratur och biografi finns det många lager och det är mycket svårt att skilja på myt och verklighet. Hon bytte namn flera gånger, lekte utklädd och fuskade hela livet."
MITT HUS I AFRIKA/EXTREMUDURA
Resan till Kenya, framför allt, hjälpte dem att bygga upp Karens hus i Extremadura. Letar inte efter exakthet i planerna, utan frammanar atmosfären, med möbler, stolar (stolen han jobbar på är från Rosenvinge, ett arv från hans danska mormor, samma som den Blixen hade i Kenya)... Det var inte lätt att hitta ett hus i kolonialstil och öppet mot landsbygden i Extremadura. "Det är motsatsen till arkitekturen där", säger han. Men de lyckades, familjeegendomen till frun till filmens producent: belägen i ett område som heter Las Viñas, ett förhöjt område, "som tillåter dig dessa vyer som om du var i Serengeti”.
Skådespelarna med regissören María Pérez.
Och huset ser man bara utifrån i slutet av filmen, när man lägger in bilderna på Karen Blixens riktiga hus i Kenya. Ett hopp i tiden, ett tvetydigt slut, nästan spöklikt. Var var vi? Där vi är? "Det är inte för mycket modifiering av landskapet eller huset, det var snarare lita på att tittaren skulle acceptera denna pakt och det fungerar bättre än jag förväntat mig”, säger regissören. "Jag tänkte: 'ingenting händer, om några grisar korsar varandra'. Filmen är inspelad på spanska, det finns en upphävande av trovärdigheten och punkt, det finns inga vilda djur, men när du sätter de två karaktärerna, Karen och Farah, blir du plötsligt transporterad, det är filmens magi och den där resepakten med tittaren är fantastisk”.
Christina Rosenvinge, som Karen på ängen.